Dos pigmentos que granulan al encontrarse
Acuarela sobre papel de algodón prensado en frío, solo aguadas transparentes, sin pintura blanca en ningún lugar. Un estudio abstracto de dos pigmentos muy granulantes que se encuentran en el centro de una hoja húmeda: ultramarino por la izquierda y sombra tostada por la derecha. Cada uno se asienta por separado en el grano del papel, de modo que, en vez de fundirse en una mezcla limpia, se motean y salpican donde se encuentran, y las partículas más pesadas se juntan a la vista en los huecos. No hay ningún sujeto, solo los dos colores y la costura entre ellos. La aguada queda irregular en los cuatro bordes, con papel desnudo alrededor. 1:1.
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Estudio de una amapola pintada seco sobre seco
Acuarela sobre papel de algodón prensado en frío, solo aguadas transparentes, sin pintura blanca en ningún lugar. Una sola amapola de campo pintada como estudio botánico preciso. Cada aguada se aplica sobre papel completamente seco, así que cada capa conserva un borde limpio y nítido sobre la anterior, y nada sangra. Tres veladuras sucesivas construyen el pétalo, del escarlata pálido al carmesí profundo, con las venas dejadas como líneas finas de papel sin tocar. Se incluyen el tallo y un capullo, y el resto de la hoja queda en blanco. Controlado y deliberado, no suelto. Detalle fino con pincel de marta. 4:5.
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Carta de mezclas con dos colores cruzados
Acuarela sobre papel de algodón prensado en frío, solo aguadas transparentes, sin pintura blanca en ningún lugar. Una carta de mezclas de dos colores: una cuadrícula de cinco por cinco cuadros pintados a mano. Un amarillo cálido aumenta en proporción de izquierda a derecha a lo ancho de la cuadrícula, mientras un azul ftalo aumenta de arriba hacia abajo. Así, las esquinas son los dos colores puros y la diagonal pasa por los verdes que hay entre ellos. Los cuadros están pintados a mano, con bordes un poco desiguales y pequeños huecos de papel desnudo entre ellos. Sin etiquetas. Alrededor, papel blanco liso. 1:1.
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Una calle lateral en tinta y aguada
Acuarela sobre papel de algodón prensado en frío, solo aguadas transparentes, sin pintura blanca en ningún lugar. Una calle lateral angosta de edificios altos con postigos. Primero se dibuja con una línea suelta y rasposa de tinta resistente al agua, con la perspectiva algo temblorosa. Después se aplica color rápido encima, que se pasa de las líneas dibujadas en varios puntos y se queda corto en otros. Algunas zonas quedan solo en línea, sin nada de color. Una figura sugerida con dos trazos. Paleta de gris cálido, ocre y un postigo turquesa apagado. La aguada queda abierta en los dos extremos de la calle. 3:2.
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Elevación entintada en aguada
Acuarela sobre papel de algodón prensado en frío, solo aguadas transparentes, sin pintura blanca en ningún lugar. Una elevación arquitectónica de una casa urbana de tres pisos. Primero se dibuja con una línea fina de tinta trazada con regla, para que cada vano y cada hilada sean exactos. Luego se aplican aguadas planas y parejas dentro de las líneas para indicar los materiales: un rojo ladrillo cálido para los muros, un gris frío para la pizarra y una aguada pálida para el vidrio. Las aguadas son planas y parejas, no expresivas. Figuras pequeñas dibujadas con soltura en la base, para dar escala. Alrededor, papel desnudo liso, sin ningún fondo. 4:5.
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Ilustración de menú de un solo plato
Acuarela sobre papel de algodón prensado en frío, solo aguadas transparentes, sin pintura blanca en ningún lugar. Un solo plato servido, pintado como ilustración de menú. Flota sobre papel blanco desnudo, sin mesa, sin fondo y sin más sombra que una gris tenue justo debajo del plato. Un tazón de jitomates maduros y albahaca rota a mano, pintado con unos pocos trazos seguros y saturados en lugar de una representación cuidadosa. Las caras más brillantes de los jitomates se dejan como papel sin pintar. No más de unas veinte pinceladas en todo el cuadro. Paleta de escarlata, verde profundo y un crema cálido. 1:1.
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Hoja con el borde de cinta todavía puesto
Acuarela sobre papel de algodón prensado en frío, solo aguadas transparentes, sin pintura blanca en ningún lugar. Una acuarela terminada, fotografiada como una hoja física todavía pegada a su tablero, con un borde recto y limpio de papel sin pintar en los cuatro lados, donde la cinta engomada la sostuvo. La superficie queda ligeramente ondulada donde secaron las aguadas pesadas. Dentro, un estudio suelto de una ladera lavada por la lluvia, con dos reflujos suaves en el primer plano. El borde de la cinta está un poco manchado. Luz suave y pareja sobre el papel abombado, con sombras rasantes que muestran la textura. 3:2.
