Des prompts de peinture à l’huile testés, à copier sur Morphic, écrits pour que la matière reste de la peinture. Chacun explique le rôle de ses éléments, pour que vous l’adaptiez au lieu de tâtonner.

Essayer sur Morphic

Peinture à l’huile de citrons dans un bol, en touches épaisses et chargées, aux arêtes de couteau visibles, image générée avec Seedream 5.0 Lite

Citrons dans un bol peu profond

Peinture à l’huile sur toile, alla prima, travaillée frais sur frais en touches épaisses et chargées. Un bol de citrons sur un plateau de table sombre : la peinture se tient en relief sur la surface et accroche la lumière de galerie sur chaque crête, chacune projetant sa petite ombre. Une seule lumière chaude venue du haut à gauche. Le fond sombre est posé en larges coups de couteau qui restent visibles. Palette de jaune de cadmium, d’ombre naturelle et de blanc de plomb. Traces de pinceau visibles, arêtes de couteau à palette, un coup de blanc pur laissé sans mélange sur le citron le plus proche, 4:5.

Edit prompt

Peinture à l’huile d’un intérieur sombre construite en couches chaudes et transparentes, avec une seule fente de lumière, image générée avec Seedream 5.0 Lite

Pièce aux volets fermés

Peinture à l’huile sur toile, construite en couches chaudes et transparentes sur un fond de demi-teinte. Un intérieur sombre aux volets fermés, avec une seule fente de lumière du jour dure là où ils ne joignent pas tout à fait, cette fente peinte de façon opaque et épaisse alors que tout le reste reste mince et transparent. Une chaise et une table à moitié perdues dans le noir. Palette de bruns transparents et d’ombre partout, avec un seul passage de blanc chaud épais. Noirs minces où le fond affleure, un rehaut chargé sur le dossier de la chaise, 4:3.

Edit prompt

Nature morte à l’huile d’un pain et d’une cruche construite en plans anguleux au couteau, image générée avec Seedream 5.0 Lite

Pain et cruche sombre

Peinture à l’huile sur carton, construite en plans anguleux posés au couteau. Un pain rond et une cruche de grès sombre sur une nappe claire, chaque forme facettée en plans plats de valeurs légèrement différentes plutôt que modelée en douceur, si bien que les objets se lisent comme construits. La nappe tient en deux ou trois larges coups de couteau seulement. Une seule lumière venue de la droite. Palette de brun de croûte chaud, de cruche presque noire et de nappe d’un blanc froid. Crêtes dures à chaque rencontre de deux plans, ton du carton affleurant sur les bords, 4:5.

Edit prompt

Large peinture à l’huile d’une table de cuisine et d’une fenêtre, peinte vite en une séance, image générée avec Seedream 5.0 Lite

Table de cuisine le matin

Peinture à l’huile sur toile, peinte vite en une seule séance du matin. Une table de cuisine sous une fenêtre, quelques objets dessus : le dessin des objets est lâche et approximatif, tandis que la chute de la lumière sur la table et la valeur exacte de la fenêtre sont observées avec soin. Peinture mouillée traînée dans le frais à chaque bord. Palette de blanc froid de fenêtre, d’ocre chaud de table et d’ombre bleu-gris. Traces de soies visibles partout, un objet laissé en simple trace de peinture non résolue, 16:9.

Edit prompt

Paysage à l’huile d’un champ de neige et d’une ligne d’arbres, construit en larges coups de couteau, image générée avec Seedream 5.0 Lite

Champ de neige et ligne d’arbres sombres

Peinture à l’huile sur toile, construite en larges coups de couteau. Un champ de neige traversé, au loin, par une ligne d’arbres nus et sombres : la neige est posée en quelques très grands coups de couteau propres, d’un blanc presque pur teinté différemment dans chacun, pour que le champ reste lumineux et ne devienne pas boueux. Les arbres sont un seul trait sombre chargé qui traîne sur l’horizon. Lumière froide et plate. Palette de blanc bleuté, de blanc chaud et de presque noir. Arêtes dures de couteau là où les coups se rejoignent, et un endroit où le couteau a levé la peinture jusqu’à la toile nue, 4:3.

