Diapositiva de color, 1974
Fotografía en película de diapositivas de color, 1974: rojos profundos y saturados, contraste alto y sombras algo frías. Una mujer de unos sesenta años se apoya en el portón trasero de una camioneta familiar con paneles de madera, en una gasolinera del desierto. Tiene los antebrazos cruzados y entrecierra los ojos bajo el sol duro del mediodía, que llega desde atrás de la cámara. Lleva una camisa de algodón desteñida por el sol y un reloj con la correa agrietada, y el viento seco le mueve un poco el cabello. Detrás se ven las bombas y una tabla de precios pintada a mano, y a lo lejos unas montañas planas y pálidas. Grano fino, textura de piel honesta, retrato vertical 2:3.
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Colodión húmedo, 1861
Ferrotipo al colodión húmedo, 1861, con un baño químico desigual que oscurece los bordes de la placa, un puñado de agujeritos y una marca de goteo en una esquina. Un herrero de unos cuarenta años se sienta de frente a la cámara con un delantal de cuero y las manos pesadas sobre las rodillas. Aguanta la larga exposición, así que su rostro sale nítido y un hombro se desdibuja. Luz suave del norte que entra por una ventana alta a la izquierda. Rango tonal estrecho, luces plateadas y piel pálida, sensible al azul, formato vertical 4:5.
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Desteñido por el sol
Una copia olvidada demasiado tiempo al sol: negros levantados y lechosos, contraste bajo y color que se desliza hacia el rosa y el color paja. Un letrero de motel de carretera sobre un poste de acero, con la pintura polvosa y agrietada y un foco faltante en la flecha. Luz plana de la tarde sin dirección de sombra visible, una orilla seca del camino y una sola camioneta estacionada y desenfocada al fondo. Nada en el cuadro llega al negro puro ni al blanco puro, hay polvo sobre la emulsión y un grano suave, formato horizontal 3:2.
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Serigrafía desalineada
Serigrafía a cuatro colores con cada capa corrida unos dos milímetros fuera de registro, de modo que aparecen finos huecos blancos y bordes dobles donde se encuentran los colores. Una cadena de lomas plegadas reducida a formas planas que se superponen, con la tinta bien visible sobre la superficie de un papel crema rugoso. Paleta limitada al naranja quemado, el verde oliva, el gris pizarra y el negro, con los traslapes formando un quinto y un sexto tono más oscuros. Algo de falta de tinta en un borde y trama de malla visible en las zonas sólidas, formato cuadrado 1:1.
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Carboncillo y tiza
Carboncillo y tiza blanca sobre papel entonado gris medio, con el papel mismo al descubierto para hacer de todos los tonos medios. Un astillero en invierno: un casco apoyado sobre soportes, con la línea de la quilla cruzando todo el ancho de la hoja, una escalera recostada contra él y unas lonas amontonadas debajo. El carboncillo solo busca las sombras profundas bajo el casco y dentro del cobertizo, y la tiza se reserva para la parte alta del casco y el suelo mojado. En el cielo, un difuminado hecho con el dedo y el grano del papel a la vista, formato 4:3.
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Vitral
Panel de vitral fotografiado con la luz del día que lo atraviesa desde atrás, de modo que cada color brilla y el emplomado se ve negro sólido. El diseño muestra a un martín pescador que se lanza hacia el agua, armado con piezas de vidrio de color donde cada cambio de color ocurre en una unión de plomo. Vidrio soplado a mano, veteado, en cobalto, turquesa, ámbar y blanco, con variación interna y burbujas en cada pieza. Un detalle pintado, tenue y cocido sobre el vidrio, en la cabeza y el ojo del ave, y masilla visible a lo largo de los plomos, formato cuadrado 1:1.
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Vidriado raku
Fotografía de estudio de un cuenco cocido en raku, con un craquelado fino que recorre toda la superficie vidriada y cada grieta oscurecida por el humo, y con el pie sin vidriar negro mate por la cámara de reducción. Un vidriado de cobre que destelló a rosa y verde iridiscentes en un lado y quedó turquesa opaco en el otro. Luz suave y direccional desde arriba a la izquierda, que roza el borde y deja ver las marcas del torno. Sobre concreto gris sin tratar, con una sola sombra suave, formato vertical 4:5.