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Reflujos deliberados en una aguada que se seca
Acuarela sobre papel de algodón prensado en frío, solo aguadas transparentes, sin pintura blanca en ningún lugar. Un estudio en el que se soltó agua limpia y color más húmedo, a propósito, sobre una aguada que ya empezaba a secarse. El resultado son tres reflujos distintos en forma de coliflor, cada uno con el centro pálido y un borde festoneado más oscuro, donde el pigmento fue empujado hacia afuera. El fondo es una aguada amplia de verde oliva y naranja quemado a lo largo de la hoja. Sugiere una roca cubierta de liquen sin ser un retrato de ella. No hay ningún sujeto dibujado. Bordes de la aguada irregulares en todos los lados. 4:3.
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Dos peras con el lado de la luz sin pintar
Acuarela sobre papel de algodón prensado en frío, solo aguadas transparentes, sin pintura blanca en ningún lugar. Dos peras sobre una mesa. El lado de sombra de cada una está pintado húmedo sobre húmedo, de modo que el color sangra con suavidad en el papel húmedo. El lado iluminado es papel desnudo, sin pintar y sin tocar, en lugar de pintado en un tono pálido. Una sombra proyectada suave debajo de ellas, en una sola aguada gris. El dibujo a lápiz se ve en algunos puntos a través del color. Suelto y rápido, con el borde de la aguada irregular y abierto alrededor de la mesa. Paleta de ocre amarillo, verde oliva y una sombra gris violeta. 1:1.
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Cuaderno abierto en dos estudios
Acuarela sobre papel de algodón prensado en frío, solo aguadas transparentes, sin pintura blanca en ningún lugar. Un cuaderno de acuarela abierto, fotografiado en plano. El papel está abombado y ondulado donde secaron las aguadas, y el pliegue central proyecta una sombra suave. En la página izquierda hay un estudio pequeño y rápido de una ladera, en tres aguadas. En la derecha, dos muestras de color y un estudio a medio terminar de un árbol. Entre ellos, notas breves a lápiz, demasiado pequeñas para leerse como palabras. Ambos estudios quedan lejos del borde de la página. Una marca de taza de café en la esquina inferior. 3:2.
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Hojas pintadas al pintar los huecos
Acuarela sobre papel de algodón prensado en frío, solo aguadas transparentes, sin pintura blanca en ningún lugar. Un racimo de hojas pálidas creado por completo con pintura negativa. El pincel nunca toca las hojas, y sus formas surgen solo porque aguadas sucesivas, cada vez más oscuras, se aplican en los huecos alrededor y detrás de ellas. Hay tres capas que se alejan, cada una más oscura que la anterior. Las hojas más cercanas al espectador son papel blanco desnudo, y las de atrás son cada vez de un verde más profundo. No hay contornos dibujados. La aguada más oscura se desvanece en las esquinas. 4:5.
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Un estuario bajo un cielo húmedo
Acuarela sobre papel de algodón prensado en frío, solo aguadas transparentes, sin pintura blanca en ningún lugar. Un amplio estuario con la marea baja. El cielo se pinta húmedo sobre húmedo, de modo que el gris y el ocre cálido corren uno dentro del otro sin ningún borde duro. La orilla de abajo se pinta sobre papel seco, así que los bancos de lodo y los edificios lejanos conservan bordes nítidos. A lo largo de la línea del agua queda una franja pálida de papel sin pintar, como luz sobre el agua. Suelto y rápido, con la aguada abierta en el borde inferior en vez de llena hasta el margen. Paleta de gris de Payne, siena natural y un poco de índigo. 2:3.
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Una escena de nieve hecha de papel desnudo
Acuarela sobre papel de algodón prensado en frío, solo aguadas transparentes, sin pintura blanca en ningún lugar. Un paisaje invernal en el que cada superficie cubierta de nieve es papel completamente sin pintar, sin un solo trazo de pintura blanca ni pálida. Solo se pinta lo que no es nieve: una hilera de árboles oscuros y desnudos, un muro de piedra gris, una aguada suave de gris azulado para las sombras sobre los montones de nieve y un cielo frío y pálido. La nieve se lee como lo más brillante del cuadro solo porque no se le puso nada encima. Muy pocos trazos en total. Paleta de índigo, sombra y gris frío. 3:2.