Edit prompt

Portrait à l’huile vertical dont l’arrière-plan a été gratté jusqu’au fond, image générée avec Seedream 5.0 Lite

Tête sur un fond gratté

Peinture à l’huile sur toile de lin. Une tête peinte au couteau en plans épais, sur un fond où la peinture a été grattée avec une large lame jusqu’au fond taché, laissant un faible fantôme de la couleur qui s’y trouvait et la trame du lin visible sur ce bord mince. La tête reste épaisse et ce qui l’entoure reste mince. Palette de plans de chair chauds sur un fond gratté gris-ombre. Crêtes de couteau sur le visage, traces de traînée et texture de toile dans la zone grattée, 9:16.

Edit prompt

Large paysage à l’huile d’une route qui traverse la campagne, peint en une séance, image générée avec Seedream 5.0 Lite

Route qui sort du cadre

Peinture à l’huile sur carton toilé, peinte en une seule séance. Une route pâle traverse la campagne ouverte et sort du cadre par la droite, toute la route portée par un seul trait continu d’une brosse plate chargée, d’un bord à l’autre, et non construite par sections. Campagne frottée de chaque côté. Lumière latérale chaude et basse. Palette de route chaude et pâle, d’olive et de brun gris pour la campagne, d’un ciel bleu mince. Le trait de la route visiblement plus épais que tout ce qui l’entoure, avec des traces de soies sur toute sa longueur, 16:9.

Edit prompt

Portrait à l’huile d’une femme construit en glacis minces sur une sous-couche chaude, image générée avec Seedream 5.0 Lite

Femme au col sombre

Peinture à l’huile sur panneau, construite en glacis minces et transparents sur une sous-couche de terre chaude, sèche, qui affleure encore à la tempe et le long de la mâchoire. Une femme au col sombre, tournée de trois quarts vers la lumière, les carnations froides par-dessus ce fond chaud pour que les deux couches se lisent séparément. Une seule source douce venue de la gauche. Le fond est un frottis mince qui laisse voir le ton du panneau. Palette d’ocre chaud dessous, de gris rosé froid dessus et d’un col presque noir. Contours doux et fondus côté ombre, un seul bord net sur la joue éclairée, 3:4.

Edit prompt

Étude à l’huile verticale d’un personnage debout, mise en place et volontairement inachevée, image générée avec Seedream 5.0 Lite

Personnage debout, mis en place

Étude à l’huile sur toile de lin teintée, volontairement inachevée. Un personnage debout dont la tête et une épaule sont poussées jusqu’à une finition résolue, avec un vrai modelé, tandis que les jambes restent une mise en place lâche au fusain et à la peinture mince, et que le bas de la toile est laissé en fond teinté nu, les lignes du dessin encore visibles. Lumière froide du nord venue de la gauche. Palette de fond gris chaud, de carnations étouffées et de trait de fusain. Dessin visible sous la peinture, un passage regratté à la hanche, 9:16.

Edit prompt

Autoportrait à l’huile carré, peint en touches épaisses et décidées avec peu de reprises, image générée avec Seedream 5.0 Lite

Autoportrait au pinceau chargé

Peinture à l’huile sur toile, peinte en touches épaisses et décidées, presque sans reprises, toute la tête construite avec un petit nombre de gestes assurés plutôt que fondue peu à peu. Un peintre qui regarde droit devant lui, l’arcade et la pommette portées chacune par une seule touche chargée, les orbites posées en deux marques sombres. Fond sombre raclé derrière. Palette d’ombre naturelle, d’ocre chair, de blanc de plomb et d’une note de vert émeraude dans l’ombre. Crêtes de peinture qui gardent la forme des soies, une touche à moitié levée, 1:1.

