Dois pigmentos granulantes se encontrando
Aquarela sobre papel de algodão prensado a frio, só lavagens transparentes, sem tinta branca em lugar nenhum. Um estudo abstrato de dois pigmentos muito granulantes se encontrando no meio de uma folha molhada: azul ultramarino vindo da esquerda e terra de sombra queimada vindo da direita. Cada um assenta separado na textura do papel, e em vez de se misturar numa cor limpa eles salpicam e pontilham onde se encontram, com as partículas mais pesadas se juntando visivelmente nas cavidades. Nenhum assunto, só as duas cores e a emenda entre elas. A lavagem termina irregular nas quatro bordas, com papel nu em volta. 1:1.
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Estudo de papoula pintado seco sobre seco
Aquarela sobre papel de algodão prensado a frio, só lavagens transparentes, sem tinta branca em lugar nenhum. Uma única papoula-do-campo pintada como estudo botânico fechado, cada lavagem aplicada sobre papel completamente seco, para que toda camada mantenha uma borda limpa e nítida sobre a anterior e nada sangre. Três veladuras sucessivas constroem a pétala do escarlate claro ao carmim profundo, com as nervuras deixadas como linhas finas de papel intocado. O caule e um botão incluídos, o resto da folha deixado em branco. Controlada e deliberada, e não solta. Detalhe fino de pincel de marta. 4:5.
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Cartela de mistura de duas cores cruzadas
Aquarela sobre papel de algodão prensado a frio, só lavagens transparentes, sem tinta branca em lugar nenhum. Uma cartela de mistura de duas cores: uma grade de cinco por cinco quadrados pintados à mão, em que um amarelo quente aumenta em proporção da esquerda para a direita enquanto um azul ftalo aumenta de cima para baixo. Assim, os cantos são as duas cores puras e a diagonal passa pelos verdes entre elas. Os quadrados são pintados à mão, com bordas um pouco irregulares e pequenos vãos de papel nu entre eles. Sem legendas. Margem de papel branco liso. 1:1.
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Rua lateral em nanquim e aquarela
Aquarela sobre papel de algodão prensado a frio, só lavagens transparentes, sem tinta branca em lugar nenhum. Uma rua lateral estreita de prédios altos com venezianas, desenhada primeiro em traço solto e riscado de nanquim à prova d'água, com a perspectiva um pouco torta, e lavada depressa por cima com cor que passa das linhas em vários pontos e para antes delas em outros. Algumas áreas ficam só em linha, sem cor nenhuma. Uma pessoa sugerida em dois traços. Paleta de cinza quente, ocre e uma única veneziana turquesa apagada. Lavagem aberta nas duas pontas da rua. 3:2.
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Elevação render em lavagem
Aquarela sobre papel de algodão prensado a frio, só lavagens transparentes, sem tinta branca em lugar nenhum. Uma elevação arquitetônica de um sobrado de três andares, desenhada primeiro em linha fina de nanquim traçada com régua, para que cada abertura e cada fiada fiquem exatas, e depois pintada com lavagens chapadas e uniformes dentro das linhas, indicando os materiais: um vermelho de tijolo quente nas paredes, um cinza frio na ardósia e uma lavagem clara no vidro. As lavagens são chapadas e uniformes, não expressivas. Pequenas figuras desenhadas soltas na base, para dar escala. Entorno de papel nu e liso, sem fundo nenhum. 4:5.
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Ilustração de cardápio de um só prato
Aquarela sobre papel de algodão prensado a frio, só lavagens transparentes, sem tinta branca em lugar nenhum. Um prato servido pintado como ilustração de cardápio, flutuando no papel branco nu, sem mesa, fundo ou sombra além de uma sombra cinza discreta logo embaixo do prato. Uma tigela de tomates maduros com manjericão rasgado, pintada em poucas pinceladas confiantes e saturadas, e não renderizada com cuidado, com as faces mais brilhantes dos tomates deixadas como papel sem tinta. No máximo umas vinte marcas de pincel na imagem toda. Paleta de escarlate, verde profundo e um creme quente. 1:1.
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Folha ainda com a borda de fita
Aquarela sobre papel de algodão prensado a frio, só lavagens transparentes, sem tinta branca em lugar nenhum. Uma aquarela pronta, fotografada como folha física ainda presa com fita à prancheta, com uma borda reta e limpa de papel sem tinta nos quatro lados, onde a fita gomada a segurou, e a superfície levemente ondulada onde as lavagens pesadas secaram. Dentro, um estudo solto de uma encosta lavada pela chuva, com dois retornos de água suaves no primeiro plano. A borda da fita um pouco desbotada. Luz suave e uniforme sobre o papel empenado, mostrando a textura em sombra rasante. 3:2.
