超广角镜头(Ultrawide Lens)

在 35mm 全画幅参照标准下,超广角镜头一般指任何 24mm 以下的焦距,最极端者低于 14mm。广角与超广角之间的界线并无严格定义，，24mm 处于临界点,20mm 已明确属于超广角,而 16mm 以下的镜头则属于视觉性格非常强烈的极端超广角。在裁切画幅格式下,等效焦距会发生变化:APS-C 传感器上的 10mm 镜头,产出的视野与全画幅上 16mm 镜头相近。

超广角镜头产出戏剧性的宽广视野,产生让近处物体相对远处显得非常大的明显透视夸张,带来让前景与背景同时落在可接受清晰范围内的极大景深,以及在画面边缘把直线向外弯曲的桶形或球面畸变。这些特征结合在一起,产出标准焦距无法复制的、铺张、沉浸、具有空间临场感的画面。

矫正型超广角采用复杂的光学设计来校正桶形畸变、在整幅画面中保持直线挺直,因而适合对空间准确性有要求的建筑与纪实用途。鱼眼镜头则不校正畸变,而是产出强烈弯曲的画面:要么是画面内的完整圆形影像,要么是带有明显球面弯曲的全幅影像，，作为一种刻意的美学性格。鱼眼被用作富有表现力的风格选择;矫正型超广角则用于需要环境广度、但不要变形美学的场合。

超广角光学不适合人像与特写主体拍摄,因为透视夸张会扭曲面部特征:用超广角把镜头贴得离脸很近,会产生明显的鼻子放大与耳朵压缩,通常并不讨喜。它在背景纵深较浅的环境中也难以有效发挥,因为超广角的核心价值(近与远之间的空间关系)在场景缺乏有意义纵深时无法体现。

直接指明焦距(14mm、16mm 或 20mm),或使用描述性语言如超广角镜头、极广角、鱼眼视角来传达想要的光学性格。把镜头规格与一个具有强烈前景存在感的主体搭配起来,可以最大化超广角效果的表现力,因为只有当近处前景元素与背景之间存在有意义的距离时,透视夸张才最为明显。

超广角镜头产出极大的景深,让从近处前景一直到远处背景的主体同时落在可接受的清晰范围内。这使它们不适合做选择性虚焦效果，，把主体从虚化背景中分离出来:那种观感需要更长的焦距与更大的光圈。长焦镜头在相同光圈设置下产出浅景深,把主体从背景中孤立出来。超广角是相反的极端:一切皆锐,一切皆在。

超广角镜头与滑板及极限运动摄影紧密相关,极端透视在其中营造出动态能量与空间沉浸感。建筑与室内摄影依赖超广角实现整个房间的覆盖。纪录片制作在无法后退的局促空间中使用它们。在叙事电影中,超广角出现在恐怖与惊悚语境中以制造迷失感,出现在动作场面中以带来动感能量,出现在史诗题材中以表现风景的体量。音乐录像则用鱼眼与超广角美学来表达性格。

超广角的透视夸张与宽广视野,要求与标准焦距不同的构图思路。前景元素会变得格外大且占据主导,因此把有意义的主体或物体放在近前景就成了一种强有力的构图手段。背景同时后退并展宽,需要在多个纵深平面上都安排内容,才能让空间呈现富有表现力。边缘与角落的畸变应被当作一种构图元素来运用,而非与之对抗:顺应弯曲来构图,而不是费力把重要元素挡在变形的边缘之外。