Reisetasche aus Kalbsleder auf Stein
Kampagnenfoto, 85 mm. Eine hellbraune Reisetasche aus Kalbsleder liegt auf einer Kante aus hellem Kalkstein. Die Narbung verläuft in Längsrichtung und zieht sich an den genähten Henkelansätzen leicht zusammen, dort, wo das Gewicht sitzt. Hartes, streifendes Tageslicht fällt von einem hohen Fenster links über das Leder und endet kurz vor dem hinteren Rand. Die Tasche nimmt etwa ein Drittel des Bildes ein, der Rest ist leerer Stein und Schatten. Farbpalette aus Hellbraun, knochenfarbenem Kalkstein und tiefem Schatten. Echte Narbung des Leders, die Unregelmäßigkeit der Handnaht, Messing mit einem einzelnen Fingerabdruck, 4:5.
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Schaufenster in der Dämmerung von der Straße
Foto, 50 mm. Ein Boutique-Schaufenster in der Dämmerung, von der gegenüberliegenden nassen Straße aus gesehen. Innen brennt warmes Licht, auf einem Sockel steht ein einzelnes Objekt. Zugleich gibt das Glas eine schwache Spiegelung der Gebäude und Straßenlaternen hinter der Kamera zurück. Draußen liegt blaue Dämmerung, drinnen warmes Licht. Aufgenommen vom gegenüberliegenden Gehweg: Das Fenster sitzt rechts der Mitte, im Vordergrund liegt nasses Pflaster. Farbpalette aus warmem Bernstein im Innenraum, kalter blauer Straße und schwarzem nassem Stein. Echte Spiegelungsschichten im Glas, Regentropfen auf der Scheibe, 4:3.
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Terrasse für zwei in der Dämmerung
Breitformatfoto, 35 mm. Ein einzelner Terrassentisch ist für zwei gedeckt, noch ist nichts berührt. Das Leinen ist aufgeschlagen, aber nicht zerknittert, die Gläser sind sauber, eine niedrige Kerze brennt. Der Blick geht über dunkles Wasser, ganz am Ende der Dämmerung. Zwei Windlichter weiter vorn auf der Terrasse sind die einzige andere Lichtquelle. Es sind keine Menschen zu sehen. Der Tisch steht links der Mitte, rechts füllen Wasser und dunkle Hügel das Bild. Farbpalette aus warmem Kerzenbernstein, weißem Leinen und tiefem Marineblau. Echte Leinenstruktur, flackernde Kerzenflamme, Salzdunst in der Luft, 16:9.
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Musterkarte mit sechs Grautönen
Quadratisches Foto, 85 mm, senkrecht von oben aufgenommen. Eine schwere cremefarbene Karte trägt sechs rechteckige Wollmuster in eng gestaffelten Grautönen von hell bis anthrazit, in zwei Reihen zu je drei. Am unteren Rand ist das einzelne Wort „VEYRE“ in kleinen Versalien in die Karte geprägt. Sonst ist nirgends etwas aufgedruckt. Flaches, gleichmäßiges Licht von direkt oben. Farbpalette aus sechs Grautönen auf Creme. Echte Unterschiede in Flor und Gewebe zwischen den Mustern, Papierfasern in der Prägung, 1:1.
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Polierin an der Scheibe
Hochformatfoto, 50 mm. Eine Polierin hält ein kleines Messingteil gegen eine rotierende Polierscheibe aus Baumwolle. Die Scheibe ist von der Bewegung verwischt. Schwarze Polierpaste ist über die Scheibenfläche und die Schürze geschmiert und sitzt tief in den Falten ihrer Hände. Eine einzige harte Werkbanklampe von oben. Hände, Werkstück und Scheibe füllen das Hochformat. Farbpalette aus mattem Messing, schwarzer Paste und hartem weißem Licht. Echte Struktur der Paste, feiner Metallstaub in der Luft, 2:3.
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Wachssiegel auf einer gefalteten Karte
Quadratisches Foto, 100 mm, von oben aufgenommen. Ein tief auberginefarbenes Wachssiegel ist auf die Klappe einer gefalteten ecrufarbenen Karte gedrückt. Das Wachs hat sich ungleichmäßig ausgebreitet, unten links quillt ein dünner Rand heraus, in der Mitte steht der Buchstabe „A“ sauber eingeprägt. Weiches, streifendes Licht von rechts, sodass Wachsrelief und Kartenstruktur zu erkennen sind. Sonst ist nichts im Bild. Farbpalette aus Auberginewachs auf ecrufarbener Karte. Echter Wachsglanz mit matten Rändern, ausgefranster Büttenrand der Karte, 1:1.
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Drei Sockel, ein Objekt
Breitformatfoto, 50 mm. Drei identische Sockel aus Travertin stehen in gleichmäßigen Abständen in einem dunklen Raum. Jeder wird von oben durch einen eigenen schmalen Spot beleuchtet. Nur der mittlere trägt etwas, ein einzelnes kleines Objekt. Die anderen beiden sind bewusst leer und genauso ausgeleuchtet. Sonst ist nichts im Raum. Die Kamera steht frontal auf Sockelhöhe. Farbpalette aus warmem Travertin, drei weißen Lichtkegeln und schwarzer Umgebung. Echte Poren und Füllmasse im Stein, harte Schattenkanten, 16:9.
