Vase en céramique sur fond blanc infini
Rendu 3D de studio d’un vase en céramique mate posé sur un fond infini courbe, d’un gris chaud. Il est éclairé par une grande source rectangulaire (area light), placée au-dessus et légèrement en avant. Un carton de rebond blanc, juste hors champ à gauche, renvoie la lumière. Des ombres de contact en ray tracing se resserrent sous le pied. Le shader céramique a une rugosité d’environ 0,6 : le reflet de la source devient une forme large et douce, et non un point dur. L’émail présente de légères irrégularités. Rendu physiquement réaliste, propre et neutre, portrait 4:5.
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Diorama isométrique d’un atelier
Diorama 3D isométrique d’un petit atelier dont les deux murs proches sont retirés, dessiné en vraie projection isométrique : toutes les verticales sont verticales, sans aucune convergence de perspective. À l’intérieur, un établi avec de minuscules outils bien rangés, un tabouret, une pile de bois, une fenêtre dont le rebord porte une plante, et un tapis au tissage visible. Tout est rendu en matières douces et mates, avec une légère simplification de jouet. Lumière du jour chaude entrant par le côté ouvert, occlusion ambiante douce dans chaque angle, carré 1:1.
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FORM aux arêtes chanfreinées
Rendu 3D d’un lettrage extrudé qui épelle FORM, posé sur un plan de sol uni. Chaque lettre porte un petit chanfrein uniforme sur toutes ses arêtes, si bien qu’un reflet vif court le long de tous les contours. La profondeur d’extrusion est à peu près égale à l’épaisseur du trait, et les lettres sont légèrement tournées vers la caméra. Matière corail douce et mate, avec un léger satiné. Une source surfacique en haut à droite donne des reflets d’arête nets et de longues ombres douces sur le sol. Fond neutre et pâle, 16:9.
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Un objet instancié avec variation
Rendu 3D d’une grande série d’un même objet instancié, une forme d’arche arrondie et simple, répétée sur une grille d’environ douze par huit sur un plan plat. Chaque instance reçoit une petite rotation aléatoire de quelques degrés et une légère variation de hauteur : la série se lit comme un objet physique, et non comme une texture. Matière douce et mate, blanc os, avec deux instances en rouille profond pour les accents. Un soleil bas à gauche projette de longues ombres parallèles sur le plan, 16:9.
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Reflet d’aluminium brossé
Rendu 3D d’un disque d’aluminium brossé posé à plat, vu de haut. Son shader anisotrope étire le reflet en un balayage circulaire qui suit le brossage radial, au lieu d’un reflet compact. De fines traces d’outil concentriques sont visibles sur la face. Le bord extérieur chanfreiné accroche une ligne vive et continue, et deux trous fraisés complètent la pièce. Une grande source surfacique au-dessus, un entourage sombre pour que le métal se lise. Palette neutre et froide, carré 1:1.
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Toon shading avec contour
Rendu 3D en toon shading d’un facteur stylisé, avec un ombrage découpé en exactement trois paliers plats : lumière, ton moyen et ombre. Les limites sont dures et il n’y a aucun dégradé. Un contour sombre d’épaisseur régulière entoure chaque bord de silhouette et les grandes formes intérieures. Proportions simplifiées et massives, avec une grande sacoche. Couleurs plates et saturées, fond pastel uni, une douce ombre de contact sous les pieds, portrait 3:4.
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Rabot éclaté sur un seul axe
Vue éclatée 3D d’un petit rabot à main. Chaque composant est écarté le long d’un seul axe horizontal, dans l’ordre du montage et à intervalles réguliers. De fines lignes de guidage grises passent par le centre de chaque pièce pour montrer où elle se place. De gauche à droite : le corps en fonte, le sabot, le fer, le contre-fer, le levier de serrage et le bouton. Chaque pièce est rendue dans sa vraie matière : fonte, acier et hêtre. Fond blanc uni, éclairage de studio doux et égal, 16:9.
