Bibliothèque de prompts pour marques de luxe

Bibliothèque de prompts pour marques de luxe sur Morphic

Des prompts pour marques de luxe, testés, à copier et à lancer sur Morphic. Ils construisent l’univers d’une maison (boutique, atelier, matières) plutôt que le packshot. Chacun explique le rôle de ses parties, pour que vous puissiez l’adapter.

Essayer sur Morphic
Photographie de campagne d’un sac de voyage en cuir de veau fauve posé sur une corniche de pierre claire, en lumière rasante, générée avec Krea 2 Large

Sac de voyage en cuir de veau sur pierre

Photographie de campagne, 85 mm. Un sac de voyage en cuir de veau fauve repose sur une corniche de calcaire clair. Le grain court dans la longueur du corps et tire légèrement aux attaches de l’anse cousue, là où porte le poids. Une lumière rasante et dure, venue d’une haute fenêtre à gauche, traverse le cuir et s’arrête juste avant le bord opposé. Le sac occupe environ un tiers du cadre. Le reste n’est que pierre vide et ombre. Palette : fauve, calcaire os et ombre profonde. Grain de peau réel, irrégularités de couture main, laiton portant une seule trace de doigt, 4:5.

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Photographie d’une vitrine de boutique éclairée, vue depuis la rue mouillée au crépuscule, intérieur rayonnant, générée avec Krea 2 Large

Vitrine au crépuscule, vue de la rue

Photographie, 50 mm. Une vitrine de boutique vue de l’autre côté d’une rue mouillée, au crépuscule. L’intérieur, chaudement éclairé, montre un seul objet sur un socle. Dans le même temps, la vitre renvoie un faible reflet des immeubles et des lampadaires derrière la caméra. Bleu du crépuscule dehors, lumière chaude dedans. Prise de vue depuis le trottoir d’en face. La vitrine se place à droite du centre, avec le pavé mouillé au premier plan. Palette : ambre chaud de l’intérieur, bleu froid de la rue et pierre noire mouillée. Reflets superposés dans le verre, gouttes de pluie sur la vitre, 4:3.

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Photographie large d’une table de terrasse d’hôtel dressée pour deux face à une eau sombre au crépuscule, générée avec Krea 2 Large

Terrasse dressée pour deux au crépuscule

Photographie large, 35 mm. Une seule table de terrasse est dressée pour deux, et rien n’y a encore été touché. Le linge est déplié sans un pli, les verres sont propres et une bougie basse est allumée. La terrasse donne sur une eau sombre, tout à la fin du crépuscule. Deux photophores, plus loin sur la terrasse, forment la seule autre lumière. Personne nulle part. La table est à gauche du centre, l’eau et les collines sombres occupent la droite. Palette : ambre de bougie, linge blanc et bleu marine profond. Trame du lin, flamme qui vacille, brume saline dans l’air, 16:9.

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Photographie carrée d’une carte d’échantillons portant six lainages gris, avec un nom de maison gaufré, générée avec Krea 2 Large

Carte d’échantillons de six gris

Photographie carrée, 85 mm, prise à la verticale. Une épaisse carte crème porte six échantillons de laine rectangulaires, dans une gamme serrée de gris, du plus pâle à l’anthracite. Ils sont montés sur deux rangs de trois. Le seul mot « VEYRE » est gaufré dans le carton, le long du bord inférieur, en petites capitales. Il n’y a aucune autre impression. Lumière plane et égale, venue d’en haut. Palette : six gris sur crème. Différences de poil et de tissage entre les échantillons, fibre du carton visible dans le gaufrage, 1:1.

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Photographie verticale d’une polisseuse qui tient une pièce métallique contre une meule à polir en rotation, générée avec Krea 2 Large

Polisseuse à la meule

Photographie verticale, 50 mm. Une polisseuse tient une petite pièce en laiton contre une meule en coton qui tourne, floue de mouvement. La pâte à polir noire macule le plat de la meule et son tablier. Elle s’est incrustée au fond des plis de ses mains. Un seul plafonnier d’établi, dur, tombe d’en haut. Les mains, la pièce et la meule remplissent le cadre vertical. Palette : laiton mat, pâte noire et lumière blanche dure. Texture de la pâte, fine poussière de métal dans l’air, 2:3.

