Buchbinderin an ihrer Werkbank
Porträtfoto, 50 mm. Eine Buchbinderin in ihren Siebzigern sitzt an ihrer Werkbank, die Hände auf einem halb vernähten Buchblock. Um sie herum liegen Falzbeine, Garn, Leimtöpfe und Reste von Marmorpapier. Ein hohes Fenster links von ihr ist die einzige Lichtquelle. Sie füllt etwa ein Drittel des Bildes, die Werkbank den Rest, sodass der Raum genauso viel erzählt wie sie. Halbfigur, leicht abgewandt, der Blick geht ohne zurechtgelegten Gesichtsausdruck in die Kamera. Palette aus warmem Papiercreme, ochsenblutrotem Buchbinderleinen und mattem Messing. Echte Porenstruktur, eine Lesebrille ins graue Haar geschoben, 4:5.
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Tänzerin zwischen zwei Takes
Studioporträt, 85 mm. Eine zeitgenössische Tänzerin sitzt auf dem Boden, den Rücken an einen schlichten mittelgrauen Papierhintergrund gelehnt, die Beine locker vor sich. Sie verschnauft zwischen zwei Takes und hält keine Haltung. Schweiß steht am Haaransatz, der Brustkorb hebt sich noch, ein Schuh ist halb ausgezogen. Eine große Softbox von vorn links, dazu schwache Aufhellung von rechts. Ganzfigur, die Kamera in Bodenhöhe. Palette aus Mittelgrau, warmer Haut und einem roten Stoffstreifen. Echter Schweißglanz, lose Haare kleben am Nacken, 2:3.
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Schwimmerin auf der Hafentreppe
Hochformat-Porträtfoto, 50 mm. Eine Frau in ihren Fünfzigern sitzt in ein abgetragenes Handtuch gewickelt auf nassen steinernen Hafenstufen, kurz nach einem Bad im kalten Wasser bei Tagesanbruch. Das Haar hängt platt und tropfend herab, auf den Unterarmen steht Gänsehaut, von den Schultern steigt feiner Dampf in die kalte Luft. Eine schwache, tiefe Sonne von hinten umrandet das nasse Haar. Ganzfigur, unter ihr verlaufen die Stufen nach unten. Palette aus grauem nassem Stein, verblichenem Handtuchstreifen und blassgoldenem Randlicht. Echte Gänsehaut, Wassertropfen auf der Haut, an der Schläfe trocknendes weißes Salz, 9:16.
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Dorfchor auf den Kirchenstufen
Weites Porträtfoto, 35 mm. Ein Dorfchor aus etwa vierzehn Menschen verschiedenen Alters verteilt sich über drei abgetretene steinerne Kirchenstufen. Die Stufen legen allein die Höhen fest, deshalb steht niemand in einer Reihe. Flache, helle Nachmittagsbewölkung sorgt für gleichmäßiges Licht auf jedem Gesicht. Zwei unterhalten sich noch und sind nicht bereit. Volle Breite, die Stufen füllen das Bild. Palette aus grauem Stein, schwarzen Chorgewändern und einem roten Gesangbuch. Echte Bandbreite an Alter und Körperformen, abgetretene Steinkanten, 16:9.
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Kochunterarme am Pass
Hochformat-Porträtfoto, 85 mm, beschnitten von knapp unter dem Kinn bis zu den Händen. Die Unterarme eines Kochs arbeiten am Pass, beide von alten Brandnarben gezeichnet, quer über ein Handgelenk zieht sich eine frische rote Linie. In der rechten Hand setzt eine Pinzette etwas auf einen Teller. Harte Wärmelampen direkt darüber sind das einzige Licht und erzeugen starkes Oberlicht. Dampf steigt durch den Lichtstrahl. Palette aus Edelstahl, Wärmelampen-Orange und weißem Teller. Echtes Narbengewebe, versengte Armhaare, Schweiß am Handgelenk, 9:16.
