Um caractere no tecido
Fotografia de uma cortina noren de tecido, partida ao meio, pendurada numa porta, com um grande caractere japonês pincelado à mão, 「ゆ」, que se lê yu, a marca tradicional de uma casa de banho. Algodão tingido de índigo, com o caractere reservado em branco, e os dois painéis levemente abertos por uma corrente de ar, de modo que o caractere se parte na fresta. Um beco estreito de pedra no começo da noite, molhado por uma chuva rápida, uma lâmpada quente acima da porta e luz azul fria mais adiante. Vapor saindo na altura dos tornozelos, nenhum outro letreiro em lugar nenhum do quadro, retrato 3:4.
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Cirílico no esmalte
Fotografia de uma placa de estação em esmalte vítreo, parafusada numa parede de azulejos subterrânea, com uma única palavra em maiúsculas cirílicas, 「ОЗЁРНАЯ」, numa grotesca simples. Fundo de esmalte creme com letras azul-escuras, dois pequenos lascados na borda inferior mostrando o ferro preto por baixo e quatro cabeças de parafuso visíveis. Superfície brilhante captando um reflexo suave das luzes da plataforma. Azulejos pequenos e quadrados atrás, rejunte escurecido pelo tempo, um rodapé de azulejo abaixo. Luz uniforme vinda de cima, paleta apagada, nítida o bastante para ler cada letra, quadrado 1:1.
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O selo entalhado e a sua marca
Fotografia macro de um selo de pedra entalhado ao lado da marca que acabou de fazer em papel de arroz. O selo está virado, e sua face não aparece. O que se vê é a impressão vermelhão no papel ao lado, com dois grandes caracteres chineses bem legíveis, 「山水」, shan shui, que significa paisagem, impressos no sentido correto numa escrita de selo angular e forte. Pedra-sabão verde-pálida salpicada de ferrugem, facetas de cinzel pelas bordas e uma mancha de pasta vermelha num canto. Luz suave de janela vinda do alto à esquerda, fibras de papel quentes, profundidade de campo curta, nenhum outro texto em lugar nenhum, quadrado 1:1.
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Um olhar que sai do quadro
Quadro cinematográfico de duas pessoas numa mesa de cozinha, posicionadas de modo que não se olham. A mais nova, na casa dos vinte, está virada para a borda esquerda da câmera e olha para algo fora de quadro, enquanto a mais velha a observa, sem seguir o olhar dela. Uma xícara a meio caminho da boca, uma cadeira empurrada para trás. Luz da manhã vinda da esquerda por uma persiana meio descida, poeira no feixe, o fundo do cômodo caindo numa sombra suave. Paleta doméstica apagada, pele natural, widescreen 16:9.
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Por cima do ombro, com uma revelação
Quadro cinematográfico por cima do ombro: o ombro mais próximo e a nuca preenchem o canto inferior esquerdo, em foco suave, e a parte nítida da imagem é o que está além deles, um longo corredor de estufa com um painel de vidro faltando e uma figueira que cresceu atravessando o vão. Uma mulher de macacão está sob ela, olhando para cima, com uma tesoura de poda ao lado do corpo. Luz verde filtrada pelo teto de vidro, condensação escorrendo por dentro, terracota e musgo nas bancadas. Cor natural, detalhe profundo na folhagem, 4:3.
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Uma cor, muitos valores
Longos panos recém-tingidos, pendurados para secar em varais altos, com o quadro inteiro mantido numa só família de matiz, o índigo profundo, e toda a variedade vindo do valor: quase preto nas dobras molhadas, azul médio onde o pano está dobrado em dois, quase branco onde o sol atravessa uma única camada. Um tingidor de avental de borracha estica um dos panos, azul até os cotovelos. Sol duro de cima, o pano se movendo de leve, pingos escurecendo a poeira no chão. Cor rica e saturada, retrato 3:4.
