Silla de madera con las guías a la vista
Dibujo a lápiz de grafito sobre papel de dibujo crema. Estudio en tres cuartos de una silla simple de madera, hecho con grafito real. Quedan a la vista las líneas de construcción y unas elipses guía ligeras, sin borrar, en cada unión. El rayado se acumula por capas en el lado de la sombra, y el papel queda completamente limpio en las luces. Alrededor de los bordes hay huellas de dedos manchadas y fantasmas de goma, y a la izquierda un margen rasgado de cuaderno. Grados de lápiz desde un dibujo base duro y ligero hasta acentos blandos y oscuros. Nada pintado y nada fotográfico, 4:5.
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Cabeza de semillas dibujada a escala
Estudio botánico cuadrado a lápiz sobre papel liso satinado. Una sola cabeza de semillas seca, dibujada con línea fina y precisa y un sombreado delicado de puntillismo, colocada al centro. Debajo hay una pequeña barra de escala trazada con regla, y dos anotaciones cortas a mano, con líneas de guía que señalan detalles. No hay color en ninguna parte. Grados de 2H para el contorno a 2B para las hendiduras más profundas. Textura real de puntos, no tono liso, y un borde tenue de lápiz trazado alrededor de la hoja, 1:1.
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Cabeza con las marcas de proporción
Estudio vertical a lápiz de una cabeza sobre papel de dibujo, con la construcción todavía visible. Una línea central vertical y tenue baja por el rostro, y tres horizontales ligeras marcan la línea de los ojos, la base de la nariz y la boca. Todas quedan sin borrar bajo el dibujo terminado. Las facciones están trabajadas en grafito blando, mientras el cráneo y el cuello se quedan en un contorno ligero. Grados de 2H para las guías a 2B para las facciones. Se ve el levantado con goma alrededor de la mandíbula, donde se movió una línea, 3:4.
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Hoja con las nervaduras destacadas
Estudio botánico a lápiz sobre papel liso de una sola hoja. La nervadura principal y cada nervadura secundaria que se ramifica quedan reservadas como papel limpio. La lámina entre ellas se sombrea alrededor, en lugar de dibujar las nervaduras como líneas encima. Un borde está rasgado y una esquina empieza a enrollarse y secarse. Sombreado fino y graduado, sin contorno duro en ninguna parte de la lámina. Grados de 3H a 2B. El grano del papel se ve en las zonas más claras y hay una sombra tenue de lápiz bajo la hoja, 4:3.
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Rostro sacado de un fondo oscuro
Dibujo vertical a carboncillo sobre papel grueso, hecho de forma sustractiva. Primero se cubrió toda la hoja de carboncillo, de manera pareja, y el rostro se levantó con una goma moldeable. Las zonas iluminadas se quitan, no se dibujan, y los bordes quedan suaves y un poco manchados. Solo los acentos más oscuros de los ojos y las fosas nasales se repusieron con una barra de carboncillo. Huellas dactilares y marcas de barrido de la goma sobre el fondo. Polvo real de carboncillo atrapado en el grano del papel y nada de grafito, 3:4.
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Dibujado en un tren en movimiento
Estudio de cuaderno a lápiz sobre papel color ante de un pasajero dormido, dibujado rápido mientras el tren avanzaba. Cada línea lleva un ligero temblor, y dos saltan donde el vagón se meció. La cabeza está trabajada y el cuerpo se desvanece en nada por debajo del pecho. En el margen hay una o dos palabras de nota a lápiz. Grado 2B usado con suavidad. Se ven el borde de la página y el encuadernado a la izquierda, y una línea quedó abandonada a medio camino, 4:5.
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Cabeza girada hacia la luz
Retrato de grafito sobre papel blanco hueso, construido solo con rayado direccional, sin difuminar ni esfumar en ningún punto. Una cabeza girada en tres cuartos hacia la luz. Los trazos envuelven la curva de la mejilla y de la ceja, así que la dirección de las marcas describe la forma. En las zonas más oscuras, una segunda capa cruza la primera. El lado iluminado del rostro queda como papel limpio. Grados de 2H en los medios tonos a 6B en la pupila. Se ve cada trazo, y el grano del papel rompe todas las líneas, 3:4.