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Passe clay, un seul matériau
Rendu clay où chaque surface reçoit le même shader gris neutre et mat, sans couleur, sans texture et sans aucun reflet. Le sujet est une forme sculpturale abstraite, faite de trois tores entrelacés à des angles différents. Elle repose sur un plan de sol simple, dans le même matériau. L’éclairage combine une lumière en dôme douce et une clé directionnelle venue du haut à gauche. La forme se lit donc uniquement par l’ombrage, l’occlusion ambiante dans les creux et de douces ombres de contact. Fond de studio neutre, carré 1:1.
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Corps mous qui s’appuient l’un sur l’autre
Rendu 3D de quatre formes abstraites molles qui s’appuient les unes sur les autres. Chacune se déforme visiblement au contact : des plages de contact aplaties contre le plan de sol, un creux léger là où une forme presse sa voisine, et un petit renflement juste au-dessus de chaque contact. Les surfaces sont en caoutchouc doux et mat, avec une pointe de lueur sous la surface sur les bords minces. Palette de rose argile, d’os et d’un seul bleu-vert profond. Éclairage doux en dôme, occlusion légère entre les formes, portrait 4:5.
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Voile de liquide qui se brise en gouttelettes
Simulation de fluide figée : un liquide épais frappe une surface plane, en deux temps. Près du point d’impact, un voile translucide et mince s’étire vers le haut et vers l’extérieur. Au-delà, des gouttelettes entièrement détachées se sont déjà refermées en sphères. Shader liquide avec une épaisseur visible, une réfraction à travers le voile et une légère absorption de couleur dans les parties profondes. Liquide ambre profond sur un sol sombre. Éclairage à contre-jour pour que le voile brille, points spéculaires nets sur les gouttes, portrait 4:5.
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Cire éclairée par l’arrière
Rendu 3D d’une forme sculptée dans la cire, avec une diffusion sous la surface liée à son épaisseur. Les bords extérieurs minces et l’arête étroite du dessus s’illuminent d’une teinte chaude, là où la lumière traverse. Le corps épais reste dense et opaque. Une forte lumière est placée derrière, légèrement à droite, pour que la diffusion soit évidente. La surface montre de fines marques d’outil et une finition légèrement mate. Cire crème chaude sur un fond neutre profond, douce ombre de contact dessous, carré 1:1.
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Scan photogrammétrique avec ses défauts
Rendu d’un scan photogrammétrique d’un fragment de pierre patinée, avec tous les artefacts du procédé : un bord irrégulier là où le maillage s’arrête, un petit trou sous la face cachée que le scanner a manquée, une géométrie un peu bruitée sur les faces plates, et l’éclairage d’origine cuit dans la texture, de sorte que les ombres ne correspondent pas à la lumière du rendu. Le fragment flotte devant un fond gris foncé uni, sous une lumière plate et égale. L’image se lit sans ambiguïté comme un rendu 3D et non comme une photographie : fond de studio neutre et uni, ombre de contact douce bien visible, surfaces 3D propres, sans grain de pellicule, sans halo d’objectif, sans aberration chromatique, sans bruit de capteur. 4:3.
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Low poly aux facettes visibles
Rendu low poly avec un ombrage plat par face : chaque triangle se lit comme un ton distinct, sans groupe de lissage et sans interpolation des normales. Un petit paysage de collines anguleuses, un lac à facettes, six conifères simplifiés faits de cônes empilés et un unique cerf low poly. La couleur est traitée en aplats, avec une légère variation entre faces voisines. Un seul soleil directionnel en haut à droite, aucune texture, ciel pâle et net, 4:3.