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Photographie carrée d’un sceau de cire sombre pressé sur une carte pliée, avec l’empreinte d’un monogramme, générée avec Krea 2 Large

Sceau de cire sur une carte pliée

Photographie carrée, 100 mm, vue de dessus. Un sceau de cire aubergine profond est pressé sur le rabat d’une carte écrue pliée. La cire s’est étalée de façon inégale, avec un mince bourrelet débordant en bas à gauche. La lettre A est imprimée nettement en son centre. Une lumière douce et rasante, venue de la droite, révèle le relief de la cire et le grain de la carte. Rien d’autre dans le cadre. Palette : cire aubergine sur carte écrue. Brillance de la cire avec bords mats, fibres du papier à bords frangés, 1:1.

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Photographie large de trois socles éclairés dont seul celui du centre porte un objet, générée avec Krea 2 Large

Trois socles, un seul objet

Photographie large, 50 mm. Trois socles en travertin identiques, régulièrement espacés, dans une pièce sombre. Chacun est éclairé d’en haut par son propre spot étroit. Seul le socle central porte quelque chose, un petit objet. Les deux autres sont volontairement vides et éclairés exactement de la même façon. Rien d’autre dans la pièce. Caméra de face, à hauteur de socle. Palette : travertin chaud, trois flaques de lumière blanche et pourtour noir. Piqûres et bouchages de la pierre, bords d’ombre durs, 16:9.

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Photographie large d’une boutique vide à la première lumière, avec des niches d’exposition éclairées, générée avec Krea 2 Large

Boutique avant l’ouverture

Photographie d’intérieur grand angle, 24 mm. Une petite boutique avant l’ouverture, où il n’y a personne. Quatre niches éclairées, encastrées dans un mur en plâtre, abritent chacune un seul objet. Le reste de la pièce est volontairement nu. La première lumière du jour, qui entre par la vitrine, se mêle à l’éclairage chaud des niches. Plâtre poli, un unique banc en travertin, une rampe en bronze brossé. Caméra basse et centrée, dans l’axe de la pièce. Palette : plâtre chaud, bronze et verre froid du matin. Traces de platoir dans le plâtre, poussière visible dans la lumière, 16:9.

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Photographie carrée d’une main qui défait un ruban gros-grain sur un coffret en laque profonde, générée avec Krea 2 Large

Ruban défait sur un coffret laqué

Photographie carrée, 100 mm. Une main tire le bout d’un large ruban gros-grain. Le nœud d’un coffret en laque rouge sang de bœuf profond commence à s’affaisser. La boucle tient encore sa forme, mais se défait nettement. Le coffret est posé au centre d’une surface en pierre sombre. Une seule source douce, en haut à droite, donne à la laque un long reflet net. Palette : laque sang de bœuf, gros-grain os et pierre presque noire. Trame du ruban visible, reflet très fin de la fenêtre dans la laque, 1:1.

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Photographie d’un lourd flacon de parfum en verre sur un rebord de marbre, qui projette une caustique de lumière, générée avec Krea 2 Large

Flacon sur un rebord de marbre

Photographie, 100 mm. Un lourd flacon de parfum en verre transparent, posé sur un rebord de marbre gris pâle. Le soleil dur du matin le traverse. Il projette sur la pierre, à côté du pied, une caustique de lumière focalisée. Elle est plus nette et plus claire que le flacon lui-même. Le liquide à l’intérieur est ambré pâle. Il n’y a rien d’autre sur le rebord. Palette : marbre pâle, liquide ambré et une seule caustique blanche. Distorsion du verre épais à la base, fine poussière sur la pierre, 4:5.

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Photographie verticale d’un seul manteau en cachemire suspendu seul à une longue tringle en bronze, générée avec Krea 2 Large

Manteau sur une seule tringle de bronze

Photographie verticale, 50 mm. Un seul manteau en cachemire camel est suspendu à une longue tringle en bronze brossé, qui pourrait manifestement en accueillir bien d’autres. Il se trouve au tiers de la longueur, si bien que la tringle vide file de chaque côté. Derrière, un mur de plâtre uni. Une lumière douce vient d’une source cachée au-dessus de la tringle. Le manteau est vu en pied, avec le sol visible dessous. Palette : camel, bronze chaud et plâtre pâle. Le poil du cachemire accroche la lumière autrement à l’épaule et à l’ourlet, 9:16.

