Schweizer Raster, ausdrücklich genannt
Schweizer Poster im modernistischen Stil auf gebrochen weißem, ungestrichenem Papier, aufgebaut auf einem strengen Sechsspaltenraster mit schmalem Kopfsteg und bewusst breitem Fußsteg. Eine einzelne riesige Ziffer 12 in enger Grotesk, schwarz gesetzt und vom rechten Rand so beschnitten, dass ein Teil der 2 aus dem Blatt läuft. In der linken unteren Ecke stehen drei kurze Zeilen derselben Schrift linksbündig, die erste lautet KONZERT, darunter 19.30. Knapp darüber läuft eine flache rote Linie über die ganze Breite. Keine Bilder, keine Verläufe, viel Leerraum, scharfe Buchstabenkanten, Hochformat 2:3.
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Buchdruckprägung im Streiflicht
Fotografie eines Buchdruck-Posters auf dickem Baumwollbüttenpapier, aus flachem Winkel von links beleuchtet, sodass die tiefe Prägung jedes Buchstabens einen eigenen kleinen Schatten in die vertiefte Form wirft. Aus Holzlettern gesetzt, das Wort HARVEST in großen, schmalen Versalien quer über die Mitte, mit sichtbaren Schwankungen in der Farbe und einigen abgebrochenen Serifen. Darunter in kleinerer Schrift SEPT 21. Dichte schwarze Farbe mit leichtem Hof an den Kanten, unten ein Büttenrand. Warmweißes Papier, haptisch und körperlich, Hochformat 4:5.
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Ausstellungsplakat, drei Größen
Galerie-Ausstellungsplakat mit genau drei Schriftgrößen und nichts weiter. Am größten steht der Künstlername ELSA VANTOR linksbündig über die oberen zwei Zeilen in feiner Serifenschrift mit hohem Kontrast. Mittelgroß folgt eine einzelne Zeile PAINTINGS 1998 TO 2012 in kleinen Versalien mit weiter Laufweite. Am kleinsten sind zwei kurze Zeilen in der linken unteren Ecke mit einem fiktiven Galerienamen und den Daten. Eine einzelne quadratische Abbildung eines abstrakten Gemäldes in gedämpftem Ocker und Grau sitzt weit innerhalb des Randes unten rechts. Warmweißer Grund, breite Ränder, Hochformat 3:4.
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Zeitungskopf in Fraktur
Plakat, das um einen Zeitungskopf in gebrochener Schrift aufgebaut ist. Die Schrift ist als Old English Fraktur beschrieben, wie sie im Zeitungstitel verwendet wird, mit kräftigen senkrechten Schäften, scharfen rautenförmigen Endungen und verzierten Versalien. Das einzelne Wort CHRONICLE steht in dichtem Schwarz im oberen Drittel zwischen zwei haarfeinen Linien, die über die ganze Breite laufen. Darunter eine große leere Fläche aus gealtertem Cremepapier mit sichtbaren Stockflecken in einer Ecke, dann drei kurze Zeilen kleiner Antiqua, zentriert. Leichtes Einbluten der Farbe in die Papierfasern, Hochformat 3:4.
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Ein Wort in jedem Schnitt
Typografisches Poster, das dasselbe Wort achtmal die Seite hinunter zeigt, jede Zeile in einem schwereren Schnitt als die darüber, von haarfein oben bis tiefschwarz unten. Das Wort lautet TIDE in neutraler Grotesk, jede Zeile auf dieselbe Breite ausgeschlossen, sodass sich die Buchstabenformen mit dem Gewicht weiten. Warmer, gebrochen weißer Grund, alle Schrift in einer dunklen Farbe. Unten rechts steht eine kleine Bildunterschrift im leichtesten Schnitt. Präzise Abstände, sonst nichts auf dem Blatt, Hochformat 2:3.
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Raster, auf Rosetten aufgeblasen
Poster aus einem riesig vergrößerten Halbtonraster, die Punktrosette etwa einen Zentimeter breit, sodass die einzelnen Punkte die dominierende Textur sind und sich das Bild erst aus der Ferne auflöst. Das Bild ist ein Gesicht, vom Betrachter weggedreht, eng angeschnitten. Gedruckt in einem einzigen dichten Schwarz auf Cremepapier. In der linken unteren Ecke stehen zwei Zeilen scharfe, kleine Schrift, bewusst klar gegen die groben Punkte gesetzt. Der Kontrast zwischen feiner Schrift und den riesigen Punkten, die die Arbeit leisten, Format 1:1 quadratisch.
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Schrift auf einem Bogen
Poster mit dem Text auf einem Kreispfad: die Wörter FULL CIRCLE FESTIVAL laufen im Uhrzeigersinn um einen vollständigen, auf dem Blatt zentrierten Kreis, jeder Buchstabe senkrecht zur Kurve gedreht, mit gleichmäßiger Lücke zwischen Anfang und Ende der Wortgruppe unten. Im Kreis steht eine einfache, flache Illustration einer Getreidegarbe in zwei Farben. Tiefgrüner Grund, Schrift und Illustration in Creme. Unter dem Kreis zwei kurze Zeilen gerader waagerechter Schrift. Saubere Geometrie, gleichmäßige Laufweite, Hochformat 4:5.