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Fil de fer par-dessus l’ombrage
Rendu 3D ombré d’un boîtier d’appareil photo stylisé, recouvert d’un fil de fer fin. Les arêtes sont tracées en cyan pâle, à environ 30 % d’opacité, pour que la surface ombrée reste bien visible dessous. La topologie est en quads, avec des boucles d’arêtes qui suivent la forme et se densifient autour de la monture d’objectif et de la poignée. Le modèle est d’un gris doux et mat, avec un seul panneau d’accent plus sombre. Vue de trois quarts sur un simple fond dégradé, éclairage de studio doux, aucune autre annotation, 4:3.
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Cinq sphères, cinq shaders
Rangée de cinq sphères identiques sur un sol gris uni, sous exactement le même éclairage. Chacune a une matière différente, pour que la comparaison reste juste. De gauche à droite : un chrome poli qui reflète l’environnement du studio, un aluminium brossé avec un reflet anisotrope étiré en traînées, une céramique mate non émaillée sans spéculaire visible, un verre clair avec une réfraction nette et une caustique en dessous, et une cire translucide et douce dont la lumière filtre par les bords. Une grande source surfacique au-dessus, ombres de contact douces, 16:9.
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Une image d’une boucle
Image unique d’une boucle de motion design : douze anneaux concentriques de petits blocs arrondis identiques, disposés autour d’un centre commun. Chaque anneau est tourné un peu plus que celui qu’il entoure, si bien que l’ensemble se lit comme une vague figée en plein cycle. Les blocs sont en plastique doux et mat, avec un léger satiné. Deux couleurs, crème chaud et indigo profond, en alternance d’un anneau à l’autre. Lumière douce et égale venue du dessus, ombres de contact nettes sur un sol plat, vue à la verticale, carré 1:1.
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Tissu drapé sur une forme cachée
Rendu de simulation de tissu : une lourde étoffe tissée est drapée sur un objet caché, décrit comme un cube bas à un coin arrondi. Les plis viennent donc de cette géométrie : tendu sur la face du dessus, cassure nette sur l’arête avant, plis doux qui rayonnent au coin arrondi, et ourlet qui s’étale là où le tissu rejoint le sol. Shader d’étoffe avec un tissage visible et un léger duvet sur la silhouette. Lumière directionnelle douce venue de la gauche, qui rase les plis. L’image se lit sans ambiguïté comme un rendu 3D et non comme une photographie : fond de studio neutre et uni, ombre de contact douce bien visible, surfaces 3D propres, sans grain de pellicule, sans halo d’objectif, sans aberration chromatique, sans bruit de capteur. 4:3.
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Verre qui projette une caustique
Rendu 3D d’une forme en verre clair massif posée sur une surface mate et pâle. Une caustique concentrée est projetée sur la surface à côté : une bande de lumière vive, au bord intérieur net et à la décroissance extérieure plus douce, avec un motif secondaire plus pâle un peu plus loin. Une seule lumière directionnelle dure, en haut à gauche, à faible hauteur. Le verre montre une réfraction interne, une réflexion totale interne à la base et une légère teinte verte dans la section la plus épaisse, 4:3.
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Plan déplacé, pas modélisé
Rendu 3D d’un plan plat déplacé par un bruit en couches pour former un terrain abstrait. La couche basse fréquence donne de grandes crêtes lisses, et la couche haute fréquence un fin détail d’érosion. Tout provient clairement d’une seule surface, sans modélisation à la main. Matière neutre et mate, sans variation de couleur, éclairée par un soleil très bas à gauche : les crêtes jettent de longues ombres sur les vallées. Cadrage ultra large, ciel minimal, 21:9.
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Scène voxel faite de cubes
Rendu voxel où chaque élément est bâti avec des cubes exactement de même taille, alignés sur une seule grille, sans lissage, sans biseau et sans détail plus petit qu’un cube. La scène montre un petit port : une jetée, deux bateaux, une grue, une pile de caisses et un phare, tous construits avec la même unité de voxel. Illumination globale douce, avec une légère occlusion ambiante dans les angles rentrants. Un soleil bas projette des ombres en escalier. Palette vive et limitée, caméra isométrique, carré 1:1.
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