Erprobte Aquarell-Prompts zum Kopieren und Ausführen auf Morphic, gebaut um das lasierende Medium und das, was nur es kann. Nass-in-nass-Verläufe, Granulation im Papier, Blooms und Backruns und Lichter, die als blankes Papier stehen bleiben, statt mit Weiß gemalt zu werden. Jede Karte erklärt die einzelnen Teile, damit Sie gezielt anpassen, statt zu raten.

Auf Morphic ausprobieren

Aquarellstudie zweier granulierender Pigmente, die sich getrennt im Papier absetzen, erzeugt mit Krea 2 Medium

Zwei granulierende Pigmente treffen sich

Aquarell auf Cold-Pressed-Papier aus Baumwolle, nur transparente Lasuren, nirgends weiße Farbe. Eine abstrakte Studie zweier stark granulierender Pigmente, die sich in der Mitte eines nassen Blattes treffen: Ultramarin von links, Siena gebrannt von rechts. Beide setzen sich getrennt in die Papierstruktur. Statt sich sauber zu mischen, sprenkeln und fleckern sie an der Berührungsstelle, und die schwereren Partikel sammeln sich sichtbar in den Vertiefungen. Es gibt kein Motiv, nur die zwei Farben und die Naht dazwischen. Die Lasur läuft an allen vier Rändern ausgefranst aus, rundherum blankes Papier. Format 1:1.

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Präzises botanisches Aquarell einer Mohnblume mit scharfen, überlappenden Lasuren und klaren Kanten, erzeugt mit Krea 2 Medium

Mohnstudie, trocken auf trocken gemalt

Aquarell auf Cold-Pressed-Papier aus Baumwolle, nur transparente Lasuren, nirgends weiße Farbe. Eine einzelne Klatschmohnblüte als präzise botanische Studie. Jede Lasur liegt auf völlig trockenem Papier, sodass jede Schicht über der darunter eine saubere, scharfe Kante behält und nichts verläuft. Drei aufeinanderfolgende Lasuren bauen das Blütenblatt von blassem Scharlach zu tiefem Karmin auf, die Adern bleiben feine Linien aus unberührtem Papier. Stiel und eine Knospe gehören dazu, der Rest des Blattes bleibt weiß. Kontrolliert und bedacht statt locker. Feine Zobelhaar-Details. Format 4:5.

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Aquarell-Mischtabelle mit zwei Pigmenten in zunehmenden Anteilen, erzeugt mit Krea 2 Medium

Mischtabelle zweier gekreuzter Farben

Aquarell auf Cold-Pressed-Papier aus Baumwolle, nur transparente Lasuren, nirgends weiße Farbe. Eine Zwei-Farben-Mischtabelle, ein Raster aus fünf mal fünf handgemalten Quadraten. Ein warmes Gelb nimmt von links nach rechts im Anteil zu, ein Phthaloblau von oben nach unten. Die Ecken sind die beiden reinen Farben, die Diagonale läuft durch die Grüntöne dazwischen. Die Quadrate sind von Hand gemalt, mit leicht unebenen Rändern und kleinen Lücken aus blankem Papier dazwischen. Keine Beschriftung. Schlichter weißer Rand. Format 1:1.

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Urban Sketch einer schmalen Straße, zuerst mit Tusche gezeichnet und locker mit Farbe überwaschen, erzeugt mit Krea 2 Medium

Seitenstraße in Tusche und Aquarell

Aquarell auf Cold-Pressed-Papier aus Baumwolle, nur transparente Lasuren, nirgends weiße Farbe. Eine schmale Seitenstraße mit hohen Häusern und Fensterläden. Sie ist zuerst mit lockerer, kratziger wasserfester Tuschelinie gezeichnet, die Perspektive leicht wackelig. Danach wird schnell mit Farbe überwaschen, die an mehreren Stellen über die Linien hinausläuft und an anderen davor stehen bleibt. Manche Bereiche bleiben reine Linie ganz ohne Farbe. Eine Figur ist mit zwei Strichen angedeutet. Palette aus warmem Grau, Ocker und einem stumpftürkisen Fensterladen. Die Lasur bleibt an beiden Enden der Straße offen. Format 3:2.

