Un caractère sur du tissu
Photographie d’un rideau noren en tissu fendu, accroché dans l’encadrement d’une porte, portant un grand caractère japonais peint au pinceau, 「ゆ」, qui se lit yu, la marque traditionnelle d’un bain public. Du coton teint à l’indigo avec le caractère réservé en blanc ; les deux pans, légèrement écartés par un courant d’air, font passer le caractère à travers l’interstice. Une ruelle étroite en pierre en début de soirée, mouillée par une averse, une lampe chaude au-dessus de la porte et une lumière bleue et froide au-delà. De la vapeur qui s’échappe à hauteur de cheville, aucune autre lettre nulle part dans le cadre, portrait 3:4.
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Du cyrillique sur émail
Photographie d’une plaque de station en émail vitrifié, boulonnée sur un mur carrelé souterrain, portant un seul mot en capitales cyrilliques, 「ОЗЁРНАЯ」, dans un grotesque simple. Un fond d’émail crème avec des lettres bleu foncé, deux petits éclats en bas du bord montrant le fer noir dessous, quatre têtes de boulons visibles. Une surface brillante qui reflète doucement les lumières du quai. De petits carreaux carrés derrière, des joints noircis par l’âge, une plinthe carrelée en dessous. Un éclairage uniforme venu du haut, une palette sourde, assez net pour lire chaque lettre, carré 1:1.
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Le sceau gravé et sa marque
Photographie macro d’un sceau de pierre gravé, posé à côté de la marque qu’il vient de laisser sur du papier de riz. Le sceau est tourné de façon à cacher sa face ; ce qu’on voit, c’est l’empreinte vermillon sur le papier à côté, avec deux grands caractères chinois bien lisibles, 「山水」, shan shui, qui signifie paysage, imprimés à l’endroit en écriture sigillaire anguleuse et grasse. Une stéatite vert pâle mouchetée de rouille, des facettes de ciseau le long de ses arêtes, une trace de pâte rouge sur un coin. Une douce lumière de fenêtre en haut à gauche, des fibres de papier chaudes, faible profondeur de champ, aucun autre texte nulle part, carré 1:1.
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Un regard hors champ
Image cinématographique de deux personnes à une table de cuisine, placées de sorte qu’elles ne se regardent pas : la plus jeune, dans la vingtaine, est tournée vers le bord gauche du cadre et regarde quelque chose hors champ, tandis que la plus âgée l’observe elle plutôt que de suivre son regard. Une tasse à mi-chemin d’une bouche, une chaise repoussée. Une lumière de matin à travers un store à moitié tiré, à gauche, de la poussière dans le faisceau, le fond de la pièce qui s’efface dans une ombre douce. Une palette domestique assourdie, peau naturelle, grand écran 16:9.
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Par-dessus l’épaule, avec une révélation
Image cinématographique par-dessus l’épaule : l’épaule proche et l’arrière d’une tête remplissent le bas à gauche en flou doux, et la partie nette de l’image est ce qui se trouve au-delà, une longue allée de serre avec une vitre manquante et un figuier qui a poussé à travers l’ouverture. Une femme en salopette se tient dessous et lève les yeux, un sécateur au côté. Une lumière verte filtrée par la verrière, de la condensation qui ruisselle à l’intérieur, de la terre cuite et de la mousse sur les tablettes. Couleurs naturelles, détail profond dans le feuillage, 4:3.
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Une couleur, plusieurs valeurs
De longues bandes de tissu fraîchement teint, étendues à sécher sur des cordes hautes, tout le cadre gardé dans une seule famille de teinte, un indigo profond, avec toute la variété venue de la valeur : presque noir dans les plis mouillés, bleu moyen là où le tissu est doublé, presque blanc là où le soleil traverse une seule épaisseur. Un teinturier en tablier de caoutchouc qui se tend pour redresser une longueur, bleu jusqu’aux coudes. Un soleil dur zénithal, le tissu qui bouge légèrement, des gouttes qui assombrissent la poussière en dessous. Couleurs riches et saturées, portrait 3:4.