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Boutique vor der Öffnung
Breitformatige Innenaufnahme, 24 mm. Eine kleine Boutique vor der Öffnung, niemand ist im Raum. Vier beleuchtete Nischen sind in eine verputzte Wand eingelassen und zeigen je ein einzelnes Objekt. Der übrige Raum bleibt bewusst leer. Erstes Tageslicht durch die Schaufensterscheibe mischt sich mit dem warmen Licht der Nischen. Polierter Putz, eine einzelne Bank aus Travertin, eine Stange aus gebürsteter Bronze. Die Kamera steht tief und mittig in der Längsachse des Raums. Farbpalette aus warmem Putz, Bronze und kühlem Morgenglas. Echte Spuren der Kelle im Putz, sichtbarer Staub im Licht, 16:9.
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Ripsband an einer Lackschachtel gezogen
Quadratisches Foto, 100 mm. Eine Hand zieht am Ende eines breiten Ripsbands, sodass die Schleife auf einer tiefen ochsenblutroten Lackschachtel gerade zu kollabieren beginnt. Die Schlaufe hält noch ihre Form, löst sich aber erkennbar. Die Schachtel steht mittig auf einer dunklen Steinfläche. Eine einzige weiche Lichtquelle oben rechts legt einen langen, sauberen Glanzstreifen auf den Lack. Farbpalette aus Ochsenblutrot, knochenfarbenem Rips und fast schwarzem Stein. Echte Webstruktur des Bands, eine hauchfeine Spiegelung des Fensters im Lack, 1:1.
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Flakon auf der Marmor-Fensterbank
Foto, 100 mm. Ein schwerer Parfümflakon aus klarem Glas steht auf einer Fensterbank aus hellgrauem Marmor. Hartes Morgenlicht scheint hindurch und wirft neben dem Fuß eine helle, gebündelte Kaustik auf den Stein, schärfer und heller als die Flasche selbst. Die Flüssigkeit im Inneren ist blass bernsteinfarben. Sonst steht nichts auf der Fensterbank. Farbpalette aus hellem Marmor, Bernstein und einer weißen Kaustik. Echte Lichtbrechung durch das dicke Glas am Boden, feiner Staub auf dem Stein, 4:5.
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Mantel an einer einzigen Bronzestange
Hochformatfoto, 50 mm. Ein einzelner kamelfarbener Kaschmirmantel hängt allein an einer langen Stange aus gebürsteter Bronze, die erkennbar Platz für viele weitere böte. Er hängt ein Drittel der Länge entlang, sodass die leere Stange nach beiden Seiten weiterläuft. Dahinter eine schlichte Putzwand. Weiches Licht aus einer verdeckten Quelle über der Stange. Der Mantel ist in voller Länge zu sehen, darunter der Boden. Farbpalette aus Kamel, warmer Bronze und hellem Putz. Echter Kaschmirflor, der an Schulter und Saum das Licht unterschiedlich fängt, 9:16.
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Lose Steine auf gefaltetem Papier
Foto, 100 mm, von oben aufgenommen. Etwa ein Dutzend lose geschliffene Steine sind auf ein gefaltetes weißes Steinpapier auf einer Goldschmiede-Werkbank geschüttet. Manche liegen mit der Tafel nach oben, manche auf der Seite, nichts ist geordnet. Eine einzelne schräg gestellte Arbeitslampe von links wirft harte, kleine Glanzpunkte von jeder Facette und einen Schatten hinter jeden Stein. Farbpalette aus kühlem weißem Papier, farblosen Steinen und einem warmen Lampenton. Echte Faltkniffe im Papier, eine Pinzette, die gerade ins Bild kommt, Staub auf der Werkbank, 4:5.
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Blattgold auf dem Pinsel angehoben
Hochformatfoto, 100 mm. Ein Vergolder hebt ein einzelnes quadratisches Blatt Blattgold auf einem flachen Pinsel aus Eichhörnchenhaar an. Das Blatt ist so dünn, dass es sich an einer Ecke im Luftzug der Bewegung gewellt und gekräuselt hat. Darunter wartet eine Tafel mit Kreidegrund. Ein weiches Licht von vorn links, sodass das Blatt als warme Fläche wirkt und nicht als Glanzpunkt. Hände, Pinsel und Blatt füllen das Hochformat. Farbpalette aus warmem Gold, weißem Kreidegrund und dunkler Schürze. Echte Knitter im Blatt und Transluzenz am Rand, 9:16.