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Auge hinter gesprungenem Glas
Nahes Porträtfoto, 100 mm Makro. Ein Auge eines älteren Mannes, gesehen durch das linke Glas seiner Brille. Ein einziger feiner Sprung läuft vom unteren Rand schräg nach oben über die Pupille und teilt den Blick auf die Iris entlang dieser Linie leicht. Weiches Fensterlicht von links erzeugt einen sauberen Lichtreflex. Ausschnitt von der Augenbraue bis zum Wangenknochen, sonst nichts im Bild. Palette aus blasser blauer Iris, Brillengestell in Schildpatt und warmer Haut. Echte Irisfasern, Staub auf dem Glas, Wimpernschatten, 4:5.
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Drei Generationen auf einem Sofa
Porträtfoto, 35 mm. Eine Großmutter, ihre Tochter und ein kleines Kind sitzen auf einem abgewetzten grünen Sofa. Das Kind lehnt sich an die Mutter zurück, und die Großmutter legt eine Hand auf den Knöchel des Kindes, sodass alle drei körperlich verbunden sind. Nachmittagslicht fällt weich und leicht warm von einem Fenster rechts ein. Keine der drei schaut gerade jetzt in die Kamera. Das ganze Sofa ist im Bild, die Familie sitzt etwas links der Mitte. Palette aus verblichenem Polstergrün, warmer Haut und mattgoldenem Licht. Echte Hautstruktur in jedem Alter, abgewetzte Armlehne, 3:2.
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Hände um eine angeschlagene Tasse
Quadratisches Porträtfoto, 85 mm, so beschnitten, dass überhaupt kein Gesicht zu sehen ist. Ein Paar älterer Hände umschließt eine angeschlagene Emailletasse auf einem blank gescheuerten Küchentisch aus Kiefer. Ein Daumen reibt über die Absplitterung. Am Finger sitzt ein abgetragener Ehering, über einem Knöchel zieht sich eine verheilte Narbe. Weiches Fensterlicht von links. Der Dampf steigt gerade so weit auf, dass er das Licht fängt. Geringe Schärfentiefe, sodass die hintere Tischkante weich wird. Palette aus warmer Kiefer, mattweißem Email und einem schmalen Goldband. Echte schlaffe Haut und sichtbare Venen, Haarrisse in der Glasur, 1:1.
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Neugeborenes auf dem Unterarm des Vaters
Nahes Porträtfoto, 100 mm. Ein Neugeborenes schläft auf der Seite eingerollt entlang des Unterarms seines Vaters, mit genau zwei Armen und zwei Beinen in korrekten Neugeborenen-Proportionen und ohne zusätzliche Gliedmaßen. Das ganze Baby ist kürzer als die Strecke vom Handgelenk bis zum Ellbogen, und genau daran sieht man, wie klein es ist. Die tätowierte Haut des Vaters liegt an der unberührten Haut des Babys. Weiches, indirektes Licht von einem verhängten Fenster, nirgends eine harte Kante. Enger Ausschnitt, nur der Arm, das Baby und ein Stück vom Hemd. Palette aus warmer Haut, verblasster blauer Tinte und cremefarbener Baumwolle. Echte Marmorierung der Neugeborenenhaut, feines Haar, ein Kratzer von einem Fingernagel, 4:5.
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Gesicht ins Licht gedreht
Quadratisches Studioporträt, 100 mm. Ein junger Mann hat den Kopf etwa dreißig Grad von einer einzelnen großen Lichtquelle links von ihm abgewandt. Die nahe Gesichtshälfte liegt voll im Licht, die ferne fällt in weichen Schatten, und die Schattenkante verläuft knapp neben dem Nasenrücken. Schlichter, tiefer Anthrazithintergrund weit hinter ihm. Der Blick geht zurück zum Objektiv, obwohl der Kopf weggedreht ist. Enger Ausschnitt auf Kopf und Schultern. Palette aus Anthrazit, warmer Haut und einem Lichtreflex im Auge. Echte Poren- und Bartstoppelstruktur, ein heilender Schnitt an der Lippe, 1:1.