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Architekturansicht, mit flachen Aquarelllasuren über gezogenen Tuschelinien koloriert, erzeugt mit Krea 2 Medium

Ansicht in Lasur koloriert

Aquarell auf Cold-Pressed-Papier aus Baumwolle, nur transparente Lasuren, nirgends weiße Farbe. Eine Architekturansicht eines dreigeschossigen Stadthauses. Zuerst mit feiner Tuschelinie am Lineal gezogen, sodass jede Öffnung und jede Schicht stimmt, dann mit flachen, gleichmäßigen Lasuren innerhalb der Linien koloriert, um Materialien anzudeuten: warmes Backsteinrot für die Wände, kühles Grau für den Schiefer, eine blasse Lasur für das Glas. Die Lasuren sind flach und gleichmäßig statt ausdrucksstark. Kleine Figuren am Fuß, locker gezeichnet, für den Maßstab. Schlichter Rand aus blankem Papier, kein Hintergrund. Format 4:5.

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Aquarell-Speisenillustration eines einzelnen angerichteten Gerichts, das auf blankem Papier schwebt, erzeugt mit Krea 2 Medium

Menüillustration eines einzelnen Gerichts

Aquarell auf Cold-Pressed-Papier aus Baumwolle, nur transparente Lasuren, nirgends weiße Farbe. Ein einzelnes angerichtetes Gericht als Menüillustration. Es schwebt auf blankem weißem Papier, ohne Tisch, Hintergrund oder Schatten, bis auf einen schwachen grauen direkt unter dem Teller. Eine Schale reifer Tomaten und gezupftes Basilikum, in wenigen sicheren, gesättigten Strichen gemalt statt sorgfältig ausgearbeitet. Die hellsten Flächen der Tomaten bleiben unbemaltes Papier. Im ganzen Bild höchstens etwa zwanzig Pinselstriche. Palette aus Scharlach, tiefem Grün und warmem Creme. Format 1:1.

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Aquarellblatt, fotografiert mit gespanntem Klebebandrand und welliger Oberfläche, erzeugt mit Krea 2 Medium

Blatt mit noch aufgeklebtem Rand

Aquarell auf Cold-Pressed-Papier aus Baumwolle, nur transparente Lasuren, nirgends weiße Farbe. Ein fertiges Aquarell, als körperliches Blatt fotografiert, noch auf dem Brett aufgeklebt. Ringsum läuft ein sauberer, gerader Rand aus unbemaltem Papier, wo das Gummierband gehalten hat, und die Fläche ist leicht gewellt, wo schwere Lasuren getrocknet sind. Im Inneren eine lockere Studie eines regengewaschenen Hangs, mit zwei weichen Backruns im Vordergrund. Der Bandrand ist leicht verfärbt. Weiches, gleichmäßiges Licht über dem welligen Papier zeigt die Struktur im Streiflicht. Format 3:2.

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Aquarellstudie, in der nasse Farbe in eine antrocknende Lasur getropft Blumenkohl-Blooms gebildet hat, erzeugt mit Krea 2 Medium

Gezielte Backruns in einer antrocknenden Lasur

Aquarell auf Cold-Pressed-Papier aus Baumwolle, nur transparente Lasuren, nirgends weiße Farbe. Eine Studie, in der klares Wasser und nassere Farbe gezielt in eine Lasur getropft wurden, die schon anzutrocknen begann. Es entstehen drei deutliche Blumenkohl-Backruns, jeweils mit blasser Mitte und einem harten, gezackten, dunkleren Rand, wo das Pigment nach außen geschoben wurde. Der Grund ist eine breite Lasur in Oliv und gebranntem Orange über das ganze Blatt. Sie erinnert an einen flechtenbewachsenen Fels, ohne ein Bild davon zu sein. Kein Motiv gezeichnet. Ausgefranste Lasurränder an allen Seiten. Format 4:3.

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Schlichtes Aquarell-Stillleben mit zwei Birnen, deren Lichtseite unbemaltes Papier ist, erzeugt mit Krea 2 Medium

Zwei Birnen mit freigelassener Lichtseite

Aquarell auf Cold-Pressed-Papier aus Baumwolle, nur transparente Lasuren, nirgends weiße Farbe. Zwei Birnen auf einem Tisch. Die Schattenseite jeder Birne ist nass-in-nass gemalt, sodass die Farbe weich ins feuchte Papier verläuft. Die Lichtseite ist blankes, völlig unberührtes Papier und nicht blass übermalt. Darunter liegt ein weicher Schlagschatten in einer einzigen grauen Lasur. An manchen Stellen scheint die Bleistiftvorzeichnung durch die Farbe. Locker und schnell, der Lasurrand um den Tisch ausgefranst und offen. Palette aus Ocker gelb, Olivgrün und einem violettgrauen Schatten. Format 1:1.