Edit prompt

Nature morte à l’huile de deux poissons posés sur du papier journal, peinte vite sur le frais, image générée avec Seedream 5.0 Lite

Poissons sur un journal

Peinture à l’huile sur carton, peinte vite en une seule séance. Deux poissons entiers posés sur une feuille de papier journal, leurs flancs argentés et mouillés portés par des crêtes de blanc de plomb épais traînées le long du flanc et laissées sans mélange, le journal en dessous frotté mince de gris avec une simple suggestion d’imprimé. Lumière froide venue d’en haut. Palette de gris argent, de bleu-vert froid et de papier journal chaud. Peinture épaisse sur les poissons et mince partout ailleurs, un raclage de couteau dans le fond, 4:5.

Edit prompt

Peinture à l’huile d’une lampe de table, la nuit, avec la lumière construite en peinture épaisse et opaque, image générée avec Seedream 5.0 Lite

Lampe sur une table, la nuit

Peinture à l’huile sur toile. Une lampe de table allumée la nuit dans une pièce sombre : l’abat-jour et la flaque de lumière sur la table sont construits en peinture très épaisse et opaque qui se tient en relief, tandis que toute l’obscurité autour est peinte si mince que le ton de la toile y transparaît. Les deux épaisseurs se voient clairement à l’œil. Palette de crème et d’ocre chauds et épais contre un noir-bleu mince et transparent. Crêtes d’empâtement dans la zone éclairée qui accrochent la vraie lumière, toile nue aux angles, 5:4.

Edit prompt

Peinture à l’huile cadrée sur deux mains posées sur les genoux, peinte en épaisseur, image générée avec Seedream 5.0 Lite

Mains sur les genoux

Peinture à l’huile sur toile, cadrée pour ne montrer que deux mains posées sur les genoux et le tissu autour, sans visage. Les mains sont construites avec un petit nombre de plans épais de valeurs différentes, plutôt que dessinées au trait, chaque articulation tenant en une seule touche chargée. Le tissu de la jupe en dessous est frotté mince. Lumière douce venue du haut à gauche. Palette de chair chaude, d’ombre grise froide et de tissu indigo profond. Peinture en relief sur les articulations, peinture mince dans les plis du tissu, 4:5.

Edit prompt

Paysage à l’huile d’un champ et d’un ciel qui se déchire, peint rapidement en une séance, image générée avec Seedream 5.0 Lite

Champ sous un ciel mouvant

Peinture à l’huile sur carton toilé, peinte vite en une seule séance. Un champ plat sous un ciel déchiré : le ciel est posé en larges coups mouillés et rapides qui traînent une couleur dans l’autre sans les fondre, tandis que le champ en dessous est construit en touches plus courtes et plus denses. La lumière perce en un seul endroit. L’horizon est bas. Palette d’outremer et de blanc de plomb en haut, d’olive et d’ocre jaune en bas. Touches chargées aux traces de soies visibles, un endroit mince où le ton du carton affleure dans le ciel, 16:9.

Edit prompt

Peinture à l’huile de pivoines fanées construite presque entièrement au couteau à palette, image générée avec Seedream 5.0 Lite

Pivoines qui passent

Peinture à l’huile sur toile, construite presque entièrement au couteau à palette, sans aucun pinceau dans les têtes de fleurs. Des pivoines fanées, passées de leur éclat : chaque pétale est un seul plan de peinture posé puis levé, qui laisse un bord dur et une crête, la couleur à peine mélangée pour que des traînées de deux roses traversent un même geste. Fond vert foncé raclé en mince derrière. Palette de laque de garance, de blanc de plomb et de vert émeraude. Arêtes de couteau qui accrochent la lumière, peinture en relief de plusieurs millimètres aux pointes des pétales, 1:1.

