上帝视角是一种摄影机角度，镜头被置于主体正上方并垂直向下拍摄，产生完全俯视或近乎俯视的视角。这一名称体现了全知的意涵：即观众占据一种全面监视与权威的位置，仿佛从更高的平面俯视场景。该角度消除或大幅压缩了地平线，使空间纵深扁平化，并将下方的世界转化为一种图形化、地图般的构图。

上帝视角创造出一种与常规角度根本不同的视觉体验。人物呈现为由其顶部所定义的形状，面部隐而不见，这同时使他们去个性化，又使他们显得暴露无遗。观众掌握了关于场景空间布局的完整视觉信息：他们可以看到一切并理解空间的几何关系，而其中的主体却浑然不觉观众的注视。这种全知与脆弱之间的张力赋予该角度独特的心理分量，电影人用它来唤起监视、命运、无力感，或一种自上方展开的冷酷情境机制。

在叙事电影中，上帝视角出现在意味深长的时刻：打斗编排、人群场面、死亡场景，或关键的情节事件，此时电影人想要强调正在发生之事的系统性或结构性维度，而非任何单个角色的主观情感体验。包括斯坦利·库布里克、保罗·托马斯·安德森和韦斯·安德森在内的导演都极具意图地使用这一角度，常常将其作为反复出现的风格标志。

在 AI 图像和视频生成中，上帝视角是引导模型输出的一个实用构图术语。在提示词中指定俯视角度、鸟瞰视角或自上而下的摄影机位置，有助于约束模型对视角的选择，对于生成建筑可视化、地图式构图以及画面中元素平面排布为主要视觉焦点的风格化环境镜头尤其有效。