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Aufgeschlagenes Aquarell-Skizzenbuch mit zwei kleinen Studien und handschriftlichen Notizen dazwischen, erzeugt mit Krea 2 Medium

Skizzenbuch bei zwei Studien aufgeschlagen

Aquarell auf Cold-Pressed-Papier aus Baumwolle, nur transparente Lasuren, nirgends weiße Farbe. Ein aufgeschlagenes Aquarell-Skizzenbuch, flach fotografiert. Das Papier ist wellig und gewölbt, wo die Lasuren getrocknet sind, und der Mittelfalz wirft einen weichen Schatten. Auf der linken Seite steht eine kleine, schnelle Hangstudie in drei Lasuren, rechts zwei Farbfelder und eine halb fertige Baumstudie. Kurze handschriftliche Bleistiftnotizen dazwischen, zu klein, um als Wörter lesbar zu sein. Beide Studien enden weit vor dem Seitenrand. Ein Ring von einer Kaffeetasse in der unteren Ecke. Format 3:2.

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Aquarell blasser Blätter, die durch Malen des dunklen Hintergrunds um ihre Formen entstehen, erzeugt mit Krea 2 Medium

Blätter durch Malen der Zwischenräume

Aquarell auf Cold-Pressed-Papier aus Baumwolle, nur transparente Lasuren, nirgends weiße Farbe. Eine Gruppe blasser Blätter, ganz durch negatives Malen entstanden. Der Pinsel berührt die Blätter selbst nie. Ihre Formen ergeben sich nur, weil nacheinander dunklere Lasuren in die Lücken rundherum und dahinter gesetzt wurden. Drei zurücktretende Schichten, jede dunkler als die vorige. Die Blätter vorn sind blankes weißes Papier, die dahinter werden zunehmend tiefgrün. Nirgends sind Konturen gezeichnet. Die dunkelste Lasur läuft in den Ecken aus. Format 4:5.

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Lockere Aquarelllandschaft mit nass-in-nass verlaufendem Himmel über einer hartkantigen Uferlinie, erzeugt mit Krea 2 Medium

Flussmündung unter nassem Himmel

Aquarell auf Cold-Pressed-Papier aus Baumwolle, nur transparente Lasuren, nirgends weiße Farbe. Eine weite Flussmündung bei Ebbe. Der Himmel ist nass-in-nass gemalt, sodass Grau und warmer Ocker ohne harte Kanten ineinanderlaufen. Das Ufer darunter ist auf trockenes Papier gemalt, sodass Schlickbänke und ferne Gebäude scharfe Kanten behalten. Ein blasser Streifen unbemalten Papiers entlang der Wasserlinie steht für Licht auf dem Wasser. Locker und schnell, die Lasur am unteren Rand offen statt bis zur Kante gefüllt. Palette aus Paynesgrau, Siena natur und etwas Indigo. Format 2:3.

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Aquarell einer Winterlandschaft, in der der Schnee ganz aus unbemaltem Papier besteht, erzeugt mit Krea 2 Medium

Schneeszene aus blankem Papier

Aquarell auf Cold-Pressed-Papier aus Baumwolle, nur transparente Lasuren, nirgends weiße Farbe. Eine Winterlandschaft, in der jede schneebedeckte Fläche völlig unbemaltes Papier ist, ohne einen einzigen Strich in Weiß oder hellem Ton. Gemalt wird nur, was nicht Schnee ist: eine Reihe dunkler kahler Bäume, eine graue Steinmauer, eine weiche blaugraue Lasur für die Schatten auf den Wehen und ein kalter, blasser Himmel. Der Schnee wirkt als das Hellste im Bild allein deshalb, weil nichts über ihn gelegt wurde. Insgesamt sehr wenige Striche. Palette aus Indigo, Umbra und kaltem Grau. Format 3:2.

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Transparentes Aquarellporträt aus drei aufeinanderfolgenden Lasuren, das Papier bleibt für die Lichter frei, erzeugt mit Krea 2 Medium

Kopfstudie in drei Lasuren

Aquarell auf Cold-Pressed-Papier aus Baumwolle, nur transparente Lasuren, nirgends weiße Farbe. Eine Kopf-und-Schulter-Studie einer älteren Frau, aufgebaut aus genau drei transparenten Lasuren. Zuerst ein blasses Siena natur über das ganze Gesicht, dann ein Krapplack rosa in Wangen und Lippen, dann ein kühles Blaugrau im Schatten unter dem Kiefer und neben der Nase. Jede lässt die darunterliegende Schicht durchscheinen. Stirn, Nasenrücken und ein Wangenknochen bleiben völlig unbemaltes Papier. Das Haar ist mit zwei lockeren Strichen angedeutet. Die Ränder an den Schultern bleiben offen. Format 4:5.