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Photographie de pierres taillées en vrac, versées sur un papier de pli sous une lampe de joaillier, générée avec Krea 2 Large

Pierres en vrac sur un papier plié

Photographie, 100 mm, vue de dessus. Une douzaine de pierres taillées, en vrac, sont versées sur un papier de pli blanc posé sur un établi de joaillier. Certaines reposent sur la table, d’autres sur la tranche, sans aucun arrangement. Une seule lampe d’établi inclinée, à gauche, tire de chaque facette de petits éclats spéculaires durs et dessine l’ombre de chaque pierre. Palette : papier blanc froid, pierres incolores et une dominante chaude de lampe. Plis du papier marqués, une pince qui entre à peine dans le cadre, poussière sur l’établi, 4:5.

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Photographie verticale d’un doreur qui soulève une feuille d’or sur la pointe d’un pinceau en petit-gris, générée avec Krea 2 Large

Feuille d’or soulevée sur le pinceau

Photographie verticale, 100 mm. Un doreur soulève une feuille d’or carrée sur un pinceau plat à dorer en poil de petit-gris. La feuille est si fine qu’un coin s’est recourbé et ondule dans le courant d’air du geste. En dessous, un panneau gessoté attend. Une seule lumière douce, à l’avant gauche, fait lire la feuille comme une surface chaude plutôt que comme un éclat. Mains, pinceau et feuille dans le cadre vertical. Palette : or chaud, blanc craie du gesso et tablier sombre. Froissement réel de la feuille, translucidité sur le bord, 9:16.

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Photographie d’un coupeur qui trace un patron à la craie sur une peau entière, sur un établi en bois, générée avec Krea 2 Large

Coupeur marquant une peau

Photographie, 35 mm. Un coupeur penché sur une peau entière non teintée, étalée sur un établi en bois marqué par l’usage. Il trace à la craie le contour d’un patron, un gabarit en bois tenu à plat sous une main. On voit toute la peau, donc tout ce qu’il en restera. Une seule fenêtre exposée au nord donne toute la lumière. Seuls ses mains et ses avant-bras sont dans le cadre. Palette : crème de la peau naturelle, blanc de craie et bois sombre de l’établi. Bord de peau irrégulier, poussière de craie, une coupure cicatrisée en travers d’un pouce, 3:2.

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Photographie verticale d’une lourde chevalière en or portée par une main qui travaille de ses mains, générée avec Krea 2 Large

Chevalière sur une main de travail

Photographie verticale, 100 mm. Une lourde chevalière en or uni orne l’auriculaire d’une main qui travaille, de toute évidence. Ongles courts, cicatrice ancienne en travers d’une phalange, peau sèche aux articulations. La main repose, à demi fermée, sur une manche de manteau en laine sombre. Une seule lumière douce de fenêtre, à gauche, donne à l’or un large reflet tendre et un éclat net sur l’arête. Cadrage serré sur la main et le poignet. Palette : or chaud, laine anthracite et peau chaude. Micro-rayures d’usure sur l’or, 2:3.

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Photographie du joint de portière et de la poignée d’une voiture sombre sous un soleil très bas et rasant, générée avec Krea 2 Large

Joint de portière sous un soleil bas

Photographie, 100 mm. Un cadrage extrêmement serré sur le joint entre l’aile avant et la portière d’une voiture vert foncé. La poignée affleurante entre à peine dans le cadre, à droite. Le soleil très bas et rasant court le long de la tôle et révèle la régularité du jeu sur toute sa longueur. Rien d’autre n’est identifiable dans l’image. Palette : vert métallisé profond, une ligne de reflet blanc et dur, ombre noire. Paillettes métalliques visibles dans la peinture, fin voile de poussière, 3:2.

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Photographie d’une montre sur un plateau de présentation en daim, tendu par-dessus un comptoir au moment de la remise, générée avec Krea 2 Large

Plateau de montre à la remise

Photographie, 85 mm. Une montre est posée sur un plateau de présentation en daim anthracite, que l’on fait glisser sur un comptoir en noyer. Une paire de mains lâche le plateau, une autre vient d’en atteindre le bord proche. Aucune des deux personnes n’est visible au-dessus du poignet. Éclairage chaud de comptoir, venu d’en haut. Prise de vue de côté, à hauteur de comptoir, de sorte que les deux paires de mains sont de profil. Palette : daim anthracite, noyer chaud et acier. Sens du poil du daim visible, une empreinte de doigt sur le verre, 4:3.