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Cor empilhada num morro
Casas pintadas empilhadas numa encosta íngreme, com a cor organizada pelo terreno, e não espalhada: ocres e rosas quentes embaixo, onde a luz ainda chega, esfriando para lilás e ardósia perto do topo, onde o morro já está na sombra. Varais esticados entre os níveis, escadas cortando em diagonal, a torre de uma igreja quebrando o horizonte. Sol do fim do dia vindo da esquerda, raspando o reboco, de modo que cada parede mostra a textura. Cor rica, duas casas nunca iguais, detalhe profundo em tudo, vertical 9:16.
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Uma pilha de placas coreanas
Fotografia olhando para cima pela fachada de um prédio estreito de seis andares, coberta de placas coreanas empilhadas, uma por andar. A mais próxima e maior diz 「국수」, guksu, que significa macarrão, em um hangul redondo e grosso, e é a única que precisa estar totalmente legível. As de cima ficam menores e mais suaves com a distância. Painéis pintados e caixas de luz em vermelho, mostarda e branco, cabos cruzando a fachada, um aparelho de ar-condicionado num suporte. Céu da hora azul no alto do quadro, luz quente vazando do térreo, vertical 9:16.
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Devanágari pintado à mão
Fotografia de um painel de cinema pintado à mão, meio instalado acima de uma rua movimentada, com a palavra devanágari 「सिनेमा」, cinema, e as letras pendendo de uma única barra horizontal contínua no topo. Pintado em amarelo cádmio vivo sobre um painel vermelho saturado, com textura de pincel visível, e uma letra ainda sendo contornada por um pintor numa escada de bambu. Atrás, painéis pintados com retratos em cores chapadas e vivas. Sol duro de meio-dia, sombra profunda sob o painel, poeira no ar, nenhum outro letreiro, retrato 3:4.
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Dois idiomas, uma prancha
Uma prancha de guia botânico, pintada em aquarela e rotulada em duas escritas com duas funções diferentes: o nome formal, em itálico latino pequeno, abaixo do exemplar, e o nome popular, em katakana japonês, 「モミジ」, momiji, descendo pela borda direita. Um ramo de bordo estudado ao longo das estações, com três folhas e uma semente alada, cada uma com uma linha fina de chamada apontando para ela. Nervuras e transições de cor precisas em cada folha, papel marfim quente, paleta contida, nenhum outro texto, retrato 4:5.
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Figura pequena, quadro largo
Quadro cinematográfico largo em que a paisagem ocupa nove décimos da imagem e uma única figura andando fica a um terço da borda esquerda, pequena o bastante para a escala falar por si. Um pastor atravessa um alto descampado sob um céu aberto em nuvens, um cachorro em algum ponto à frente e um muro de pedra seca correndo da borda próxima até o horizonte, dando ao olhar o caminho. A luz do fim do dia rompe num único feixe na encosta distante, enquanto o primeiro plano fica na sombra. Capim ao vento, cor natural e apagada, widescreen 16:9.
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Saindo do quadro
Uma figura saindo pela borda direita do quadro, já cortada ao meio por ela, de modo que só restam em cena um braço que fica para trás, uma perna e o balanço de um casaco. Atrás, o longo corredor de azulejos de uma piscina pública municipal, vazio, com o piso molhado devolvendo um reflexo suave das luzes. Portas se afastando em ritmo por uma parede, uma toalha esquecida num banco. Azulejo verde-frio e luz quente de lâmpada, desfoque de movimento só na mão que fica para trás, todo o resto parado, retrato 4:5.
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Duas cores uma contra a outra
Uma rampa de lançamento na maré baixa, onde duas cores trabalham uma contra a outra numa divisão desigual: um azul-acinzentado frio toma a maior parte do quadro, na lama molhada, nos cascos e no céu, e um laranja quente toma só um pouco, num bote virado, num monte de boias e num par de botas de pescador. Nada no meio. Um homem raspando algas da quilha, curvado sobre o trabalho. Luz plana de dia encoberto, para a cor não ter ajuda do sol, saturação natural rica, textura fina na lama e na tinta descascando, 4:3.
