Choisir selon la destination
| Destination | Export | Pourquoi |
|---|---|---|
| Vers un montage ou un étalonnage | ProRes | Tous les logiciels de montage et d'étalonnage l'ouvrent, et il résiste à être retravaillé |
| Vers un artiste d'effets visuels | EXR | Le seul format qui se combine proprement avec d'autres plans |
| Vers une plateforme de streaming | H.265 | Assez léger pour être livré, et les plateformes l'attendent |
| Vers un client, juste pour visionner | H.265 | Se lit sur téléphone et télé sans un téléchargement énorme |
| Vers le stockage, pour plus tard | ProRes | Conservez la meilleure version que vous pouvez vous permettre de stocker |
| Vous avez aussi besoin d'une version normale | ProRes d'abord | Faites le master HDR, puis dérivez-en la version standard |
Cette dernière ligne économise le plus de travail. Faites d'abord le fichier HDR, puis dérivez-en la version standard : un seul étalonnage vous donne les deux. Faites l'inverse, et vous étalonnez deux fois.
Les trois formats que vous utiliserez vraiment
Le ProRes est le format de travail. C'est le fichier que vous montez, étalonnez et faites circuler entre ceux qui travaillent encore sur les plans. Il est volumineux, et c'est voulu : il reste propre pendant que vous continuez à le modifier.
L'EXR est le spécialiste. Il stocke de la lumière plutôt qu'une image, ce qui permet à un artiste d'effets visuels d'intégrer votre plan dans une scène avec d'autres images, en faisant vraiment correspondre les éclairages. Il ne sert qu'à ça : personne ne regarde un EXR.
Le H.265 est le livrable. C'est ce que vous envoyez quand quelqu'un va appuyer sur play. Léger, largement pris en charge, et pas fait pour être retravaillé.
Pourquoi il existe deux types de fichier HDR
La distinction entre ProRes et EXR en déroute plus d'un, et elle mérite trente secondes d'attention : c'est l'erreur qui fait renvoyer les fichiers.
Un fichier ProRes stocke une image : ce pixel doit apparaître avec cette luminosité à l'écran. C'est ce qu'il faut pour tout ce qu'une personne va regarder ou étalonner.
Un fichier EXR stocke de la lumière : telle zone de la scène contenait telle quantité de lumière. Les valeurs de luminosité peuvent dépasser ce qu'un écran sait afficher, donc rien n'est écrêté. C'est ce dont le compositing a besoin, car additionner de la lumière à de la lumière ne fonctionne que si les chiffres se comportent comme de la lumière réelle.
Gardez deux fichiers, pas un seul
Le fichier dans lequel vous travaillez et celui que vous livrez ne doivent jamais être le même. Les fichiers de travail sont volumineux exprès, pour résister au montage. Les fichiers de livraison sont légers exprès, pour pouvoir circuler.
Conservez le master ProRes même après la livraison. Quelqu'un finira par demander une autre version, et il vaut mieux la tirer du bon fichier que d'une copie déjà compressée. À chaque réexport depuis un fichier compressé, la qualité se dégrade un peu plus.
Si vous avez un doute et que personne ne vous a donné de spec, exportez en ProRes. Il s'ouvre partout, il résiste au travail, et vous pourrez en tirer tout le reste plus tard.
Questions fréquentes
En ProRes si une personne va le regarder, le monter ou l'étalonner. En EXR s'il part chez un artiste d'effets visuels qui doit le combiner avec d'autres plans. Cette seule question tranche presque toujours. Si vous livrez à quelqu'un et n'êtes pas sûr de son usage, demandez : envoyer le mauvais format veut généralement dire refaire l'export.
Pas meilleur, différent. L'EXR conserve des informations de luminosité au-delà de ce qu'un écran peut afficher, ce qui compte quand le plan a encore beaucoup de travail devant lui. Vus côte à côte sur le même écran, un ProRes et un EXR du même plan se ressemblent. Les fichiers EXR sont aussi bien plus volumineux.
Du H.265, sauf indication contraire. Il porte le HDR correctement et compresse à une taille que les plateformes acceptent. N'envoyez pas de ProRes à une plateforme de streaming : c'est un format de travail, et sa taille est impraticable.
Passer d'un gros fichier de travail à un fichier de livraison plus léger ne pose aucun problème. Faire l'inverse ne récupère rien de ce qui a été perdu. Passer du ProRes à l'EXR, ou l'inverse, demande une vraie conversion et non un simple changement d'extension : sauter cette étape est la façon la plus sûre de récupérer un plan qui a mauvaise allure.
Parce qu'ils contiennent plus d'informations par image, et parce que les formats de travail stockent volontairement chaque image en entier plutôt que seulement ce qui a changé. C'est ce qui les rend sûrs à monter. Les fichiers de livraison, eux, se rapprochent des tailles vidéo habituelles, ce qui explique pourquoi le fichier de travail et le fichier livré ne sont jamais le même.
Vous pouvez lancer la conversion sans, mais vous ne pourrez pas juger le résultat. Étalonner ou valider du HDR sur un écran normal, c'est travailler à l'aveugle exactement sur la partie que vous venez de changer. Au minimum, visionnez le résultat sur un écran HDR, dans un lecteur qui le prend en charge, avant de valider quoi que ce soit.