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Estudio de un rostro en tres veladuras
Acuarela sobre papel de algodón prensado en frío, solo aguadas transparentes, sin pintura blanca en ningún lugar. Un estudio de cabeza y hombros de una mujer mayor, construido con exactamente tres veladuras transparentes. Primero un siena natural pálido sobre todo el rostro, luego una laca granza rosa en las mejillas y los labios, y al final un gris azulado frío en la sombra bajo la mandíbula y junto a la nariz. Cada capa deja ver la de abajo. La frente, el puente de la nariz y un pómulo quedan como papel completamente sin pintar. El cabello se sugiere con dos trazos sueltos. Los bordes quedan abiertos en los hombros. 4:5.
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Sal sobre una aguada húmeda
Acuarela sobre papel de algodón prensado en frío, solo aguadas transparentes, sin pintura blanca en ningún lugar. Un estudio de textura en el que se esparció sal gruesa sobre una aguada húmeda, justo cuando el brillo del agua acababa de desaparecer. Al disolverse, la sal apartó el pigmento y dejó una dispersión de formas pálidas e irregulares, como estallidos, sobre un fondo de turquesa profundo. Cada una tiene un borde un poco más oscuro, donde el color fue desplazado. Unos pocos granos sin disolver quedan sobre la superficie. No hay ningún sujeto, solo la textura. El borde de la aguada es irregular, con papel desnudo más allá. 1:1.
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Una liebre en pelaje de pincel seco
Acuarela sobre papel de algodón prensado en frío, solo aguadas transparentes, sin pintura blanca en ningún lugar. Un estudio de una liebre sentada y alerta. El pelaje está hecho por completo con trazos rotos de pincel seco, arrastrados en la dirección en que el pelo crece de verdad. Se abren en los flancos y siguen la curva del lomo, y en todo el cuerpo se ve papel blanco entre los trazos. Las orejas y el ojo se pintan con un pincel fino en dos aguadas limpias, para dar contraste. No hay fondo de ningún tipo: el animal flota sobre papel desnudo y los trazos se desvanecen en la base. Paleta de sombra natural, gris cálido y un ojo negro. 4:5.
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Muestrario de doce pigmentos
Acuarela sobre papel de algodón prensado en frío, solo aguadas transparentes, sin pintura blanca en ningún lugar. Una carta de prueba de pigmentos con doce cuadros en una cuadrícula de cuatro por tres. Cada uno es una aguada degradada, del color a plena fuerza arriba a casi agua clara abajo, para que se vea cómo se diluye cada pigmento. Los cuadros están pintados a mano, con bordes un poco desiguales, y no quedan perfectamente alineados. Debajo de cada cuadro hay una etiqueta breve a lápiz, demasiado pequeña para leerse como palabras. Alrededor, papel blanco liso. La paleta recorre tierras, azules y un rojo vivo. 4:3.
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Pavimento mojado tras la lluvia
Acuarela sobre papel de algodón prensado en frío, solo aguadas transparentes, sin pintura blanca en ningún lugar. Una calle de ciudad mojada tras la lluvia. Los reflejos en el pavimento se hacen arrastrando el color hacia abajo, en trazos verticales suaves, sobre una aguada todavía húmeda, y no al reflejar la escena de arriba. Hay el frente de una tienda y un toldo rojo arriba, con sus colores arrastrados hacia el camino en bandas verticales borrosas. A lo largo de la orilla de la acera quedan líneas angostas de papel desnudo sin pintar, como los reflejos más brillantes. Las figuras se sugieren con dos trazos cada una. Paleta de gris de Payne, ocre rojo y un amarillo cálido. 2:3.
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Puerto con el aparejo enmascarado
Acuarela sobre papel de algodón prensado en frío, solo aguadas transparentes, sin pintura blanca en ningún lugar. Un pequeño puerto con dos barcos de pesca amarrados. El aparejo y las cuerdas de amarre son líneas finas y pálidas de papel completamente sin tocar, reveladas al quitar el líquido de enmascarar, mucho más delgadas y nítidas de lo que un pincel podría pintar. El cielo detrás es una sola aguada suelta y húmeda, aplicada directo sobre el enmascarado. Los cascos están pintados con pincel seco sobre papel rugoso, de modo que el grano rompe el color. Paleta de índigo, óxido y ocre pálido. La aguada queda abierta en el borde inferior. 3:2.
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Frascos de vidrio a contraluz
Acuarela sobre papel de algodón prensado en frío, solo aguadas transparentes, sin pintura blanca en ningún lugar. Tres frascos de vidrio en un alféizar, a contraluz. Su transparencia se construye casi por completo con lo que se dejó sin pintar: largas tiras verticales de papel blanco desnudo a un lado de cada frasco, y solo unas pocas aguadas pálidas y delgadas para los hombros, los bordes y el contenido. Una sola aguada gris suave detrás, para el hueco de la ventana. Las sombras en el alféizar caen como bandas pálidas de color y no como gris. Muy pocos trazos. Paleta de verde mar pálido, gris y un ámbar. 4:5.
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