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Árabe pintado à mão
Fotografia de um letreiro de padaria pintado direto numa parede rebocada, acima de uma fachada, em caligrafia árabe thuluth fluida, da direita para a esquerda, que diz 「مخبز」, makhbaz, ou padaria. Tinta verde-escura sobre uma parede de ocre quente, com as pinceladas engrossando e afinando e uma letra levemente repintada onde o reboco rachou. Sol da tarde rasando a parede pela esquerda, de modo que as bordas altas da tinta projetam sombras minúsculas. Um toldo listrado no alto do quadro, bandejas esfriando na porta abaixo, nenhuma outra palavra na parede, 5:4.
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Quadro tailandês e preços
Fotografia de um quadro de cardápio letreirado à mão, amarrado a um carrinho de comida de rua, com a palavra tailandesa 「ข้าว」, khao, que significa arroz, acima de três preços escritos a giz. Marcador de giz branco sobre um quadro preto riscado, com letras irregulares onde a mão acelerou e um preço apagado e reescrito. Um carrinho de aço inox, uma pilha de tigelas, vapor subindo de uma panela na borda do quadro. Uma lâmpada quente no alto contra a luz mais fria da rua ao fundo, o quadro nítido e tudo depois dele suavizando, sem palavras extras, retrato 4:5.
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Grego numa lousa
Fotografia de uma lousa apoiada numa cadeira em frente a uma taverna à beira do porto, com uma palavra em maiúsculas gregas, 「ΨΑΡΙΑ」, psaria, que significa peixe, escrita grande à mão. O giz cobre o fantasma da escrita de ontem, apagada mas não limpa, então letras antigas e fracas aparecem por baixo. A lousa está arranhada nos cantos, e uma dobradiça foi consertada com arame. Luz refletida e clara da água, pela esquerda, barcos e cascos azuis suaves ao fundo, um gato dormindo debaixo da cadeira, 4:3.
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Três planos de profundidade
Quadro cinematográfico do galpão de um construtor de barcos, com três planos claramente atribuídos. No primeiro plano, desfocado, um rolo de corda e a borda de uma bancada cortam o canto inferior esquerdo. No meio, o construtor aplaina uma prancha longa, iluminado por uma porta fora de quadro, à direita. Ao fundo, pelas portas abertas, um estuário claro e um casco atracado. Poeira suspensa no feixe de luz. Madeira quente contra a luz fria do dia, sensação anamórfica, cor natural, widescreen 16:9.
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O instante antes
Quadro cinematográfico do palco de uma pequena sala de concerto, um minuto antes de os músicos voltarem, sem ninguém nele e com todos os vestígios deles deixados para trás: um violoncelo deitado de lado contra uma cadeira, um arco atravessado numa estante de partitura, três cadeiras empurradas em ângulos diferentes e um paletó sobre o encosto de uma delas. As luzes da plateia ainda acesas, um único facho quente de palco já ligado. Partituras abertas e marcadas a lápis, um copo d água pela metade. Poltronas vermelho-escuras, suaves e vazias ao fundo, cor natural, widescreen 16:9.
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Cada um fazendo outra coisa
Uma cozinha de família movimentada no fim de uma refeição, com cinco pessoas e cada uma em uma tarefa diferente: uma carregando pratos com as duas mãos até a pia, outra agachada diante de um armário baixo, um adolescente num banco rolando o celular e ignorando tudo, uma criança pequena debaixo da mesa com um cachorro e alguém na porta, já meio dentro de um casaco. Ninguém olha para a câmera. Luz quente de pendente sobre a mesa contra o azul frio do entardecer na janela. Bagunça de verdade em cada superfície, pele natural, detalhe profundo, 5:4.
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Saturação com limite
Uma barraca de pigmentos sob um toldo de lona, com cor em pó empilhada em cones íngremes em sacos abertos: vermelhão, amarelo-cromo, ultramarino, verde-malaquita e um madder profundo. Cada cone com uma marca onde se tirou uma colherada, e pó fino nas bordas. As coisas neutras do quadro dão apoio à cor: uma colher de madeira gasta, cones de papel pardo, o cinza do balcão. Luz do dia filtrada pela lona, sombra suave, poeira suspensa no ar, quadrado 1:1.
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