Grille suisse, énoncée
Affiche moderniste suisse sur papier blanc cassé non couché, bâtie sur une stricte grille de six colonnes, avec une marge de tête étroite et une marge de pied volontairement large. Un seul énorme chiffre 12 dans une grotesque serrée, en noir, coupé par le bord droit : une partie du 2 sort de la page. Trois courtes lignes de la même police, alignées à gauche en bas à gauche, qui disent CONCERT, et dessous 19 h 30. Un filet rouge plat sur toute la largeur, juste au-dessus. Aucune image, aucun dégradé, beaucoup de vide, arêtes de lettres tranchantes, portrait 2:3.
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Impression typographique, lumière rasante
Photographie d’une affiche imprimée à la typographie sur un épais papier chiffon de coton, éclairée à angle bas depuis la gauche, si bien que le creux profond de chaque lettre projette sa propre petite ombre dans la forme en dépression. Composée en caractères de bois, le mot VENDANGES en grandes capitales condensées au centre, avec une variation d’encre visible et quelques empattements cassés, et 21 SEPT en plus petit dessous. Encre noire dense, avec un léger halo sur les bords, bord de papier à barbes en bas. Papier blanc chaud, tactile et physique, portrait 4:5.
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Affiche d’exposition, trois corps
Affiche d’exposition de galerie qui n’emploie que trois corps de texte, exactement. Le plus grand : le nom de l’artiste ELSA VANTOR, aligné à gauche sur les deux lignes du haut, dans un serif fin à fort contraste. Le moyen : une seule ligne PEINTURES 1998 À 2012 en petites capitales très espacées. Le plus petit : deux courtes lignes en bas à gauche, avec un nom de galerie fictif et les dates. Une seule reproduction carrée d’une peinture abstraite, en ocre et gris atténués, en bas à droite, bien à l’intérieur de la marge. Fond blanc chaud, larges marges, portrait 3:4.
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Titre en lettres gothiques
Affiche bâtie autour d’un titre en lettres gothiques, décrit comme une fraktur du genre de celles d’un titre de journal : montants verticaux lourds, terminaisons en losange tranchantes et capitales ornées. Le seul mot CHRONIQUE sur le tiers du haut, noir dense, entre deux filets très fins qui courent sur toute la largeur. Dessous, une large zone vide de papier crème vieilli, avec des rousseurs visibles à un angle, puis trois courtes lignes de petit romain centré. Léger bavage de l’encre dans les fibres du papier, portrait 3:4.
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Un mot dans toutes les graisses
Affiche typographique montrant le même mot répété huit fois en descendant dans la page, chaque ligne dans une graisse plus lourde que la précédente, d’un filet très fin en haut à un noir plein en bas. Le mot est MARÉE, dans une grotesque neutre, chaque ligne justifiée à la même largeur, si bien que les lettres s’élargissent en épaississant. Fond blanc cassé chaud, tout le texte dans une seule encre foncée. Une petite légende dans la graisse la plus légère, en bas à droite. Espacement précis, rien d’autre sur la page, portrait 2:3.
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Demi-teinte agrandie en rosaces
Affiche faite d’une demi-teinte énormément agrandie, avec une rosace de points d’environ un centimètre, si bien que les points sont la texture dominante et que l’image ne se résout qu’à distance. L’image est un visage détourné de trois quarts, cadré serré. Impression en un seul noir dense sur papier crème. Deux courtes lignes de petits caractères nets dans l’angle inférieur gauche, volontairement précis face à la trame grossière. Le contraste entre le texte fin et les énormes points qui font tout le travail, carré 1:1.
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Texte composé sur un arc
Affiche dont le texte est composé sur un tracé circulaire : les mots FESTIVAL PLEIN CERCLE courent dans le sens des aiguilles d’une montre autour d’un cercle complet centré sur la page, chaque lettre tournée perpendiculairement à la courbe, avec un écart régulier entre le début et la fin de la phrase, en bas. À l’intérieur du cercle, une illustration plate simple d’une gerbe de blé en deux couleurs. Fond vert profond, texte et illustration en crème. Deux courtes lignes de texte horizontal droit sous le cercle. Géométrie nette, crénage régulier, portrait 4:5.