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Ein Wort bis an den Rand beschnitten
Typografisches Poster, auf dem ein einzelnes Wort zum Bild wird. Das Wort SLOW ist in schwerer Serifenschrift gesetzt und so groß skaliert, dass nur das S, das L und ein Teil des O auf dem Blatt bleiben. Die Binnenräume und die Kurve des O lesen sich als abstrakte Formen. Tiefschwarze Buchstaben auf warmem Knochengrund, gedruckt mit leichter Farbausbreitung an den Kanten wie von Bleisatz. Unten rechts steht rechtsbündig eine einzelne Zeile kleiner Schrift mit MARCH 4. Sonst nichts auf dem Blatt, schwer und souverän, Hochformat 3:4.
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Riso-Versatz, mit Absicht
Risograph-Poster in zwei Farben, fluoreszierendes Pink und mittleres Blau. Die blaue Ebene ist bewusst um etwa zwei Millimeter nach unten und links verschoben, sodass an jeder blauen Kante ein pinker Saum zu sehen ist. Eine einfache Illustration einer Hand, die ein gefaltetes Papierflugzeug hält, in flächigen Formen gezeichnet. Grobe Rasterung in den Mitteltönen, die Farbe liegt dort etwas ungleich, wo die Deckung am stärksten ist, und in den helleren Bereichen sind Papierfasern zu sehen. Das Wort POST steht in Blau im unteren Drittel. Cremefarbenes Zuckerpapier, Hochformat 3:4.
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Film-Key-Visual mit Abspannblock
Filmposter mit fotografischem Key Visual: Eine einzelne Gestalt im langen Mantel steht am fernen Ende eines nassen Parkplatzes bei Nacht, von hinten gesehen und klein im Bild, über ihr eine Natriumdampflampe. Ein kräftiger schwarzer Verlauf steigt aus dem unteren Drittel auf. Der Titel THE QUIET HOUR steht in warmem Weiß in einer weiten, gesperrten Serifenlosen im unteren Drittel. Darunter ein üblicher Abspannblock, als gleichmäßiges feines Band aus hellgrauer Textur gerendert und nicht als lesbare Wörter. Über dem Titel eine einzelne Zeile größerer Schrift. Filmisch, kalt und sparsam, Hochformat 2:3.
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Text auf einer einzigen schrägen Grundlinie
Typografisches Poster, dessen gesamter Text auf einer einzigen, um 30 Grad gedrehten Grundlinie steht, von der linken unteren Ecke zur oberen rechten. Die Wörter FORWARD MOTION stehen in schwerer Grotesk in diesem Winkel, jede Zeile versetzt, sodass sie parallel gestapelt sind. Eine dünne Linie im gleichen Winkel läuft darunter und über beide Ränder hinaus. Flacher kobaltblauer Grund, die Schrift in Weiß ausgespart, unten rechts ein kleiner Block aus vier kurzen Zeilen entlang derselben Diagonale. Keine weiteren Elemente, starke grafische Spannung, Hochformat 4:5.
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Ein Textblock im Blocksatz
Poster, aufgebaut aus einem einzigen geschlossenen Blocksatzblock, links und rechts bündig, sodass er in der Blattmitte ein perfektes Rechteck bildet. Kurze Wörter in schmaler Serifenloser in großer Schrift, die Laufweite variiert von Zeile zu Zeile, damit die Satzbreite aufgeht. Aus der Ferne liest sich der Block als geschlossene graue Textur, aus der Nähe als einzelne Wörter. Tiefes Anthrazit auf blassem Salbeigrund. Ein schmaler leerer Streifen auf allen vier Seiten, eine einzelne rote Zeile innerhalb des Blocks, Hochformat 3:4.
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Duotone in zwei benannten Farben
Fotografisches Duotone-Poster, nur in zwei Farben gedruckt: tiefes Tintenblau trägt die Schatten, ein warmes Knochenweiß die Lichter, ohne jede weitere Farbe. Das Foto zeigt einen Schwimmer mitten im Zug von oben, die Wasseroberfläche in harte Formen zerbrochen. Der Kontrast ist so weit getrieben, dass die Mitteltöne fast verschwinden. Das Wort DEPTH ist in weiter Serifenloser im unteren Drittel aus dem Bild ausgespart, sodass das Papier durchscheint. In den dunkelsten Bereichen ist leichte Rasterstruktur sichtbar, Hochformat 2:3.
