划像(Wipe)

乔治·卢卡斯刻意把划像过渡引入《星球大战》,作为对启发该制作的 1930 与 1940 年代科幻连载片及冒险片的风格致敬。划像是那个电影年代的标准过渡技法,它在《星球大战》中的使用,意在唤起对该片文化基因核心的“周六午场连载片”美学。这些划像与该系列如此紧密地关联在一起,以致它们在整个《星球大战》传奇中被一贯使用,如今被观众读作专门与该系列及其灵感来源相关的类型信号。

划像在风格上是有标记的:它携带时代联想与类型信号,使它显得刻意复古或图形化,而非隐形而当代。这是否让它“过时”,完全取决于使用语境。在一个与其所指涉传统有所对话的项目中带着自觉去使用,划像是一个老练的风格选择;而在对那些联想毫无关系的当代内容里、对其联想毫无意识地使用,它会显得不协调或时代错置。这一技法本身并非过时,但要在当代制作中有效运用它,需要刻意的意图。

划像通过让一条边界扫过画面来显露入画画面,而两个镜头都保持在其原有位置上。推动过渡则把出画镜头朝一个方向物理地推出画框,同时入画镜头从相反方向滑入:画面本身看起来在移动,而不只是它们之间的边界在移动。推动比划像更具动能与空间感,暗示从一处地点到另一处的物理移动,而划像更图形化、更机械。两者都是隐形剪切或叠化之外可见、风格化的替代手段。

划像过渡是所有主流视频剪辑应用中的标准功能。在大多数非线性剪辑软件中,它们位于过渡面板里,可被拖到两个片段之间的剪辑点上。包括方向、时长与边缘柔和度在内的参数都可调整,以定制过渡的性格。一些应用提供大量划像形状与方向的库;另一些则提供较有限的标准变体选择。Morphic 的 Compose 工具支持片段之间的过渡,在组装 AI 生成序列时可配置为不同的过渡风格。

可以,而且竖屏格式实际上特别适合某些划像方向。垂直划像(从上到下或从下到上移动)与 9:16 格式内容的天然垂直轴对齐,在竖向视频中可能比横扫画面较窄维度的水平划像显得更自然、更有意图。划像被用作短视频社媒内容中的风格化过渡,尤其在那些契合该技法可见、被设计出来质感的动画与图形内容风格里。

光圈划像是一种圆形划像变体,其过渡边界从一个中心点向外扩展以显露下层的入画画面(打开的光圈),或向一个消失点向内收缩以收掉出画画面(闭合的光圈)。光圈划像与默片及早期有声片关系密切,在那里,光圈渐入与光圈渐出是开始与结束场景的标准技法。圆形光圈已成为时代电影与默片美学的一种视觉速记,把那些怀旧联想带入任何使用它的当代制作。

特定划像风格的联想会因各国电影传统而略有不同,尽管《星球大战》的关联已使水平划像在国际上与该系列及其连载电影灵感来源相关联。光圈划像的默片联想在各国电影传统中大体一致。在广播电视中,各地区图形包所使用的特定划像风格因广播机构与年代而异,这意味着某些划像变体可能携带与其被广泛看到的特定国家广播语境相关的怀旧联想。

当一个制作的视觉语言受益于一种图形化、可见、被设计出来的过渡,而非有机、富有氛围的过渡时,划像比叠化更合适:在指涉时代电影的类型制作中,在图形化过渡风格契合其视觉世界的动画或插画内容中,在划像的机械能量增添计时价值的喜剧中,或在划像作为一致视觉身份系统一部分的品牌内容中。当过渡应当让人感觉情绪化、时间性或自然时,叠化更合适:一段温和的时间流逝、一段记忆、一次观众应在不自觉中吸收而不察觉过渡本身的柔和场景切换。