ウルトラワイドレンズ

ウルトラワイドレンズは一般的に、35mmフルフレーム基準で24mm以下の焦点距離とされ、最も極端な例では14mm以下に及びます。広角とウルトラワイドの境界は厳密に定義されているわけではありません。24mmは閾値に位置し、20mmは明らかにウルトラワイドであり、16mm以下のレンズは視覚的キャラクターが非常に強い極端なウルトラワイドです。クロップセンサーフォーマットでは、等価焦点距離が変化します。APS-Cセンサー上の10mmレンズは、フルフレーム上の16mmレンズに似た視野を生み出します。

ウルトラワイドレンズは、劇的に広い視野、近くの物体を遠くの物体に対して非常に大きく見せる顕著な遠近の誇張、前景と背景の両方を同時に許容可能なフォーカスに保つ非常に深い被写界深度、そして直線を外側にカーブさせるフレームエッジに向かう樽型または球面の歪みを生み出します。この組み合わせは、標準的な焦点距離では再現できない方法で、空間的に広がり、没入的で、物理的に存在感のある映像を生み出します。

直線補正型ウルトラワイドは、樽型歪みを補正してフレーム全体で直線のレンダリングを維持するために複雑な光学設計を使用し、空間的な正確さが重要な建築やドキュメンタリーの用途に適しています。フィッシュアイレンズは歪みを補正せず、代わりに強くカーブした映像を生み出します。フレーム内の完全な円形画像、または顕著な球面湾曲を持つフルフレーム画像のいずれかを、意図的な美的キャラクターとして生み出します。フィッシュアイは表現的な様式的選択として使われます。直線補正型ウルトラワイドは、歪みの美的感覚なしに環境の広がりが必要なときに使われます。

ウルトラワイド光学系は、遠近の誇張が顔の特徴を歪めてしまうポートレートやクローズアップの被写体作業には適していません。ウルトラワイドで顔に非常に近づけると、鼻が顕著に拡大され耳が圧縮され、一般的に好ましくない結果になります。また、背景の奥行きが浅い環境でも効果的に使うのが難しくなります。ウルトラワイドの主な美点（近くと遠くの空間的関係）は、シーンに意味のある奥行きがなければ表現できないからです。

焦点距離を直接指定する（14mm、16mm、20mm）か、ウルトラワイドレンズ、極端な広角、フィッシュアイ視点といった記述的な言葉を使って、意図した光学的キャラクターを伝えます。レンズの指定を、強い前景の存在感を持つ被写体と組み合わせると、ウルトラワイド効果の表現力が最大化されます。近くの前景要素と背景の間に意味のある距離があるときに、遠近の誇張が最も目に見えるからです。

ウルトラワイドレンズは非常に深い被写界深度を生み出し、近い前景距離から遠い背景までの被写体を同時に許容可能なフォーカスに保ちます。これにより、被写体をぼけた背景から分離する選択的フォーカス効果には不向きな道具となります。その効果にはより長い焦点距離とより広い絞りが必要です。望遠レンズは同じ絞り設定で浅い被写界深度を生み出し、被写体を背景から分離します。ウルトラワイドは正反対の極端です。すべてがシャープで、すべてが存在します。

ウルトラワイドレンズは、極端な遠近が動的なエネルギーと空間的没入を生み出すスケートボードやアクションスポーツの撮影と強く関連しています。建築・インテリア写真は、部屋全体のカバレッジのためにウルトラワイドに依存します。ドキュメンタリー映画制作は、後退できない狭い空間でこれらを使用します。物語映画では、ウルトラワイドはホラーやスリラーの文脈で方向感覚の喪失を表現するために、アクションシーケンスで運動エネルギーを生むために、そして壮大な映画制作で風景のスケールを表現するために登場します。ミュージックビデオは、表現的なキャラクターのためにフィッシュアイとウルトラワイドの美的感覚を使用します。

ウルトラワイドの遠近の誇張と広い視野は、標準的な焦点距離とは異なる構図的思考を必要とします。前景の要素が不釣り合いに大きく支配的になるため、意味のある被写体やオブジェクトを近い前景に配置することが強力な構図的ツールになります。背景は同時に後退して広がるため、空間的レンダリングを表現力豊かにするには複数の奥行き面にコンテンツが必要です。エッジと角の歪みは、抵抗するのではなく構図的要素として扱うべきです。重要な要素を歪んだ周縁から外そうとするのではなく、湾曲を活かして作業します。