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Irisdruck-Verlauf
Gesiebdrucktes Poster mit Irisverlauf: Warmes Gelb ist links in das Sieb eingefüllt, tiefes Magenta rechts, sodass die Farbe sanft über das Blatt übergeht und sich in einem orangefarbenen Band in der Mitte trifft. Das Motiv ist die kräftige Silhouette eines Bergkamms in der unteren Hälfte, gedruckt im Verlauf. Darüber steht das Wort ASCENT in schwerer Serifenloser, im Papierton ausgespart. Sichtbare Siebgewebestruktur, an einer Kante etwas Farbstau, Cremepapier, Hochformat 2:3.
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Zwei Farben und ihre Überlappung
Zweifarbig gesiebdrucktes Poster, nur mit warmem Rot und tiefem Blau auf cremefarbenem Papier. Wo sich die beiden Formen überlagern, druckt sich ein dunkles Pflaumenviolett als dritte Farbe. Zwei große Kreise sind so versetzt, dass ihre Schnittmenge in der Blattmitte eine hohe Linsenform bildet. Quer über die Schnittmenge steht das Wort DUET in schmaler Serifenloser, im Papierton ausgespart. Die Siebstruktur ist in der Farbe zu sehen, eine kleine Stelle mit unvollkommener Deckung, oben in der Ecke ein schwaches Passkreuz. Flach, grafisch, ohne Schattierung, Hochformat 2:3.
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Holzlettern bis an den Rand
Konzertplakat aus Holzlettern im Stil eines alten Buchdruckplakats. Jede Zeile ist auf die volle Blattbreite ausgeschlossen, sodass die Schriftgröße von Zeile zu Zeile wechselt. Sechs gestapelte Zeilen wechseln zwischen fetter Egyptienne, schmaler Serifenloser und einer Konturschrift und lauten THE HOLLOW WIRE, dann TUESDAY, dann DOORS 8, jeweils durch eine dünne Linie getrennt. Gedruckt in dichtem Schwarz und einem stumpfen Orange auf billigem, rauem Zeitungspapier mit sichtbarer Faser und leichtem Durchscheinen. Die Farbe liegt stellenweise schwer, stellenweise leicht, Hochformat 2:3.
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Reiseplakat in fünf Flächen
Reiseplakat im Stil der Jahrhundertmitte, nur in fünf flächigen Farben illustriert: Creme, gedämpftes Petrol, gebranntes Orange, tiefes Marineblau und ein weiches Ocker. Ein stilisierter Küsten- Eisenbahnviadukt quert das Bild diagonal, mit einem kleinen Zug darauf, dahinter ein vereinfachtes Vorgebirge, Möwen als drei Striche angedeutet. Ein dezenter Airbrush-Verlauf im Himmel, alles andere flach und ohne Schattierung. Das Wort SOUTHCLIFF steht in geometrischer Serifenloser am Fuß, darunter BY RAIL in kleineren Versalien. Leichter Passerversatz, Papierton gealtert, Hochformat 2:3.
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Titel als gebautes Objekt
Poster, auf dem der Titel ein physisches Objekt ist und keine Typografie: das Wort RIVER, gebaut aus Stücken verwitterten Bauholzes, die Buchstaben liegen flach auf nassem Sand und sind senkrecht von oben fotografiert. Hartes, tiefes Sonnenlicht von links, sodass jeder Buchstabe einen langen, klaren Schatten über den Sand wirft, und flaches Wasser reicht bis zum Fuß des R. Maserung, Risse und alte Nagellöcher sind im Holz sichtbar. In der oberen linken Ecke steht eine einzelne Zeile kleiner, sauberer Serifenloser. Kühle Palette aus Sand und Treibholz, Hochformat 3:4.
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Übergroßes Datum als Bild
Poster, bei dem ein übergroßes Datum das ganze Design trägt: die Ziffern 08 in sehr schwerer, geometrischer Serifenloser füllen den größten Teil des Blatts, der Innenraum der 0 bleibt offen. In diesem Innenraum stehen vier kurze Zeilen kleiner Schrift linksbündig, mit einem fiktiven Veranstaltungsort und einer Uhrzeit. Die Ziffern sind warmes Ocker auf tiefem Tintengrund, die kleine Schrift im gleichen Ocker. Hinter den Ziffern läuft eine haarfeine Linie von Rand zu Rand. Präzise optische Abstände, nichts Dekoratives, Hochformat 4:5.
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Dreimal fotokopiert
Poster, das dreimal fotokopiert wurde, wobei jede Generation Schäden hinzufügt: gebrochene und verdickte Buchstabenkanten, Mittelgrau, das zu Schwarz oder Weiß kollabiert ist, über das Blatt verstreute Tonerflecken, ein dunkler Streifen an einer Kante, wo der Deckel hochstand, und ein um etwa zwei Grad verzogenes Gesamtbild. Handgezeichnete Schrift mit dem Wort BASEMENT am oberen Rand, darunter ein grobes ausgeschnittenes Foto eines Verstärkers. Billiges weißes Kopierpapier mit einem sichtbaren Knick. Roh, dringlich und unperfekt, Hochformat 3:4.
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