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Warten auf dem letzten Bahnsteig
Hochformat-Porträtfoto, 50 mm. Eine Frau im langen Mantel wartet spät in der Nacht allein auf einem leeren Bahnsteig. Sie steht unter einer von mehreren Neonleuchten über ihr, die die einzigen Lichtquellen sind und hinter ihr in der Tiefe verschwinden. Sie füllt kaum ein Fünftel des Bildes, Bahnsteig und Dach nehmen den Rest ein. Ihr Blick geht die Gleise entlang, nicht in die Kamera. Palette aus kaltem Leuchtstoffweiß, nassem Bahnsteiggrau und einem roten Signal in der Ferne. Ihr Atem ist gerade sichtbar, nasse Reflexe am Bahnsteigrand, 2:3.
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Malerin neben ihrer Leinwand
Porträtfoto, 50 mm. Eine Malerin in einer farbbefleckten Schürze steht neben ihrer eigenen unfertigen Leinwand in einem Atelier mit Nordlicht. Die Leinwand ist halb abgewandt und weich unscharf. Man erkennt, dass sie unfertig ist, aber nicht, was sie zeigt. Kühles, gleichmäßiges Nordlicht aus einem hohen Fenster füllt den Raum. Sie betrachtet das Werk statt die Kamera, den Pinsel an der Seite gesenkt. Dreiviertelfigur. Palette aus kühlem grauem Nordlicht, rohem Leinen und Schlieren von Kadmiumrot. Echte Farbe auf der Haut und unter den Nägeln, 4:3.
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Vater, Tochter und ihr Hütehund
Quadratisches Porträtfoto, 50 mm. Zwei Schäfer, Vater und Tochter, hocken auf offenem Hügelland, zwischen ihnen sitzt ein Collie als Hütehund. Der Hund hat in der Komposition dasselbe Gewicht wie jeder der beiden Menschen und blickt direkt in die Kamera, während es keiner von ihnen tut. Flaches Hügellicht unter hoher Wolkendecke. Ganzfigur, tiefe Kamera auf ihrer Höhe. Palette aus Heidekrautbraun, olivgrüner Wachsjacke und schwarz-weißem Hund. Echte wettergegerbte Haut, Matsch an Stiefeln und Knien, Wind im Fell des Hundes, 1:1.
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Landwirt am Weidetor
Hochformat-Porträtfoto, 85 mm. Ein Landwirt in seinen Sechzigern steht breitbeinig an einem Weidetor, die Unterarme auf der obersten Latte verschränkt. Das flache Licht eines bedeckten Himmels wirft nirgends Schatten, daher zeigt sich jede Falte im Gesicht und jede Schrunde an den Händen gleichmäßig. Hinter ihm weichen gepflügte Felder zurück und verlaufen unscharf. Ganzfigur im Hochformat mit viel Himmel darüber. Palette aus Erdbraun, Wachsjackengrün und flachweißem Himmel. Look eines Farbnegativfilms mit sichtbarem Korn, wettergegerbte Haut, Erde unter den Fingernägeln, 9:16.
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Nachtschicht im Späti
Porträtfoto, 35 mm. Ein Angestellter der Nachtschicht lehnt am Tresen eines kleinen Spätis. Beleuchtet wird er allein von der Leuchtröhre über dem Tresen und dem offenen Getränkekühlschrank hinter ihm, beide im Bild sichtbar. Es ist etwa drei Uhr morgens, das Fenster dahinter ist schwarz. Er gähnt gerade und spielt nichts für die Kamera. Halbfigur, der Tresen schließt das Bild unten ab. Palette aus grünem Leuchtstoffröhrenlicht, kaltem Kühlschrankweiß und schwarzem Fenster. Leichter Farbstich durch die zwei unterschiedlichen Lichtquellen, müde Augen, 4:3.