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Página de estudios pequeños
Página abierta de un cuaderno de dibujo a lápiz, sobre papel color ante. Seis estudios pequeños sin relación, repartidos por la hoja en distintas escalas y ángulos: una mano, una taza, una línea de techo, dos cabezas y un zapato. Varios se superponen en los bordes. Algunos están trabajados y otros son tres líneas. Junto a dos de ellos hay notas pequeñas a lápiz. Grados mezclados de HB a 4B. Sombra real del lomo del cuaderno a un lado y un cerco de taza de café en una esquina, 4:3.
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Paño sobre un banco
Estudio de grafito sobre papel crema de una tela pesada que cae sobre un banco. El tono se construye solo con rayado cruzado: los pliegues más profundos llevan tres o cuatro capas de trazos cruzados en ángulos crecientes, y las superficies iluminadas llevan una capa o ninguna. No se usa difuminado ni esfumado en ningún punto. Una sola luz desde arriba a la izquierda. Solo grados HB y 2B, con la profundidad lograda por capas y no por presión. Cada trazo se lee, y el papel queda blanco en los pliegues más altos, 5:4.
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Espalda sentada y omóplatos
Estudio de grafito sobre papel gris entonado de una figura sentada, vista por la espalda. Los omóplatos y los músculos entre ellos están llevados a tono completo con rayado cuidadoso y un poco de difuminado. Los brazos, la cabeza y toda la mitad inferior se quedan como contorno de línea sin sombrear. Un lápiz blanco se usa con moderación en los puntos más altos de los omóplatos. Una sola luz desde arriba a la derecha. Grados de 2B a 6B más lápiz de tiza blanca. El papel entonado hace de medio tono en toda la hoja, 4:5.
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Cilindro y cubo sobre una mesa
Estudio de grafito sobre papel de dibujo de un cilindro y un cubo sobre una mesa. Los dos están dibujados por transparencia, como si fueran de vidrio, así que las aristas traseras ocultas y la elipse lejana del cilindro quedan trazadas con suavidad y visibles. Las aristas visibles se marcan con firmeza encima. Sombreado ligero en los lados en sombra y una sombra proyectada sobre la mesa. Grados de 2H para el dibujo por transparencia y B para las aristas visibles. Línea de mesa trazada con regla y elipse de construcción visible arriba y abajo del cilindro, 5:4.
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Calle de tejados en línea y tono
Dibujo ancho a lápiz sobre papel de dibujo de una hilera de azoteas y chimeneas vistas al otro lado de una calle. Está hecho con línea segura, y el rayado se aplica solo a los planos que están en sombra. Toda superficie con sol queda como papel limpio. La dirección del rayado es la misma en todo, sin importar la superficie. Grados HB para la línea y 2B para el rayado de sombras. Líneas a mano alzada que casi, pero no del todo, son rectas. Se indican unas pocas tejas y el resto queda sugerido, 16:9.
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Estudio de tallo con el eje de crecimiento marcado
Estudio vertical a lápiz sobre papel crema de un tallo ramificado. Una línea de eje ligera, de lápiz duro, recorre en recto la dirección del crecimiento y se deja sin borrar. Líneas de eje más cortas salen por cada rama lateral, así que la estructura de fondo de la planta queda visible bajo el dibujo terminado. Las hojas van en contorno, con un sombreado mínimo. Grados de 4H para los ejes a HB para la planta. Marcas tenues de medición a lo largo del eje principal y una mancha en la base, 9:16.
