コントラズーム

この技法は、1958年にアルフレッド・ヒッチコックの『めまい』に携わったセカンドユニットのカメラマン、アーミン・ロバーツによって発明された。カメラを危険な位置に物理的に置くことなく主人公の高所恐怖症を視覚化するために、特別に開発された。

従来の意味ではできない。この効果は、画角を同時に変える（ズームまたは焦点距離の変更による）ことと、カメラを物理的に動かすことを要する。3DアニメーションやAI生成では、両方のパラメーターをデジタルにキーフレーム化できるため、レンズの種類は無関係になる。

アルフレッド・ヒッチコックの『めまい』（1958年）が起源となる例だが、スティーヴン・スピルバーグが『ジョーズ』（1975年）のブロディの浜辺のシーンで用いたものが、おそらく最も広く認識されており、主流映画における突然の恐怖との結びつきを確立した。

「ドリーズーム」「めまい効果」といった用語を使うか、「被写体からカメラが後退しながらズームインし、背景が観客へ向かって圧縮される」と直接記述すること。この効果への名前付きの参照は、映画データで訓練されたモデルにしばしば認識される。

強い結びつきを持つよく知られた映画的慣習であり、観客は即座に理解する。本当に重要な瞬間に控えめに使えば、その力を保つ。頻繁にあるいは安易に使うと、衝撃を失い、パロディのように感じられることがある。

プッシュインのコントラズームは、ズームアウトしながらカメラを被写体へ向かって動かす。背景が遠ざかるように広がる。プルアウトのコントラズームは、ズームインしながらカメラを遠ざける。背景が観客へ向かって圧縮される。どちらも方向感覚を狂わせるが、わずかに異なる感情の質を帯びる。

説得力あるコントラズームをポストプロダクションだけで完全に達成するのは非常に難しい。本物の遠近の変化を要し、それは物理的なカメラの動きでのみ生じるからである。3DカメラプロジェクションやAIの深度ワープツールを使った近似はいくつか存在するが、撮影時の実行による品質に匹敵することはまれである。