Edit prompt

Peinture à l’huile de la houle en pleine mer, peinte en lourdes touches directionnelles, image générée avec Seedream 5.0 Lite

Houle sous un ciel gris

Peinture à l’huile sur toile, peinte en lourdes touches directionnelles qui suivent le fil de l’eau. La houle de la pleine mer sous un ciel gris et plat : chaque face de vague est posée d’une seule touche chargée sur toute la longueur de la houle, et les crêtes sont brisées d’un frottement sec de blanc qui n’accroche que le haut des crêtes en dessous. Aucune terre en vue. Palette de gris-vert, d’ardoise et de blanc de plomb. Peinture épaisse sur les crêtes et mince, raclée, dans les creux, une plage de fond nu à l’horizon, 5:4.

Edit prompt

Paysage à l’huile de crêtes boisées qui s’éloignent, construit en glacis minces successifs, image générée avec Seedream 5.0 Lite

Vallée boisée dans la brume

Peinture à l’huile sur panneau, construite en glacis minces successifs, chaque plan formant une couche séparée. Une vallée boisée de trois crêtes qui s’éloignent : la plus proche est peinte épais et chaud, la médiane plus mince et plus froide par-dessus, et la plus lointaine d’un seul glacis bleu pâle si mince que le ton du panneau affleure. De la brume dans les creux. Palette d’olive chaud au premier plan, de gris-vert au milieu et de bleu pâle au loin. Feuillage proche travaillé au pinceau chargé face à une distance presque transparente, 4:3.

Edit prompt

Peinture à l’huile verticale d’un personnage assis, vu de dos, devant une fenêtre lumineuse, image générée avec Seedream 5.0 Lite

Dos tourné à la fenêtre

Peinture à l’huile sur toile de lin. Un personnage assis, vu de dos devant une fenêtre lumineuse : la figure est peinte mince et transparente en glacis sombres et froids, presque sans détail, tandis que la fenêtre et la lumière qui déborde autour de la silhouette sont posées épais et opaques. Le contraste entre le mince sombre et l’épais lumineux fait tout le tableau. Palette de figure noir-bleu transparent contre une lumière de blanc chaud épaisse. Le fond visible à travers la figure par endroits, un bord d’empâtement vif le long de l’épaule, 3:4.

Edit prompt

Peinture à l’huile carrée d’un oignon coupé en deux dont les cercles sont tracés dans la peinture fraîche, image générée avec Seedream 5.0 Lite

Oignon coupé sur une planche

Peinture à l’huile sur panneau, travaillée en frais. Un oignon coupé en deux sur une planche en bois, dont les cernes concentriques ont été tracés dans la peinture encore fraîche avec le bout aiguisé d’un manche de pinceau, qui entame la couche claire de surface jusqu’à la peinture plus sombre en dessous, au lieu d’être peints par-dessus. La planche tient en deux larges touches. Une seule lumière chaude venue de la gauche. Palette de blanc nacré, de gris violet et de brun chaud de planche. Lignes incisées avec la peinture repoussée en petites crêtes de chaque côté, 1:1.

Edit prompt

Peinture à l’huile de bateaux amarrés sur la vase du port, construite en couches minces et transparentes, image générée avec Seedream 5.0 Lite

Port à marée basse

Peinture à l’huile sur panneau. Des bateaux amarrés posés sur la vase à marée basse, la vase peinte en glacis bruns minces et transparents sur un fond chaud, pour qu’elle se lise comme une surface mouillée et teintée plutôt que comme une couleur pleine, les bateaux au-dessus d’elle dans une peinture plus épaisse et plus opaque. Les reflets dans les chenaux peu profonds sont enlevés au chiffon. Lumière couverte et plate. Palette d’ombre et de sienne transparentes en bas, de couleurs de coques ternes en haut. Marques de chiffon dans la vase, une coque portée par une seule touche épaisse, 4:3.

Edit prompt

Tarifs simples

Commencez gratuitement dès aujourd'hui, avec la possibilité de mettre à niveau ou d'annuler à tout moment.