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Proceso cruzado
Película de diapositivas con proceso cruzado, revelada en la química equivocada: sombras cian, medios tonos amarillo verdoso y luces que se queman hasta el blanco. Una piscina municipal vacía a media tarde. Al fondo, alguien nada y descansa con los brazos doblados sobre la cuerda del carril, y la superficie del agua se rompe en destellos duros. Marcas de carril desteñidas, una pila de tablas de patada y una reja de alambre que tiende una larga sombra diagonal sobre el borde. Contraste fuerte, grano grueso y azules llevados más allá de lo creíble, formato horizontal 3:2.
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Película de tungsteno de noche
Película de color balanceada para tungsteno, de noche, con una suave halación roja que se desborda alrededor de cada fuente de luz brillante. Una calle angosta de locales con la cortina metálica bajada, después de la lluvia. Solo una panadería sigue abierta, y su vitrina tiende una luz cálida sobre el pavimento mojado. Un ciclista cruza el cuadro en plena pedaleada, un poco movido. Lámparas de sodio se alinean hacia el fondo, cada una con su halo, y las sombras sin luz quedan en un azul frío. Grano visible en las zonas oscuras y un color que oscila entre el ámbar y el verde, formato panorámico 16:9.
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Bleach bypass
Gradación bleach bypass: desaturación fuerte, negros aplastados y luces plateadas duras sobre el color que queda. Un pequeño puerto pesquero con las primeras luces del día. Dos tripulantes recogen una red por la borda de un bote de casco de acero, con el aliento visible. Cubierta mojada, rollos de cuerda azul casi gris y gaviotas suspendidas sobre la popa. Cielo nublado, blanco y plano, y cascos manchados de óxido. Mucho contraste y aspecto metálico: el único color real que sobrevive está en la cuerda y en una boya naranja, formato horizontal 3:2.
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Copia virada en dos tonos
Copia de cuarto oscuro virada en dos tonos: gris azulado frío en las sombras y sepia cálido en las luces, sin gris neutro en ninguna parte. Un escalador atraviesa una pared de acantilado de tiza bajo el sol bajo, con una mano llena de magnesia que se estira hacia delante y la cuerda bajando fuera del cuadro. Roca desgastada y llena de pequeñas cavidades, bruma marina al fondo y una gaviota por debajo de sus pies. Sin color pleno, la separación tonal hace todo el trabajo: negros profundos y la textura del papel visible en el cielo liso, formato vertical 2:3.
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Cianotipia
Cianotipia sobre papel grueso para acuarela, con azul de Prusia profundo donde pegó la luz y blanco de papel en la sombra de los objetos, y con un borde de emulsión irregular, pintado a mano, en todo el contorno. Tres frondas de helecho tendidas, una apenas levantada en la punta, por lo que su sombra se suaviza y se esparce. La fibra del papel se ve a través del lavado, con algunas manchas más claras donde la emulsión quedó delgada y una huella de pulgar en la esquina. Monocromo azul frío, sin otro color, formato vertical 4:5.
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Grabado en madera
Grabado tradicional en madera, con un contorno negro impreso (el bloque de línea) que encierra cada área de color y bloques planos de tinta sin modular dentro de las líneas. Un aguacero repentino sobre un puente peatonal de madera, con tres figuras que lo cruzan de prisa bajo capas de paja y la lluvia trazada como diagonales regulares sobre toda la hoja. Colores limitados al índigo, el ocre apagado, el verde grisáceo y el blanco hueso, con una banda degradada de índigo en el borde superior, donde se limpió el bloque. Veta de la madera apenas visible en las zonas planas, formato vertical 2:3.