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La couleur étagée sur une colline
Des maisons peintes empilées sur une colline abrupte, la couleur organisée par le terrain plutôt que dispersée : des ocres chauds et des roses en bas, là où la lumière arrive encore, qui se refroidissent en lilas et en ardoise vers le haut, où la colline est déjà dans l’ombre. Des cordes à linge tendues entre les niveaux, des escaliers qui coupent en diagonale, un seul clocher qui perce la ligne d’horizon. Un soleil tardif venu de la gauche qui rase l’enduit, si bien que chaque mur montre sa texture. Couleurs riches, pas deux maisons semblables, détail profond partout, vertical 9:16.
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Une pile d’enseignes coréennes
Photographie en contre-plongée de la façade d’un immeuble étroit de six étages, couverte d’enseignes coréennes superposées, une par étage. La plus proche et la plus grande se lit 「국수」, guksu, qui signifie nouilles, en hangul rond et gras ; c’est la seule qui doit être parfaitement lisible, celles du dessus étant plus petites et plus douces à mesure qu’on s’éloigne. Des panneaux peints et des caissons lumineux en rouge, moutarde et blanc, des câbles qui traversent la façade, un climatiseur sur une console. Un ciel de l’heure bleue en haut du cadre, une lumière chaude qui s’échappe du rez-de-chaussée, vertical 9:16.
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Du devanagari, peint à la main
Photographie d’un panneau de cinéma peint à la main, à moitié installé au-dessus d’une rue animée, portant le mot devanagari 「सिनेमा」, cinéma, ses lettres pendues à une seule barre de tête horizontale continue en haut. Peint en jaune de cadmium vif sur un panneau rouge saturé, la texture du pinceau bien visible, une lettre encore en cours de contour par un peintre sur une échelle en bambou. Derrière, des panneaux de portraits peints en aplats de couleurs vives. Un soleil dur de midi, une ombre profonde sous le panneau, de la poussière dans l’air, aucune autre lettre, portrait 3:4.
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Deux langues, une planche
Une planche de guide botanique, peinte à l’aquarelle et étiquetée dans deux écritures qui ont deux rôles distincts : le nom savant en petit latin italique sous le spécimen, et le nom courant en katakana japonais, 「モミジ」, momiji, qui descend le long du bord droit. Une branche d’érable étudiée au fil des saisons, trois feuilles et une samare, chacune reliée par un fin trait de repère. Nervures et transitions de couleur justes sur chaque feuille, un papier ivoire chaud, une palette retenue, aucun autre texte, portrait 4:5.
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Petite silhouette, grand cadre
Image cinématographique large où le paysage occupe neuf dixièmes de l’image et où une seule silhouette qui marche se tient au premier tiers depuis la gauche, assez petite pour que l’échelle parle. Un berger traversant une haute lande sous un ciel déchiré, un chien quelque part devant, un muret en pierres sèches courant du bord proche jusqu’à l’horizon et donnant à l’œil son trajet. Une lumière tardive qui perce en un seul rayon sur le versant du fond, tandis que l’avant-plan reste dans l’ombre. De l’herbe couchée par le vent, couleurs naturelles assourdies, grand écran 16:9.
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Sortir du cadre
Une silhouette qui sort par le bord droit du cadre, déjà à moitié coupée par lui, si bien qu’il ne reste dans l’image qu’un bras qui traîne, une jambe et le balancement d’un manteau. Derrière elle, un long couloir carrelé de piscine municipale, vide, dont le sol mouillé renvoie un doux reflet des lumières. Des portes qui reculent en rythme le long d’un mur, une serviette oubliée sur un banc. Un carrelage vert froid et une lumière chaude d’ampoules, du flou de mouvement seulement dans la main qui traîne, tout le reste immobile, portrait 4:5.
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Deux couleurs l’une contre l’autre
Une cale de mise à l’eau à marée basse où deux couleurs travaillent l’une contre l’autre en un partage inégal : un bleu-gris froid prend l’essentiel du cadre dans la vase mouillée, les coques et le ciel, et un orange chaud n’en prend qu’une petite part, dans un seul canot retourné, un tas de bouées et une paire de cuissardes. Rien entre les deux. Un homme qui gratte les algues d’une quille, penché sur son travail. Une lumière couverte et plate pour que la couleur ne soit pas aidée par le soleil, une saturation naturelle riche, une texture fine dans la vase et la peinture qui s’écaille, 4:3.