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Aquarell-Texturstudie, in der Salz das Pigment verdrängt und helle Sternformen hinterlassen hat, erzeugt mit Krea 2 Medium

Salz in eine feuchte Lasur gestreut

Aquarell auf Cold-Pressed-Papier aus Baumwolle, nur transparente Lasuren, nirgends weiße Farbe. Eine Texturstudie, in der grobes Salz in eine feuchte Lasur gestreut wurde, gerade als der nasse Glanz verschwunden war. Beim Auflösen schob es das Pigment beiseite und hinterließ über einem tiefen türkisen Grund eine Streuung blasser, unregelmäßiger Sternformen. Jede hat einen etwas dunkleren Rand, wo die Farbe verdrängt wurde. Einige ungelöste Körner liegen noch auf der Oberfläche. Kein Motiv, ausschließlich Textur. Ausgefranster Lasurrand, dahinter blankes Papier. Format 1:1.

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Aquarell-Tierstudie, deren Fell ganz aus gebrochenen Trockenpinselstrichen aufgebaut ist, erzeugt mit Krea 2 Medium

Hase in Trockenpinsel-Fell

Aquarell auf Cold-Pressed-Papier aus Baumwolle, nur transparente Lasuren, nirgends weiße Farbe. Eine Studie eines aufmerksam sitzenden Hasen. Sein Fell besteht ganz aus gebrochenen Trockenpinselstrichen, die entlang der echten Wuchsrichtung gezogen sind. An den Flanken fächern sie auf und folgen der Rückenkurve, zwischen den Strichen schimmert überall weißes Papier. Ohren und Auge sind mit feinem Pinsel in zwei klaren Lasuren gemalt, für den Kontrast. Kein Hintergrund, das Tier schwebt auf blankem Papier, die Striche laufen am Fuß aus. Palette aus Umbra natur, warmem Grau und einem schwarzen Auge. Format 4:5.

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Aquarell-Farbkarte mit zwölf gemalten Quadraten, jedes von voller Stärke bis zu nichts abgestuft, erzeugt mit Krea 2 Medium

Farbfelder von zwölf Pigmenten

Aquarell auf Cold-Pressed-Papier aus Baumwolle, nur transparente Lasuren, nirgends weiße Farbe. Eine Pigment-Testkarte aus zwölf Quadraten im Raster vier mal drei. Jedes ist als abgestufte Lasur gemalt, oben in voller Farbstärke, unten fast klares Wasser, sodass das Verdünnungsverhalten jedes Pigments sichtbar wird. Die Quadrate sind von Hand mit leicht unebenen Rändern gemalt und liegen nicht perfekt ausgerichtet. Unter jedem steht ein kurzes handschriftliches Bleistiftetikett, zu klein, um als Wörter lesbar zu sein. Schlichter weißer Papierrand. Die Palette reicht durch Erdtöne, Blautöne und ein leuchtendes Rot. Format 4:3.

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Aquarell einer Straßenszene mit Spiegelungen, die in senkrechten nassen Strichen nach unten gezogen sind, erzeugt mit Krea 2 Medium

Nasses Pflaster nach dem Regen

Aquarell auf Cold-Pressed-Papier aus Baumwolle, nur transparente Lasuren, nirgends weiße Farbe. Eine nasse Stadtstraße nach dem Regen. Die Spiegelungen im Pflaster entstehen, indem Farbe in weichen senkrechten Strichen in eine noch feuchte Lasur nach unten gezogen wird, statt die Szene darüber zu spiegeln. Eine Ladenfront und eine rote Markise darüber, ihre Farben als verschwommene senkrechte Bänder in die Straße gezogen. Schmale Linien aus unbemaltem Papier am Bordstein bilden die hellsten Spiegelungen. Figuren sind mit je zwei Strichen angedeutet. Palette aus Paynesgrau, Rotocker und einem warmen Gelb. Format 2:3.

