Elige según hacia dónde va
| Hacia dónde va | Exportación | Por qué |
|---|---|---|
| A una edición o una corrección de color | ProRes | Toda app de edición y corrección lo abre, y aguanta que sigan trabajándolo |
| A un artista de efectos visuales | EXR | Es el único que se combina bien con otras tomas |
| A una plataforma de streaming | H.265 | Es lo bastante liviano para entregar, y las plataformas lo esperan |
| A un cliente, solo para ver | H.265 | Se reproduce en celulares y TV sin una descarga enorme |
| A almacenamiento para después | ProRes | Guarda la mejor versión que puedas costear almacenar |
| También necesitas una versión normal | Primero ProRes | Haz primero el máster HDR y de ahí saca la versión estándar |
Esa última fila es la que más trabajo ahorra. Haz primero el archivo HDR y deriva de ahí la versión estándar, y una sola corrección te da las dos. Al revés, acabas corrigiendo dos veces.
Los tres que realmente vas a usar
ProRes es el caballo de batalla. Es el archivo que editas, corriges y pasas entre quienes todavía están trabajando la toma. Pesa mucho, y ese es justo el punto: se mantiene intacto mientras lo sigues modificando.
EXR es el especialista. Guarda luz, no una imagen, y eso es lo que le permite a un artista de efectos visuales meter tu toma en una escena con otras tomas y que la iluminación encaje de verdad. Sirve solo para ese trabajo. Nadie se sienta a ver un EXR.
H.265 es el entregable. Es lo que envías cuando alguien va a darle play. Es pequeño, lo soporta casi todo y no está pensado para seguir trabajándolo.
Por qué existen dos tipos de archivo HDR
La diferencia entre ProRes y EXR confunde a mucha gente, y vale la pena entenderla porque es el error que hace que te devuelvan archivos.
Un archivo ProRes guarda una imagen: este píxel debe verse así de brillante en pantalla. Eso es lo que quieres para cualquier cosa que alguien vaya a ver o a corregir.
Un archivo EXR guarda luz: esta parte de la escena tenía esta cantidad de luz. Los valores de brillo pueden pasar lo que una pantalla puede mostrar, así que nada se recorta. Eso es justo lo que necesita la composición, porque sumar luz sobre luz solo funciona si los números se comportan como luz real.
Conserva dos archivos, no uno
El archivo en el que trabajas y el que entregas no deberían ser el mismo archivo. Los archivos de trabajo son grandes a propósito, para que aguanten la edición. Los archivos de entrega son chicos a propósito, para que viajen bien.
Conserva el máster en ProRes incluso después de entregar. Tarde o temprano alguien te va a pedir otra versión, y conviene sacarla del archivo bueno y no de una copia ya comprimida. Cada vez que reexportas desde un archivo comprimido, pierde un poco más de calidad.
Si no estás seguro y nadie te dio una especificación, exporta ProRes. Se abre en todas partes, aguanta que lo sigan trabajando, y de ahí puedes sacar cualquier otra cosa más adelante.
Preguntas frecuentes
ProRes si una persona lo va a ver, editar o corregir. EXR si va a un artista de efectos visuales que necesita combinarlo con otras tomas. Esa sola pregunta lo resuelve casi siempre. Si le entregas el archivo a alguien y no sabes cuál de los dos es, pregunta, porque enviar el equivocado suele significar rehacer la exportación.
No es mejor, es distinto. EXR conserva información de brillo más allá de lo que una pantalla puede mostrar, y eso importa cuando a la toma todavía le queda trabajo pesado por delante. Vistos lado a lado en la misma pantalla, un ProRes y un EXR de la misma toma se ven iguales. Los archivos EXR también son mucho más pesados.
H.265, salvo que te hayan dicho otra cosa. Lleva HDR correctamente y comprime a un tamaño que las plataformas aceptan. No envíes ProRes a una plataforma de streaming: es un formato de trabajo y el tamaño del archivo no es práctico.
Pasar de un archivo de trabajo grande a uno de entrega más chico es normal y no tiene problema. Ir al revés no recupera lo que ya se perdió. Moverte entre ProRes y EXR necesita una conversión propiamente hecha y no solo cambiar la extensión, y saltarte ese paso es como la toma termina viéndose mal.
Porque guardan más información por fotograma, y porque los formatos de trabajo almacenan cada fotograma completo a propósito, no solo lo que cambió. Eso es justo lo que los hace seguros para editar. Los archivos de entrega se acercan mucho más al tamaño de un video normal, y por eso el archivo de trabajo y el archivo entregado terminan siendo archivos distintos.
Puedes correr la conversión sin una, pero no vas a poder juzgar el resultado. Corregir o aprobar HDR en una pantalla normal es trabajar a ciegas justo en la parte que cambiaste. Como mínimo, revísalo en una pantalla HDR y en un reproductor que soporte HDR antes de dar el visto bueno a cualquier cosa.