Escolha pelo destino
| Para onde vai | Exportar | Por quê |
|---|---|---|
| Para uma edição ou uma colorização | ProRes | Todo app de edição e colorização abre, e o arquivo aguenta ser retrabalhado |
| Para um artista de efeitos visuais | EXR | É o único que se combina de forma correta com outras imagens |
| Para uma plataforma de streaming | H.265 | Pequeno o suficiente para entregar, e é o que as plataformas esperam |
| Para um cliente, só para assistir | H.265 | Toca em celular e em TV sem um download enorme |
| Para guardar e usar depois | ProRes | Guarde a melhor versão que você pode se dar ao luxo de armazenar |
| Você também precisa de uma versão normal | ProRes primeiro | Gere o master em HDR e derive a versão comum a partir dele |
Essa última linha poupa mais trabalho do que parece. Gere primeiro o arquivo HDR e derive a versão padrão a partir dele, e uma única rodada de colorização entrega os dois. Faça do outro jeito e você coloriza duas vezes.
Os três que você vai usar de fato
O ProRes é o cavalo de batalha. É o arquivo que você edita, coloriza e passa entre quem ainda está trabalhando na imagem. Ele é grande de propósito: fica limpo enquanto você continua alterando.
O EXR é o especialista. Ele guarda luz, não uma imagem pronta, e é isso que permite a um artista de efeitos visuais encaixar o seu plano em uma cena com outras imagens e fazer a luz combinar de verdade. Serve só para esse trabalho. Ninguém assiste a um EXR.
O H.265 é a entrega. É o que você manda quando alguém vai simplesmente apertar o play. Pequeno, com suporte amplo, e sem a intenção de ser retrabalhado depois.
Por que existem dois tipos de arquivo HDR
A diferença entre ProRes e EXR confunde bastante gente, e vale trinta segundos de atenção, porque é o erro que faz o arquivo voltar.
Um arquivo ProRes guarda uma imagem: este pixel deve aparecer com este brilho na tela. É o que você quer para qualquer coisa que uma pessoa vai assistir ou colorizar.
Um arquivo EXR guarda luz: esta parte da cena tinha esta quantidade de luz. Os valores de brilho podem passar do que uma tela consegue mostrar, então nada é cortado. É disso que a composição precisa, porque somar luz com luz só funciona se os números se comportarem como luz de verdade.
Guarde dois arquivos, não um só
O arquivo em que você trabalha e o arquivo que você entrega não deveriam ser o mesmo arquivo. Os arquivos de trabalho são grandes de propósito para aguentar a edição. Os arquivos de entrega são pequenos de propósito para circular fácil.
Guarde o master em ProRes mesmo depois de entregar. Alguém vai pedir uma versão diferente algum dia, e você quer gerar a partir do arquivo bom, não de uma cópia já comprimida. Toda vez que você reexporta de um arquivo comprimido, ele perde um pouco de qualidade.
Se você não tem certeza e ninguém te deu uma especificação, exporte em ProRes. Ele abre em qualquer lugar, aguenta ser retrabalhado, e você pode gerar qualquer outra coisa a partir dele depois.
Perguntas frequentes
ProRes se uma pessoa vai assistir, editar ou colorizar. EXR se o arquivo vai para um artista de efeitos visuais que precisa combiná-lo com outras imagens. Essa única pergunta resolve quase sempre. Se você está entregando para alguém e não tem certeza de qual dos dois é o caso, pergunte, porque mandar o formato errado costuma significar refazer a exportação.
Não melhor, diferente. O EXR guarda informação de brilho além do que uma tela consegue mostrar, o que importa quando o plano ainda tem um trabalho pesado pela frente. Vistos lado a lado na mesma tela, um ProRes e um EXR da mesma imagem parecem iguais. Os arquivos EXR também são muito maiores.
H.265, a menos que tenham pedido outra coisa. Ele carrega HDR corretamente e comprime para um tamanho que as plataformas aceitam. Não envie ProRes para uma plataforma de streaming: é um formato de trabalho e o tamanho do arquivo é inviável.
Ir de um arquivo de trabalho grande para um arquivo de entrega menor é normal e tranquilo. Ir pelo caminho contrário não recupera o que já se perdeu. Passar entre ProRes e EXR exige uma conversão de verdade, não só mudar a extensão do arquivo, e pular essa etapa é como a imagem volta com a cor errada.
Porque guardam mais informação por quadro, e porque os formatos de trabalho armazenam cada quadro por completo, em vez de guardar só o que mudou. É isso que torna o arquivo seguro para editar. Os arquivos de entrega ficam bem mais próximos do tamanho de um vídeo comum, e é por isso que o arquivo de trabalho e o arquivo entregue são arquivos diferentes.
Você consegue rodar a conversão sem uma, mas não consegue avaliar o resultado. Colorizar ou aprovar HDR numa tela comum é trabalhar no escuro justamente na parte que você mudou. No mínimo, veja o resultado numa tela HDR, em um player com suporte a HDR, antes de aprovar qualquer coisa.