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Aquarell eines Hafens mit feinen weißen Takellinien, die nach dem Abdecken freigelegt wurden, erzeugt mit Krea 2 Medium

Hafen mit abgedecktem Takelwerk

Aquarell auf Cold-Pressed-Papier aus Baumwolle, nur transparente Lasuren, nirgends weiße Farbe. Ein kleiner Hafen mit zwei festgemachten Fischerbooten. Takelwerk und Festmacher sind feine helle Linien aus völlig unberührtem Papier, nach dem Entfernen der Abdeckflüssigkeit freigelegt, weit dünner und schärfer, als ein Pinsel sie malen könnte. Der Himmel dahinter ist eine einzige lockere nasse Lasur, direkt über die Abdeckung gelegt. Die Rümpfe sind im Trockenpinsel auf rauem Papier gemalt, sodass die Papierstruktur die Farbe bricht. Palette aus Indigo, Rost und blassem Ocker. Lasur am unteren Rand offen. Format 3:2.

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Aquarell-Stillleben mit Glasgefäßen, deren Transparenz durch blankes Papier entsteht, erzeugt mit Krea 2 Medium

Einmachgläser im Gegenlicht

Aquarell auf Cold-Pressed-Papier aus Baumwolle, nur transparente Lasuren, nirgends weiße Farbe. Drei Gläser auf einer Fensterbank im Gegenlicht. Ihre Transparenz entsteht fast ganz aus dem, was unbemalt blieb: lange senkrechte Streifen blanken weißen Papiers an der Seite jedes Glases und nur wenige dünne blasse Lasuren für Schultern, Ränder und Inhalt. Dahinter eine einzelne weiche graue Lasur für die Fensternische. Die Schatten auf der Bank sind als blasse Farbbänder statt in Grau gesetzt. Sehr wenige Striche. Palette aus blassem Meergrün, Grau und einem Bernstein. Format 4:5.

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Häufig gestellte Fragen

Wie nutze ich diese Aquarell-Prompts?

Kopieren Sie einen Prompt, fügen Sie ihn in Morphic ein, wählen Sie Krea 2 Medium und führen Sie ihn unverändert aus. Tauschen Sie danach das Motiv, behalten Sie aber die Sätze zur Nässe des Papiers und zu den ausgesparten weißen Stellen. Diese beiden entscheiden, ob ein Aquarell entsteht oder ein Foto mit weichgezeichneter Farbe.

Welches Papier und welche Pigmente sollte ich im Prompt nennen?

Nennen Sie das Papier und die Farben so, wie die Karten es tun: Cold-Pressed-Papier aus Baumwolle und Pigmente mit Namen, etwa Ultramarin, Siena gebrannt oder Paynesgrau. Wer Papier und Pigmente festlegt, gibt dem Modell eine Malerwerkstatt statt eines vagen Stils. Sagen Sie außerdem, wo das Papier unbemalt bleibt und wie weit Ränder offen auslaufen, dann wirkt das Bild locker statt mühsam.

Warum ist diese Bibliothek für Krea 2 Medium gebaut?

Aquarell ist zuerst ein Look und dann ein Motiv. Krea belohnt Prompts, die einen Look beschreiben statt eine Spezifikation. Im Test lieferte es echte lasierende Schichten, die Schattenseite nass-in-nass verlaufen, die Lichtseite als blankes Papier, statt deckender Farbe oder eines gefilterten Fotos. Bei vier Credits pro Bild lässt sich dasselbe Motiv außerdem dreimal anders umsetzen, bis eine Handhabung passt.

Worin unterscheidet sich das von der Ölmalerei-Bibliothek?

Die beiden sind Gegensätze, deshalb stehen sie getrennt. Öl deckt: Farbe liegt auf dem Vorherigen, Lichter kommen als dicke helle Farbe dazu, und die Oberfläche selbst hat sichtbare Tiefe. Aquarell lasiert: Jede Schicht zeigt, was darunter liegt, das Papier sorgt für das Licht, und Weiß wird nie gemalt, sondern ausgespart. Fast jede Technik der einen Seite ist auf der anderen unmöglich.

Warum steht in den Prompts, dass die Lichter unbemalt sind und nicht weiß?

Das ist die zentrale Disziplin des Mediums, und genau diese Anweisung liefert das richtige Ergebnis. Ein Aquarelllicht ist blankes Papier, um das herum geplant wurde und das nie bedeckt wurde, deshalb leuchtet es. Wer weiße Farbe verlangt, bekommt deckende Gouache. Wer nur helle Lichter verlangt, bekommt etwas Ausgewaschenes. Sagen Sie, dass die Lichtseite unbemaltes Papier ist und nirgends weiße Farbe liegt, dann kommt das Echte.