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Photographie large du hall d’un hôtel vide au petit matin, éclairé seulement par des lumières dissimulées, générée avec Krea 2 Large

Hall à l’heure calme

Photographie large, 24 mm. Le hall d’un hôtel vers quatre heures du matin. Il n’y a personne et aucun plafonnier n’est allumé. Tout vient de gorges lumineuses dissimulées au-dessus des boiseries et d’une bande sous le comptoir de la réception. La lumière semble sortir de l’architecture. Marbre vert profond, bois sombre, un grand bouquet de branches nues. Caméra basse et centrée. Palette : vert profond, bois chaud et ambre doux dissimulé. Veinage du marbre, faible reflet des bandes lumineuses sur le sol poli, 16:9.

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Photographie d’une voiture sombre garée sous une vieille porte cochère en pierre, éclairée par une seule lanterne murale, générée avec Krea 2 Large

Voiture sous une porte cochère, de nuit

Photographie, 35 mm. Une berline sombre garée de nuit sous une vieille porte cochère en pierre. Une seule lanterne en fer forgé, fixée au pilier de l’arche et visible dans le cadre, l’éclaire. Sa lumière chaude tombe sur le capot et s’éteint le long du flanc. Les pavés sont mouillés. Au-delà de l’arche, la nuit est bleue. Vue trois quarts avant, prise de bas. Palette : ambre de lanterne, pavés noirs mouillés et bleu profond au-delà. Reflets sur les pavés, un papillon de nuit contre la lanterne, 3:2.

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Photographie d’un lourd rideau de cabine d’essayage en lin, à demi tiré devant une alcôve éclairée, générée avec Krea 2 Large

Rideau de cabine à demi tiré

Photographie, 50 mm. Un lourd rideau de lin naturel, en plis verticaux profonds, est tiré à moitié devant l’alcôve d’une cabine d’essayage. On voit un pan de l’intérieur chaudement éclairé et le coin d’un banc. Le tissu est assez lesté pour que les plis tiennent jusqu’au sol. Lumière douce depuis l’alcôve, plus froide dans la boutique. Palette : lin naturel, ambre chaud de l’alcôve et plâtre froid. Irrégularités du fil de lin et tissage visibles, un crochet en laiton qui accroche la lumière, 4:3.

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Questions fréquentes

Comment utiliser ces prompts pour marques de luxe ?
Copiez un prompt, collez-le dans Morphic avec Krea 2 Large sélectionné, puis lancez-le tel quel. Ensuite, changez le produit et gardez les phrases sur la matière et la retenue. Ce qui fait paraître un objet précieux n’est presque jamais l’objet lui-même. C’est la qualité de la surface, la place laissée vide autour de lui et la discipline de la palette.
En quoi cette bibliothèque diffère-t-elle de celle de la photo produit ?
L’autre bibliothèque vend un objet : packshots, détourages, reflets et studios complets, tous conçus pour montrer un produit avec clarté. Celle-ci construit le monde d’une maison : la boutique, l’atelier, la matière, le cadeau, l’invitation. Si vous devez décrire un objet avec exactitude sur fond blanc, commencez par l’autre. Si vous cherchez l’atmosphère qui l’entoure, commencez ici.
Pourquoi cette bibliothèque est-elle conçue pour Krea 2 Large ?
Le luxe se joue à la surface. Il tient au sens du grain d’un cuir et à la bavure laissée sur l’acier brossé. Il tient aussi à une dorure qui accroche la lumière sous un angle et disparaît sous un autre. Krea 2 Large est le palier photoréaliste et net. Ce sont précisément ces détails qui séparent une image précieuse du simple rendu d’un objet précieux.
Peut-on évoquer l’esprit d’une maison de luxe française sans la nommer ?
Oui. Décrivez ce qui la rend reconnaissable, sans citer son nom. Parlez de la matière, de l’heure de la lumière, de la retenue du décor et de la part du cadre laissée vide. Plusieurs fiches de cette page précisent quelle proportion du cadre le sujet occupe et demandent de laisser le reste vide. Cette seule consigne pèse plus que n’importe quel adjectif sur l’élégance ou le prestige.
Les noms de marque de ces prompts sont-ils réels ?
Non, toutes les maisons citées ici sont inventées, et c’est voulu. Un nom de marque réel dans un prompt donne des images inutilisables, et le modèle se trompe souvent. Remplacez le nom par le vôtre et gardez le traitement. Quand un nom apparaît, il est court et sa position est précisée. C’est ce qui donne à un texte court une chance de s’afficher proprement.