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Esmalte cloisonné
Fotografía macro de un broche de esmalte cloisonné: finos alambres de oro en relieve que forman celdas cerradas y esmalte vítreo acumulado dentro de cada una, ligeramente abombado, con un suave reflejo de ventana. El diseño es una polilla de alas estampadas, con cada franja de color en su propia celda. Verde azulado profundo, ciruela, crema y un dorado cálido, con diminutas burbujas atrapadas en el esmalte y una pequeña desportilladura en el borde de una celda. Alambre pulido y brillante frente al esmalte mate, poca profundidad de campo, formato cuadrado 1:1.
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Resplandor de película instantánea
Fotografía de película instantánea, con un suave resplandor químico alrededor de las luces, tono cálido, viñeteado ligero y negros algo lechosos. Una lata redonda y pequeña de bálsamo labial con la etiqueta “SOLENNE” descansa en un alféizar pintado, junto a una taza de peltre despostillada. La luz de la mañana entra desde la izquierda por unas cortinas delgadas. La pintura se descascara en el borde del alféizar, y hay un aro de condensación y una hoja seca. Contraste bajo y paleta apagada de rosa y crema. La suavidad debe leerse como química de la película y no como un lente desenfocado, formato cuadrado 1:1.
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Flash directo, 1994
Foto casual en película de negativo de color de uso doméstico, 1994, con flash directo de la cámara que proyecta una sombra marcada en la pared detrás de los sujetos. Tres personas apretadas en una cocina pequeña durante un cumpleaños: una pillada a media carcajada con un plato de cartón y otra que voltea la cara hacia otro lado. Papel tapiz con un estampado pequeño y repetido, un calendario de pared y botellas amontonadas en el mostrador. Balance de blancos un poco errado, ojos rojos en un rostro, escena desordenada y sin pose, formato 4:3.
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Color bicromático
Proceso de color bicromático de los primeros tiempos, solo con tintes rojo y verde y sin un azul verdadero en todo el cuadro. Un mago de escenario con un frac pesado y bordado está de pie en el borde de un teatro pequeño, con una mano sobre un bastidor pintado, y mira hacia una luz cálida de candilejas que queda debajo de él. La piel se ve rosa anaranjada y el fondo se vuelve verde azulado donde debería ser azul. El hilo metálico del frac atrapa puntos especulares duros. Desenfoque suave que se cierra hacia los bordes del cuadro y una ligera halación en las luces más brillantes, formato vertical 4:5.
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Noche americana
Noche americana: filmada a pleno sol y llevada a un azul profundo en la gradación, con los bordes duros de las sombras de sol intactos por debajo. Un solo remero lleva un esquife de madera por aguas abiertas, con los remos a mitad de brazada y la estela atrapando una línea especular brillante que la gradación no logra suprimir. La costa lejana se reduce a una banda oscura y el cielo es un azul marino denso, sin estrellas. Subexpuesta por dos pasos de luz, contraste alto y todo el cuadro frío, salvo la piel cálida de sus manos, formato panorámico 16:9.
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Grabado coloreado a mano
Grabado en plancha de cobre coloreado a mano, de una lámina de historia natural: líneas finas de trama cruzada que sostienen toda la forma, con lavados delgados y transparentes de acuarela encima que se salen un poco del contorno en dos puntos. Una garza de pie entre juncos, con la cabeza girada y una pata levantada fuera del agua. Lavados apagados de ocre, verde salvia y azul polvoso, papel entonado a marfil cálido y con manchas de humedad en las esquinas. Debajo, una línea de pie de grabado dice “GREY HERON” en versalitas, formato vertical 2:3.
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Portada de bolsillo con aerógrafo
Arte de portada de libro de bolsillo, con aerógrafo, en el estilo de la ciencia ficción de finales de los setenta: degradados suaves y continuos sin pinceladas visibles, y un solo borde duro enmascarado donde la silueta del primer plano se une con el cielo. Un jinete solitario sobre una máquina andante de seis patas corona una duna al atardecer, con dos lunas bajas a sus espaldas. Cielo graduado del violeta profundo al naranja, arena en planos suaves y mezclados, y puntitos brillantes como estrellas. Ligero exceso de pintura de aerógrafo en el horizonte y detalles cromados en la máquina que atrapan reflejos nítidos, formato vertical 9:16.
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