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Alzado con la retícula todavía visible
Dibujo ancho a lápiz de un alzado sobre papel calco. El frente de un edificio modesto en hilera, dibujado como alzado medido. Bajo las líneas más firmes sigue visible una retícula tenue de trazado, hecha con lápiz duro. Los vanos están trazados con regla y a escuadra, sin perspectiva y sin sombreado, salvo un rayado ligero en el fondo de las ventanas. En la esquina inferior derecha hay un cuadro de rotulación trazado con regla, con texto pequeño escrito a mano. Grados de 4H para la retícula a HB para el contorno. Translucidez real del papel calco y un piquete de compás en cada centro, 16:9.
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Figura de pie en treinta segundos
Dibujo vertical de gesto en grafito blando sobre papel periódico. Una figura de pie, resuelta en un puñado de líneas rápidas y continuas, donde el lápiz casi no se despega del papel. La línea busca el contorno y se dobla sobre sí misma varias veces. No hay detalle interior ni rostro. El peso de la pose lo llevan dos líneas gruesas, a lo largo de la columna y de la pierna de apoyo. Grado 4B usado plano y rápido. Grano del papel periódico, la línea se adelgaza donde el lápiz patinó y el borde superior está rasgado, 9:16.
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Perspectiva con el punto de fuga marcado
Dibujo ancho en perspectiva a lápiz sobre papel de dibujo, de un pasillo interior simple. El horizonte está trazado con regla a lo ancho de la hoja y hay un solo punto de fuga marcado con una cruz pequeña. De ahí salen guías tenues de lápiz duro, que llegan a cada borde del techo, del piso y de los vanos. Todas quedan sin borrar bajo el dibujo más firme. Un rayado ligero solo en el fondo del pasillo. Grados de 4H para las guías a HB para la estructura. Marcas de regla a lo largo del horizonte y un agujero de compás en el punto de fuga, 16:9.
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Vista explotada de una bisagra
Dibujo técnico cuadrado a lápiz sobre papel cuadriculado. Una bisagra simple dibujada en vista explotada, separada en sus cuatro piezas. Todas van a lo largo de una misma línea central discontinua que cruza la hoja en diagonal, de modo que el orden de armado es evidente. Cada pieza se dibuja en contorno limpio, con un rayado ligero para indicar las caras de corte. Dos números de pieza breves, escritos a mano. Grados HB para el contorno y 2H para el rayado. La cuadrícula impresa se ve tenue a través del dibujo y hay una mancha donde descansó la mano, 1:1.
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Tres poses en una hoja
Página vertical de estudios rápidos de figura en grafito blando, sobre papel barato. Tres poses sucesivas de la misma figura, dibujadas en secuencia sobre la misma hoja y encimadas donde chocan. La más temprana es la más ligera y la más reciente la más oscura, así que el orden se puede leer. No hay más detalle que el contorno y unas pocas líneas de peso. Grado 4B en todo, con la presión variando en cada pasada. El papel se arruga un poco donde el lápiz apretó, y no se borra nada, 9:16.
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Bola de papel arrugado
Estudio cuadrado de grafito sobre papel liso de una sola bola de papel arrugado. Se dibuja como un conjunto de facetas planas distintas, cada una con su propio valor parejo y un límite duro contra las vecinas, sin degradados dentro de ninguna. Una sola luz dura desde la izquierda, para que el rango vaya del papel limpio a casi negro. Una sombra proyectada debajo. Grados de 2H a 6B en unos siete valores distintos. Bordes de faceta nítidos, sin difuminar, y el grano del papel visible en los valores medios, 1:1.
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Tres peras en lápiz de color
Dibujo con lápices de color sobre papel crema de tres peras. El color se construye en varias pasadas transparentes y separadas, superpuestas en distintos ángulos de trazo, de modo que cada capa sigue visible y el papel crema se ve entre los trazos en todas partes. No se difumina con solvente ni con esfumino. Verde amarillento abajo, ocre cálido encima y una pasada violeta solo en el lado de la sombra. Se ve cada trazo de color, y el grano del papel rompe todas las pasadas, 4:3.
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