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Fünf Freunde vor der Kneipe
Porträtfoto, 35 mm. Fünf Freunde drängen sich in der Dämmerung vor einer Kneipe zusammen, überlappen sich mit den Armen auf den Schultern, und niemand hat Platz für sich allein. Zwei lachen über etwas außerhalb des Bildes, einer blickt direkt ins Objektiv. Das Licht kommt von der warmen Lampe über der Kneipentür direkt über ihnen und vom letzten Blau am Himmel. Halbfigur, das Bild ist von Rand zu Rand gefüllt. Palette aus warmem Bernsteinton der Tür vor tiefblauer Dämmerung. Biergläser fangen das Licht, echte gerötete Haut, 3:2.
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Mechanikerin unter der Hebebühne
Porträtfoto, 35 mm. Eine Kfz-Mechanikerin steht unter einem Auto auf der Hebebühne. Beleuchtet wird sie von der gelben Handlampe, die dicht über ihrem Kopf am Fahrwerk hängt. Deren Licht fällt nach unten und leicht quer über ihr Gesicht, die Werkstatt dahinter bleibt fast schwarz. Sie wischt sich die Hände an einem Lappen ab und blickt zur Kamera auf. Dreiviertelfigur, die Unterseite des Autos füllt den oberen Bildrand. Palette aus Natriumgelb, Ölschwarz und verblichenem blauem Overall. Korn eines Farbnegativfilms, Fett in den Knöchelfalten, 4:3.
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Zwei Brüder, ein Sessel
Porträtfoto, 50 mm. Zwei Brüder von etwa sechs und neun Jahren quetschen sich nebeneinander in einen abgewetzten Sessel, der eigentlich nur für einen reicht. Die Ellbogen kämpfen um die Armlehne, der Jüngere liegt halb auf dem Älteren. Weiches Tageslicht kommt von einem Fenster rechts. Der Ältere hat aufgegeben und lacht. Der ganze Sessel ist im Bild, die Kamera auf Augenhöhe der beiden. Palette aus verblichenem Blumenbezug, warmem Tageslicht und Schulpullover-Marine. Echte Kinderhaut, aufgeschürftes Knie, herunterrutschende Socke, 4:5.
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Zwischen zwei Wörtern
Porträtfoto, 50 mm. Eine Frau in ihren Vierzigern, mitten im Satz erwischt: Der Mund ist auf ein Wort geöffnet, die Augenbrauen sind hochgezogen, beide Hände schweben in einer Geste vor ihr, als formten sie das, was sie beschreibt. Sie sieht nicht in die Kamera. Sie sitzt an einem Café-Tisch, weiches Tageslicht kommt von einem Fenster hinter der Fotografin. Halbfigur, leicht außermittig, vor ihrer Geste bleibt Platz. Palette aus warmem Café-Holz, senfgelbem Pullover und grauem Tageslicht. Farbnegativkorn, leichte Bewegungsunschärfe an einer Hand, 3:2.
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Kirmeslicht auf einem jungen Gesicht
Hochformat-Porträtfoto, 85 mm. Eine Jugendliche steht nachts vor einem sich drehenden Kirmes-Fahrgeschäft. Sie wird allein von dessen Lauflichtern beleuchtet, die deutlich hinter ihr stehen und unscharf zu Kreisen in Rot, Weiß und Grün verschwimmen. Die Farbe fällt ungleichmäßig auf ihr Gesicht, weil die Lampen in Bewegung sind. Sie schaut dem Fahrgeschäft zu, nicht der Kamera. Halbfigur, das Fahrgeschäft füllt den Hintergrund. Palette aus Lampenrot und Grün vor tiefem Nachtblau. Echte Teenagerhaut, Atem in der Kälte, Haar, das sich im Luftzug hebt, 2:3.
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