三脚架(Tripod)

三脚架是一种三足摄影机支撑,把摄影机固定在稳定的位置上,消除抖动,既为静态锁定镜头、也为缓慢、刻意的受控运动提供平台。它是最基础的摄影机支撑器材,与正式、端正的电影摄影相关联。装上液压云台后,三脚架还能实现平滑、液压阻尼的横摇与俯仰运动,这种运动具有刻意、权威的摄影机动作质感,而不是反应式或有机的运动。

液压云台是一种使用液压阻力来形成阻尼、平滑横摇与俯仰运动的三脚架云台类型。这种黏性阻力防止了机械锁定云台会出现的那种突兀、生硬的起停,转而产出平滑、受控、自然加速与减速的运动。对视频制作而言,这至关重要:液压云台上的摇与俯仰读起来具有电影般的刻意感与专业感,而同样的运动在非液压云台上读起来则机械或突兀。液压云台可调的阻尼设定,让摄影师能够校准运动可以执行得多快、同时仍保持平滑。

三脚架架设的素材具有一种植根于其稳定性之上的正式、端正、观察式质感。锁定的三脚架镜头绝对静止,营造出一种具权威感、审视式的视角,把摄影机定位为场景的外部观察者而非参与者。液压云台的摇与俯仰是缓慢、有节制、刻意的:它们不会自发地回应事件,而是带着有意识的意图沿一条预定的弧线移动。总体而言,三脚架美学传达出正式的制作价值、经过考量的构图,以及与手持作品那种主观即时感的刻意距离。

对于静态锁定镜头,使用诸如“锁定机位摄影机”“无运动的静态摄影机”或“静止取景”的语言。对于刻意的液压云台横摇,把运动、方向与质感一起描述(“从左到右缓慢横摇过风景”),以把它与快速或手持横摇区分开来。对于有节制的俯仰,“缓慢向上俯仰跟随塔楼”同时传达了方向与液压云台运动那种从容不迫的质感。明确说明摄影机是否运动,可以防止模型给本应正式稳定的镜头加上环境漂移或手持质感。

三脚架镜头是机械稳定的,产出的素材除了刻意、受控的摇与俯仰之外没有任何有机的摄影机运动。手持素材带有摄影师身体的自然微小运动,营造出或微妙或显著的物理临场感、即时感与纪录片式自然主义。三脚架素材读起来正式、端正、客观;手持素材读起来主观、即时、参与式。两者之间的选择既是一项技术决策,也是一项美学与叙事决策(纪录片式即时感与正式观察之间)。

可以:装上液压云台的三脚架既能让摄影机静止,也能执行平滑的摇与俯仰运动。这些运动是电影摄影中最基础的一类:横摇水平扫过以审视环境或跟随主体,俯仰则纵向移动以跟随高度或揭示纵向的尺度。由于三脚架底座保持固定不动,这些运动是让摄影机在其轴上旋转,而不是穿过空间移动,从而产出三脚架作品那种审视、观察式的质感,而非滑轮车或跟拍镜头那种沉浸式的空间运动。

三脚架被视为基准,是因为它代表了正式、端正电影摄影的默认:即其他美学都以与之的差异来界定的起点。手持拍摄的特征,就在于它对三脚架稳定性的偏离。Steadicam 之所以被看重,是因为它在使物理移动成为可能的同时逼近三脚架式的平滑。甚至变焦镜头也部分地以它给静态三脚架布置所增添的东西来理解:在不移动摄影机的情况下改变取景的能力。把三脚架理解为正式基准,有助于厘清偏离它的种种做法的表达意义，，无论这些偏离是朝向手持的即时感、跟拍的临场感,还是空中拍摄的自由。

当正式构图、精确取景以及端正、观察式的质感比 Steadicam 或手持作品的运动与即时感更能服务于场景时,就会优先选择三脚架镜头。访谈、正式的戏剧性构图、需要保持静止的大全景确立镜头、需要长焦稳定的野生动物与自然作品,以及任何摄影机应当充当中立观察者而非参与者的语境,都偏向三脚架架设的作品。当摄影机需要流畅地穿过空间、当主观沉浸或纪录片式即时感是目标,或当场景的能量要求摄影机参与到动作之中而非从稳定视点观察时,则偏向 Steadicam 与手持。