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Un mot rogné au bord
Affiche typographique où un seul mot devient l’image. Le mot LENT, en serif très gras, est agrandi au point qu’il ne reste sur la page que le L, le E et une partie du N : les contreformes et la courbe du N se lisent comme des formes abstraites. Lettres noir d’encre profond sur un fond os chaud, imprimées avec un léger débord d’encre sur les bords, comme au caractère de plomb. Une seule ligne de petits caractères alignée en bas à droite : 4 MARS. Rien d’autre sur la page, lourd et assuré, portrait 3:4.
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Décalage de repérage riso, voulu
Affiche imprimée en risographie, en deux encres : rose fluo et bleu moyen. La couche bleue est volontairement décalée d’environ deux millimètres vers le bas et la gauche, si bien qu’une frange rose apparaît le long de chaque bord bleu. Une illustration simple, une main qui tient un avion en papier plié, dessinée en formes plates. Texture de tramage grossière dans les demi-teintes, encre un peu inégale là où la couverture est la plus forte, fibres du papier visibles dans les parties claires. Le mot POSTE en bleu sur le tiers du bas. Papier crème de type papier sucre, portrait 3:4.
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Visuel de film avec bloc de générique
Affiche de film avec un visuel photographique : une silhouette seule, en long manteau, debout au fond d’un parking mouillé la nuit, vue de dos et petite dans le cadre, sous un seul lampadaire au sodium. Un lourd dégradé noir monte depuis le tiers du bas. Le titre LA DERNIÈRE HEURE, dans une sans-serif large et bien espacée, traverse le tiers inférieur en blanc chaud. Dessous, un bloc de générique standard rendu comme une fine bande régulière de texture gris pâle, et non comme des mots lisibles. Une seule ligne de caractères plus grands au-dessus du titre. Cinématographique, froid et dépouillé, portrait 2:3.
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Texte sur une seule ligne de base inclinée
Affiche typographique dont tout le texte est composé sur une seule ligne de base inclinée de 30 degrés, du coin inférieur gauche au coin supérieur droit. Les mots ÉLAN EN AVANT, dans une grotesque grasse, suivent cet angle, chaque ligne décalée pour que les lignes s’empilent en parallèle. Un fin filet de même angle dessous, qui se prolonge hors des deux bords. Fond bleu cobalt plat, texte en réserve blanche, un petit bloc de quatre courtes lignes le long de la même diagonale en bas à droite. Aucun autre élément, forte tension graphique, portrait 4:5.
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Un bloc de texte justifié
Affiche bâtie sur un seul bloc plein de texte justifié, aligné à gauche comme à droite, qui forme un rectangle parfait au centre de la page. De courts mots dans une sans-serif condensée en grand corps, l’espacement des lettres variant d’une ligne à l’autre pour que la justification tienne : le bloc se lit comme une texture grise pleine à distance, et comme des mots séparés de près. Texte gris charbon profond sur un fond vert sauge pâle. Une étroite bande de vide sur les quatre côtés, une ligne en rouge à l’intérieur du bloc, portrait 3:4.
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Duotone en deux encres nommées
Affiche photographique en duotone, imprimée avec deux encres seulement : un bleu encre profond pour les ombres et un os chaud pour les hautes lumières, sans aucune autre couleur. La photographie montre une nageuse en plein mouvement, vue de dessus, la surface de l’eau brisée en formes dures. Contraste poussé jusqu’à presque faire disparaître les demi-teintes. Le mot PROFONDEUR est réservé dans l’image, en sans-serif large sur le tiers du bas, et laisse voir le papier. Légère texture de trame dans les zones les plus sombres, portrait 2:3.
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Fondu d’encrier à deux encres
Affiche sérigraphiée en dégradé d’encrier : une encre jaune chaud chargée à gauche de l’écran et un magenta profond à droite, si bien que la couleur passe en douceur d’un côté à l’autre de la page et se rejoint en une bande orange au milieu. Le visuel est une silhouette franche de crête de montagne dans la moitié du bas, imprimée dans le fondu. Au-dessus, le mot ASCENSION, dans une sans-serif grasse, en réserve sur le papier. Trame de l’écran visible, une légère accumulation d’encre à un bord, papier crème, portrait 2:3.