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Retornos de água propositais numa lavagem secando
Aquarela sobre papel de algodão prensado a frio, só lavagens transparentes, sem tinta branca em lugar nenhum. Um estudo em que água limpa e cor mais úmida foram pingadas de propósito numa lavagem que já começava a secar, produzindo três retornos de água em couve-flor bem distintos. Cada um tem o centro claro e uma borda recortada, dura e mais escura, onde o pigmento foi empurrado para fora. O fundo é uma lavagem larga de verde-oliva e laranja queimado pela folha toda. Sugere uma rocha coberta de líquen sem ser um retrato dela. Nenhum assunto desenhado. Bordas irregulares da lavagem em todos os lados. 4:3.
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Duas peras com o lado da luz reservado
Aquarela sobre papel de algodão prensado a frio, só lavagens transparentes, sem tinta branca em lugar nenhum. Duas peras sobre uma mesa. O lado da sombra de cada uma é pintado úmido sobre úmido, para a cor sangrar suave no papel molhado, enquanto o lado iluminado é papel nu e intocado, e não pintado em tom claro. Uma sombra projetada suave embaixo delas, feita numa só lavagem cinza. O desenho a lápis aparece por baixo da cor em alguns pontos. Solta e rápida, com a borda da lavagem irregular e aberta em volta da mesa. Paleta de ocre amarelo, verde-oliva e uma sombra cinza-violeta. 1:1.
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Caderno aberto em dois estudos
Aquarela sobre papel de algodão prensado a frio, só lavagens transparentes, sem tinta branca em lugar nenhum. Um caderno de aquarela aberto, fotografado de cima, com o papel empenado e ondulado onde as lavagens secaram e a dobra central lançando uma sombra suave. Na página da esquerda, um estudo pequeno e rápido de uma encosta em três lavagens. Na da direita, duas amostras de cor e um estudo de árvore pela metade. Anotações curtas a lápis entre eles, pequenas demais para ler como palavras. Os dois estudos param bem antes da borda da página. Uma marca de xícara de café no canto de baixo. 3:2.
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Folhas pintadas pintando os vãos
Aquarela sobre papel de algodão prensado a frio, só lavagens transparentes, sem tinta branca em lugar nenhum. Um conjunto de folhas claras criado inteiramente por pintura negativa. O pincel nunca toca as folhas, e as formas surgem só porque lavagens cada vez mais escuras foram colocadas nos vãos ao redor e atrás delas. Três camadas que recuam, cada uma mais escura que a anterior: as folhas mais próximas de quem vê são papel branco nu, e as de trás têm um verde progressivamente mais profundo. Nenhum contorno desenhado em lugar nenhum. A lavagem mais escura se dissolve nos cantos. 4:5.
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Estuário sob um céu molhado
Aquarela sobre papel de algodão prensado a frio, só lavagens transparentes, sem tinta branca em lugar nenhum. Um estuário largo na maré baixa. O céu é pintado úmido sobre úmido, de modo que o cinza e o ocre quente se misturam sem nenhuma borda dura, e a margem embaixo é pintada no papel seco, para que os bancos de lama e as construções ao longe mantenham bordas nítidas. Uma faixa clara de papel sem tinta ao longo da linha d'água, como luz sobre a água. Solta e rápida, com a lavagem aberta na borda de baixo em vez de preenchida até o limite. Paleta de cinza de Payne, terra de siena natural e um pouco de índigo. 2:3.
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Cena de neve feita de papel nu
Aquarela sobre papel de algodão prensado a frio, só lavagens transparentes, sem tinta branca em lugar nenhum. Uma paisagem de inverno em que toda superfície coberta de neve é papel completamente sem tinta, sem uma única pincelada de branco ou de tom claro. Só o que não é neve é pintado: uma fileira de árvores nuas e escuras, um muro de pedra cinza, uma lavagem suave de azul-acinzentado para as sombras sobre os montes e um céu frio e pálido. A neve parece a coisa mais clara da imagem só porque nada foi posto sobre ela. Pouquíssimas pinceladas no total. Paleta de índigo, terra de sombra e cinza frio. 3:2.