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De l’arabe, peint à la main
Photographie d’une enseigne de boulangerie peinte directement sur un mur enduit au-dessus d’une devanture, en thuluth arabe peint à la main, fluide, de droite à gauche, qui se lit 「مخبز」, makhbaz, ce qui signifie boulangerie. Une peinture vert profond sur un mur ocre chaud, les coups de pinceau qui s’épaississent et s’affinent, une lettre légèrement repeinte là où l’enduit s’était fissuré. Un soleil de fin d’après-midi qui rase le mur depuis la gauche, si bien que les bords de peinture en relief projettent de minuscules ombres. Un store rayé en haut du cadre, des plateaux qui refroidissent dans l’embrasure en dessous, aucun autre mot sur le mur, 5:4.
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Panneau thaï et prix
Photographie d’un menu écrit à la main, sanglé sur un chariot de street food, portant le mot thaï 「ข้าว」, khao, qui signifie riz, au-dessus de trois prix à la craie. Un marqueur à craie blanche sur une planche noire rayée, des lettres irrégulières là où la main s’est pressée, un prix effacé et réécrit. Un chariot en inox, une pile de bols, de la vapeur qui monte d’une marmite au bord du cadre. Une ampoule chaude au-dessus contre une lumière de rue plus froide derrière, le panneau net et tout ce qui est au-delà qui s’adoucit, aucun mot en plus, portrait 4:5.
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Du grec sur une ardoise
Photographie d’une ardoise posée sur une chaise devant une taverne du port, portant un seul mot en capitales grecques, 「ΨΑΡΙΑ」, psaria, qui signifie poisson, écrit grand à la main. De la craie posée sur le fantôme de l’écriture de la veille, essuyée mais pas nettoyée, de sorte que de faibles lettres plus anciennes transparaissent. L’ardoise est éraflée aux coins, une charnière réparée avec du fil de fer. Une vive lumière réfléchie par l’eau à gauche, des bateaux et des coques bleues flous derrière, un chat endormi sous la chaise, 4:3.
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Trois plans de profondeur
Image cinématographique d’un hangar de constructeur de bateaux avec trois plans clairement assignés : à l’avant-plan et hors focus, un rouleau de cordage et le bord d’un établi qui coupent le bas à gauche ; au plan moyen, le charpentier qui rabote une longue planche, éclairé par une porte hors champ à droite ; au loin, à travers les portes ouvertes, un estuaire lumineux et une coque amarrée. De la poussière en suspension dans le rayon de lumière. Du bois chaud contre la lumière froide du jour, un rendu anamorphique, couleurs naturelles, grand écran 16:9.
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L’instant d’avant
Image cinématographique de la scène d’une petite salle de concert une minute avant le retour des musiciens, sans personne dessus et avec toutes leurs traces laissées derrière eux : un violoncelle posé sur le flanc contre une chaise, un archet posé en travers d’un pupitre, trois chaises repoussées sous des angles différents, une veste sur le dossier de l’une. Les lumières de salle encore allumées, un seul éclairage chaud de scène déjà en place. Des partitions ouvertes et annotées au crayon, un verre d’eau à moitié bu. Des fauteuils rouge profond, doux et vides, derrière, couleurs naturelles, grand écran 16:9.
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Chacun fait autre chose
Une cuisine de famille animée à la fin d’un repas, cinq personnes qui font toutes une chose différente : l’une porte des assiettes à deux mains vers l’évier, une autre se penche vers un placard bas, un adolescent sur un tabouret fait défiler son écran sans rien voir du reste, un petit enfant est sous la table avec un chien, et quelqu’un à la porte enfile à moitié son manteau. Personne ne regarde l’objectif. Une suspension chaude au-dessus de la table contre le bleu froid du soir à la fenêtre. Un vrai désordre sur toutes les surfaces, peau naturelle, détail profond, 5:4.
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Une saturation qui a ses limites
Un étal de pigments sous un auvent de toile, des couleurs en poudre dressées en cônes raides dans des sacs ouverts : vermillon, jaune de chrome, outremer, vert malachite et garance profonde. Chaque cône est creusé là où l’on a pris une cuillerée, une fine poussière sur les bords. Les éléments neutres du cadre la portent, une cuillère en bois usée, des cornets de papier brun, le gris du comptoir, si bien que la couleur a de quoi se poser contre. Une lumière du jour filtrée à travers la toile, une ombre douce, de la poussière en suspension, carré 1:1.
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