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Zuschneider zeichnet auf der Haut an
Foto, 35 mm. Ein Zuschneider beugt sich über eine ganze, ungefärbte Haut, die auf einer zerkratzten Holzwerkbank ausgebreitet liegt. Er zeichnet mit Kreide die Form eines Schnittteils an und hält dazu eine hölzerne Schablone mit einer Hand flach auf. Die ganze Haut ist sichtbar, man erkennt also, wie viel davon übrig bleiben wird. Das einzige Licht kommt von einem Nordfenster. Im Bild sind nur seine Hände und Unterarme. Farbpalette aus naturfarbener Haut in Creme, Kreideweiß und dunklem Werkbankholz. Echte unregelmäßige Hautränder, Kreidestaub, eine verheilte Schnittwunde quer über einem Daumen, 3:2.
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Siegelring an einer arbeitenden Hand
Hochformatfoto, 100 mm. Ein schwerer, schlichter Siegelring aus Gold sitzt am kleinen Finger einer Hand, der man die Arbeit ansieht. Die Nägel sind kurz, über dem Knöchel verläuft eine verheilte Narbe, an den Gelenken ist die Haut trocken. Die Hand ruht halb geschlossen auf dem Ärmel eines dunklen Wollmantels. Ein einzelnes weiches Fensterlicht von links gibt dem Gold ein breites, weiches Glanzlicht und einen scharfen Reflex an der Kante. Der Ausschnitt zeigt nur Hand und Manschette. Farbpalette aus warmem Gold, anthrazitfarbener Wolle und warmer Haut. Echte feine Kratzer auf der Goldoberfläche vom Tragen, 2:3.
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Türfuge im tiefen Sonnenlicht
Foto, 100 mm. Ein extrem enger Ausschnitt der Fuge zwischen Kotflügel und Tür eines dunkelgrünen Autos. Rechts schiebt sich gerade der bündige Türgriff ins Bild. Aufgenommen in sehr tiefem, streifendem Sonnenlicht, das an der Karosserie entlangläuft und zeigt, wie gleichmäßig der Spalt auf ganzer Länge ist. Sonst ist nichts Erkennbares im Bild. Farbpalette aus tiefgrünem Metallic, einer harten weißen Glanzlinie und schwarzem Schatten. Echte Metallic-Flocken im Lack, ein feiner Staubfilm, 3:2.
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Uhrentablett bei der Übergabe
Foto, 85 mm. Eine Uhr liegt auf einem anthrazitfarbenen Präsentationstablett aus Wildleder, das über einen Tresen aus Nussbaum geschoben wird. Ein Paar Hände lässt das Tablett los, ein zweites erreicht gerade dessen nahe Kante. Keine der beiden Personen ist oberhalb des Handgelenks zu sehen. Warmes Licht von oben über dem Tresen. Aufgenommen von der Seite auf Tresenhöhe, beide Hände im Profil. Farbpalette aus anthrazitfarbenem Wildleder, warmem Nussbaum und Stahl. Echte Strichrichtung des Wildleders, ein Fingerabdruck auf dem Uhrenglas, 4:3.
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Lobby zur stillen Stunde
Breitformatige Innenaufnahme, 24 mm. Eine Hotellobby gegen vier Uhr morgens, niemand ist da, keine Deckenleuchte brennt. Das Licht kommt ausschließlich aus verdeckten Vouten über dem Holzausbau und aus einem Streifen unter dem Empfangstresen, sodass es aus der Architektur selbst zu kommen scheint. Dunkelgrüner Marmor, dunkles Holz, ein großes Arrangement aus kahlen Zweigen. Die Kamera steht tief und mittig. Farbpalette aus Dunkelgrün, warmem Holz und weichem verdecktem Bernstein. Echte Marmoräderung, schwache Spiegelung der Lichtstreifen im polierten Boden, 16:9.
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Limousine unter einem Steinbogen bei Nacht
Foto, 35 mm. Eine dunkle Limousine steht nachts unter einer alten steinernen Kutschendurchfahrt. Das einzige Licht gibt eine schmiedeeiserne Wandlaterne am sichtbaren Pfeiler des Bogens. Ihr warmer Schein fällt über die Motorhaube und verliert sich an der Flanke. Das Kopfsteinpflaster ist nass. Jenseits des Bogens liegt blaue Nacht. Dreiviertelansicht von vorn aus niedriger Position. Farbpalette aus warmem Laternenbernstein, nassem schwarzem Pflaster und tiefem Blau dahinter. Echte Spiegelung im Pflaster, eine einzelne Motte an der Laterne, 3:2.
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Anprobevorhang halb zugezogen
Foto, 50 mm. Ein schwerer Vorhang aus naturfarbenem Leinen hängt in tiefen senkrechten Falten und ist halb vor eine Umkleidenische gezogen. So sind ein Keil des warm beleuchteten Innenraums und eine Ecke der Sitzbank zu sehen. Der Stoff ist so schwer, dass die Falten ihre Form bis zum Boden halten. Weiches Licht aus der Nische, kühleres Licht im Geschäft davor. Farbpalette aus Naturleinen, warmem Nischenbernstein und kühlem Putz. Echte Noppen und Webstruktur des Leinens, ein Messinghaken, der das Licht fängt, 4:3.
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