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Estudo de cabeça em três veladuras
Aquarela sobre papel de algodão prensado a frio, só lavagens transparentes, sem tinta branca em lugar nenhum. Um estudo de cabeça e ombros de uma mulher mais velha, construído com exatamente três veladuras transparentes: uma terra de siena natural clara sobre o rosto todo, depois uma rose madder nas bochechas e nos lábios, e por fim um cinza-azulado frio na sombra sob a mandíbula e ao lado do nariz, cada uma deixando a camada de baixo aparecer. A testa, a ponte do nariz e uma maçã do rosto ficam como papel completamente sem tinta. O cabelo sugerido com duas pinceladas soltas. Bordas abertas nos ombros. 4:5.
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Sal jogado numa lavagem úmida
Aquarela sobre papel de algodão prensado a frio, só lavagens transparentes, sem tinta branca em lugar nenhum. Um estudo de textura em que sal grosso foi espalhado numa lavagem úmida no instante em que o brilho molhado acabara de sumir. Ao se dissolver, o sal empurrou o pigmento para os lados e deixou um punhado de formas claras e irregulares em estrela sobre um fundo turquesa profundo, cada uma com uma borda um pouco mais escura onde a cor foi deslocada. Alguns grãos ainda intactos na superfície. Nenhum assunto, só a textura. Borda irregular da lavagem, com papel nu além dela. 1:1.
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Lebre com pelo em pincel seco
Aquarela sobre papel de algodão prensado a frio, só lavagens transparentes, sem tinta branca em lugar nenhum. Um estudo de uma lebre sentada e alerta, com a pelagem construída só com pinceladas secas quebradas, arrastadas na direção em que o pelo realmente cresce, abrindo-se nos flancos e acompanhando a curva do dorso, com o papel branco aparecendo entre as pinceladas o tempo todo. As orelhas e o olho em duas lavagens limpas, feitas com pincel fino, para dar contraste. Nenhum fundo, o animal flutuando no papel nu, com as pinceladas se dissolvendo na base. Paleta de terra de sombra natural, cinza quente e um olho preto. 4:5.
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Grade de amostras de doze pigmentos
Aquarela sobre papel de algodão prensado a frio, só lavagens transparentes, sem tinta branca em lugar nenhum. Uma cartela de teste de pigmentos com doze quadrados numa grade de quatro por três, cada um pintado como uma lavagem em degradê, da cor em força total no alto até quase água limpa embaixo, para que se veja como cada um se comporta ao diluir. Os quadrados são pintados à mão, com bordas um pouco irregulares, e não se alinham perfeitamente. Uma legenda curta a lápis embaixo de cada quadrado, pequena demais para ler como palavras. Margem de papel branco liso. Paleta passando por terras, azuis e um vermelho vivo. 4:3.
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Calçada molhada depois da chuva
Aquarela sobre papel de algodão prensado a frio, só lavagens transparentes, sem tinta branca em lugar nenhum. Uma rua de cidade molhada depois da chuva, em que os reflexos no pavimento são feitos puxando a cor para baixo em pinceladas verticais suaves, numa lavagem ainda úmida, e não espelhando a cena de cima. Uma fachada de loja e um toldo vermelho no alto, com as cores arrastadas para dentro da rua como faixas verticais borradas. Linhas estreitas de papel nu sem tinta ao longo do meio-fio, como os reflexos mais brilhantes. Pessoas sugeridas com duas pinceladas cada. Paleta de cinza de Payne, ocre vermelho e um amarelo quente. 2:3.
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Porto com o cordame reservado
Aquarela sobre papel de algodão prensado a frio, só lavagens transparentes, sem tinta branca em lugar nenhum. Um porto pequeno com dois barcos de pesca atracados, em que o cordame e as cordas de amarração são linhas claras e finas de papel completamente intocado, reveladas depois de removida a máscara líquida, bem mais finas e nítidas do que qualquer pincel pintaria. O céu atrás é uma única lavagem solta e úmida, passada direto por cima da máscara. Os cascos pintados em pincel seco sobre papel áspero, para a textura quebrar a cor. Paleta de índigo, ferrugem e ocre claro. Lavagem aberta na borda de baixo. 3:2.
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Potes de vidro contra a luz
Aquarela sobre papel de algodão prensado a frio, só lavagens transparentes, sem tinta branca em lugar nenhum. Três potes de vidro no parapeito de uma janela, contra a luz, com a transparência construída quase só pelo que ficou sem pintura: longas faixas verticais de papel branco nu ao lado de cada pote e apenas algumas lavagens claras e finas nos ombros, nas bordas e no conteúdo. Uma única lavagem cinza suave atrás deles, para o vão da janela. As sombras no parapeito lançadas como faixas claras de cor, e não de cinza. Pouquíssimas pinceladas. Paleta de verde-água claro, cinza e um âmbar. 4:5.
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