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Deux encres et leur recouvrement
Affiche sérigraphiée en deux couleurs, avec seulement une encre rouge chaud et une encre bleu profond sur papier crème. Là où les deux formes se croisent, le recouvrement s’imprime en une troisième couleur, un prune sombre. Deux grands cercles décalés dont l’intersection dessine une haute lentille au centre de la page. Le mot DUO, dans une sans-serif condensée, traverse l’intersection en réserve crème. La trame de l’écran se voit dans l’encre, une petite zone de couverture imparfaite, un fin repère de repérage dans le coin du haut. Plat, graphique, sans ombrage, portrait 2:3.
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Caractères de bois empilés jusqu’aux bords
Affiche de concert en caractères de bois, dans l’esprit d’un ancien placard typographique, chaque ligne justifiée sur toute la largeur de la page, si bien que le corps change d’une ligne à l’autre. Six lignes empilées, alternant une égyptienne grasse, une sans-serif condensée et une lettre en contour, qui disent LE FIL CREUX, puis MARDI, puis PORTES 20 H, chaque ligne séparée par un fin filet. Impression en noir dense et en un orange terne sur papier journal bon marché, rugueux, aux fibres visibles et avec un léger transparent. Encre lourde par endroits, légère ailleurs, portrait 2:3.
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Affiche de voyage en cinq aplats
Affiche de voyage du milieu du siècle, illustrée en cinq couleurs plates seulement : crème, bleu-vert poussiéreux, orange brûlé, bleu marine profond et ocre doux. Un viaduc de chemin de fer côtier stylisé traverse le cadre en diagonale, avec un petit train dessus, un promontoire simplifié derrière, et des mouettes indiquées par trois marques. Un subtil dégradé à l’aérographe dans le ciel, tout le reste en aplat sans ombrage. Le mot PORTVENT, dans une sans-serif géométrique, en bas, et dessous EN TRAIN en plus petites capitales. Léger défaut de repérage à l’impression, ton de papier vieilli, portrait 2:3.
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Titre construit comme un objet
Affiche dont le titre est un objet physique et non de la typographie : le mot RIVIÈRE construit avec des longueurs de bois patiné, lettres posées à plat sur du sable mouillé et photographiées à la verticale. Soleil dur et bas venu de la gauche : chaque lettre projette une longue ombre nette sur le sable, et une eau peu profonde atteint la base du R. Le grain, les fentes et les vieux trous de clou se voient dans le bois. Une seule ligne de petite sans-serif nette imprimée dans l’angle supérieur gauche. Palette froide de sable et de bois flotté, portrait 3:4.
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Une date surdimensionnée comme image
Affiche où une date surdimensionnée porte tout le design : les chiffres 08, dans une sans-serif géométrique très grasse, remplissent presque toute la page, avec l’œil du 0 laissé ouvert. À l’intérieur de cet œil, quatre courtes lignes de petit texte alignées à gauche, avec un lieu fictif et une heure. Les chiffres sont en ocre chaud sur un fond d’encre profond, le petit texte dans le même ocre. Un filet très fin passe derrière les chiffres, d’un bord à l’autre. Espacement optique précis, rien de décoratif, portrait 4:5.
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Photocopiée trois générations de suite
Affiche photocopiée trois fois de suite, chaque génération ajoutant des dégâts : bords de lettres cassés et épaissis, gris moyens écrasés en noir ou en blanc, grain de toner éparpillé sur la page, une bande sombre le long d’un bord là où le capot s’est soulevé, et l’ensemble gauchi d’environ deux degrés. Un lettrage dessiné à la main, CAVE, en haut, et dessous une photo découpée grossièrement d’un ampli. Papier de photocopieur blanc bon marché, avec un pli visible. Brut, urgent et imparfait, portrait 3:4.
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