Basic

/ mois

facturé comme $0 par an

2400 mensuel crédits

1 utilisateur uniquement

Tous les modèles

Workflows

Standard

/ mois

facturé comme $0 par an

3625 mensuel crédits

1 utilisateur uniquement

Tous les modèles

Workflows

Pro

/ mois

facturé comme $0 par an

6350 partagé mensuel crédits

1 utilisateur

+ jusqu'à 4 plus à un coût supplémentaire

Tous les modèles

Workflows

Max

/ mois

facturé comme $0 par an

24650 partagé mensuel crédits

1 utilisateur

+ jusqu'à 9 plus à un coût supplémentaire

Tous les modèles

Workflows

Enterprise

Pour des limites plus élevées

Personnalisé

conditions de tarification et de facturation

Crédits à haut volume

Limites de sièges personnalisées

Tous les modèles

Workflows

Free

Pour expérimenter

gratuit pour toujours

Jusqu'à 20 crédits

1 utilisateur uniquement

Modèles limités

Workflows

Comparer les détails des plans

Questions fréquentes

Comment utiliser ces prompts de peinture à l’huile ?

Copiez un prompt, collez-le dans Morphic avec Seedream 5.0 Lite sélectionné et lancez-le tel quel. Changez ensuite le sujet et gardez les phrases sur le geste : ce qui fait lire une image comme un tableau, c’est la description de la façon dont la peinture a été posée, pas la description de ce qu’elle montre.

Pourquoi cette bibliothèque est-elle conçue pour Seedream 5.0 Lite ?

Sa force annoncée est l’imagerie artistique et stylisée, ce qui correspond exactement à la demande, et à trois crédits l’image, c’est le moyen le moins cher d’en lancer quarante. Un essai du 18/08/2026 a donné un vrai empâtement, avec la peinture en relief sur la surface et des arêtes de couteau qui accrochent la lumière, plutôt qu’une photographie recouverte d’une texture de toile.

Pourquoi les prompts parlent-ils d’arêtes de couteau et de crêtes plutôt que de trame de toile ?

Parce que c’est ce que fait réellement ce modèle. L’essai demandait une trame de lin visible à travers un fond mince et a rendu à la place un fond épais, qui cache la trame. Plutôt que de relancer, les cartes ont été écrites autour du geste que le modèle produit bien. Quand la trame apparaît ici, c’est sur un bord mince, là où elle se voit vraiment.

Faut-il écrire les termes de peinture en français ou en anglais ?

Les deux fonctionnent. Les prompts de cette page sont rédigés en français pour la lecture, mais les termes de métier (alla prima, empâtement, glacis, couteau) restent compris par le modèle quelle que soit la langue. Si l’un d’eux donne un résultat flou, essayez-le tel quel en anglais, par exemple impasto ou glaze.

Comment éviter d’obtenir une photographie avec un filtre par-dessus ?

Commencez par la matière et le geste dès la première phrase, avant le sujet. Nommez la technique, l’outil et l’épaisseur : alla prima en touches chargées, un couteau traîné puis levé, un glacis mince sur une sous-couche sèche. Si le sujet arrive en premier, le modèle peint une image de la chose et ajoute la texture ensuite, ce qui donne un résultat bien différent et bien plus faible.

Peut-on demander un tableau inachevé ?

Oui, et c’est l’une des choses les plus utiles de cette page. Nommer les parties résolues et celles qui restent à l’état d’ébauche ou de fond nu donne une image qui se lit comme faite plutôt que comme imprimée. Plusieurs cartes ici le font, et cela donne aussi, en général, un meilleur geste dans les zones terminées.

Peut-on imprimer le résultat comme un tableau, sur toile ou sur papier ?

Oui, à condition de vérifier la définition de l’image avant le tirage : une peinture à l’huile repose sur la matière, et une image trop petite agrandie perd justement ce relief. Faites un petit tirage d’essai avant de commander un grand format. Pour un usage commercial ou une vente, gardez-vous de reproduire l’œuvre d’un artiste réel et conformez-vous aux conditions de Morphic.