油絵風のプロンプト集

Morphicの油絵風プロンプト集

コピーしてMorphicで実行できる、油絵風の無料プロンプト集です。絵の具が絵の具として見えるように書きました。アラプリマとグレーズ、厚塗りとナイフ、肖像と人物、風景と海景、静物、室内、下塗りと未完成の状態まで、40本を作例つきで並べています。

たっぷり含ませた筆致とナイフの縁が見える、鉢に入ったレモンの油絵(Seedream 5.0 Liteで生成)

浅い鉢のレモン

キャンバスの油彩、アラプリマ。ぬれたところに重ねて、たっぷり含ませた筆で描きます。暗い卓上の鉢にレモン。絵の具は画面から盛り上がり、すべての山がギャラリーの光をとらえて、それぞれが小さな影を落とします。左上から暖かい光が1灯。暗い地は幅広いナイフの筆致で置かれ、そのまま見えています。カドミウムイエロー、ローアンバー、鉛白の配色。筆跡とパレットナイフの縁が見え、いちばん手前のレモンには、混ぜない純白の筆致が一つ残ります。4:5。

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暖かい透明な層で組み立てた、薄暗い室内と明るい一筋の隙間の油彩(Seedream 5.0 Liteで生成)

雨戸を閉めた部屋

キャンバスの油彩、中間調の地の上に、暖かい透明な層を重ねて組み立てます。雨戸を閉めた薄暗い室内に、閉じきらない隙間から硬い昼光が細く一筋入り、その筋だけが不透明に厚く塗られ、ほかはすべて薄く透明なままです。椅子とテーブルが暗がりに半分沈みます。全体は透明な茶とアンバーで、厚い暖かい白が一か所だけ。地が透ける薄い暗部、椅子の背には、たっぷり乗せた一点のハイライト。4:3。

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ブロック状のナイフの面で組み立てた、パンと水差しの油彩の静物(Seedream 5.0 Liteで生成)

パンと暗い水差し

ボードの油彩、ナイフで置いたブロック状の面で組み立てます。丸いパンと暗い炻器の水差しが、淡い布の上にあります。どの形も、なめらかに立体化せず、わずかに明暗の違う平らな面に刻まれ、物が組み立てられたものに見えます。布は広いナイフの筆致が二つか三つだけ。右から光が1灯。暖かい皮の茶、ほぼ黒の水差し、冷たい白い布の配色。面と面が接する硬い盛り上がり、縁に見えるボードの地色。4:5。

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一度の制作で素早く描いた、台所のテーブルと窓の広い油彩(Seedream 5.0 Liteで生成)

朝の台所のテーブル

キャンバスの油彩、ある朝の一度の制作で素早く描きます。窓辺の台所のテーブルに、いくつかの物。物の形はゆるく大まかで、テーブルを横切る光の落ち方と、窓の明るさの値は、丁寧に観察して描きます。すべての縁で、ぬれた絵の具を、ぬれたところへ引きずります。冷たい窓の白、暖かいテーブルのオーカー、灰青の影の配色。全体に見える毛先の跡、一つの物は、未解決のまま一筆の絵の具のしみとして残します。16:9。

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雪原と暗い木立の線を、幅広いナイフの筆致で組み立てた油彩の風景(Seedream 5.0 Liteで生成)

暗い木立の線がある雪原

キャンバスの油彩、幅広いナイフの筆致で組み立てます。奥の端に、葉のない木の暗い線が横切る雪原。雪は、ほぼ白の色に、一筆ごとに違う色味を載せた、ごく少数の非常に大きなきれいなナイフの筆致だけで置き、濁らず明るいままにします。木々は、地平線を横切る暗い一引きです。冷たいフラットな光。青白、暖かい白、ほぼ黒の配色。筆致が出会う硬いナイフの縁、ナイフが絵の具を持ち上げて、キャンバスの地肌まで見せた箇所が一つ。4:3。

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背景を地まで削り落とした、縦位置の油彩の肖像(Seedream 5.0 Liteで生成)

削った地の前の頭

リネンの油彩。ナイフで厚い面として描いた頭が、背景の前にあります。その背景は、幅広い刃で、染みのついた地まで絵の具を削り戻してあり、そこにあった色のかすかな残像と、薄い縁に透けるリネンの織り目が見えます。頭は厚いままで、まわりは薄いままです。暖かい肌の面が、削った灰色がかったアンバーの地の前にある配色。顔にはナイフの盛り上がり、削った部分には引きずり跡とキャンバスの質感。9:16。

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広い野を横切る道を、一度の制作で描いた広い油彩の風景(Seedream 5.0 Liteで生成)

画面の外へ伸びる道

キャンバスボードの油彩、一度の制作で描きます。広い野を横切って画面の右外へ伸びる淡い道で、道全体を、区間ごとに積むのではなく、含ませた平筆で端から端まで途切れない一筆で運びます。両側は擦り込んだ野。低い暖かい横光。暖かい淡い道、オリーブと暗い砂色の野、薄い青空の配色。道の一筆は周りのどこより明らかに厚く、全長に毛先の跡が走っています。16:9。

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暖かい下塗りの上に、薄いグレーズで描いた女性の油彩の肖像(Seedream 5.0 Liteで生成)

暗い襟の女性

パネルの油彩。乾いた暖かい土色の下塗りの上に、薄い透明なグレーズを重ねて描きます。下塗りは、こめかみと顎のラインで透けて見えます。暗い襟の女性が光に3/4に向き、肌の色は暖かい下地の上で冷たく、二つの層が別々に読めます。左からのやわらかい光源が1灯。背景は薄いスカムルで、パネルの地の色が見えます。下は暖かいオーカー、上は冷たい灰ピンク、襟はほぼ黒の配色。影側は輪郭がやわらかくぼかされ、光の当たる頬には鋭い縁が一つ。3:4。

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意図的に未完成のまま、下描き段階で止めた立像の縦位置の油彩習作(Seedream 5.0 Liteで生成)

ブロッキング段階の立像

着色したリネンの油彩習作で、意図的に未完成です。立像で、頭と片方の肩は本物の立体感で仕上がり、脚は炭と薄い絵の具のゆるいブロッキングのまま、下のキャンバスは下描きの線が見える地肌の色で残しています。左からの冷たい北光。暖かい灰の地、くすんだ肌色、炭の線の配色。絵の具の下に見える下描き、腰のあたりの削り落とした箇所。9:16。

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たっぷり含ませた筆で、迷いなく描いた正方形の油彩の自画像(Seedream 5.0 Liteで生成)

太い筆致の自画像

キャンバスの油彩、ほとんど修正のない、太く決然とした筆致で描きます。頭全体を、徐々にぼかすのではなく、少数の確かな筆致で組み立てます。まっすぐ外を見る画家で、眉と頬骨は、それぞれたっぷり含ませた一筆、眼窩は二つの暗い筆致で言い切ります。暗い地は背後に削り込んであります。ローアンバー、肌のオーカー、鉛白に、影にビリジアンを一点という配色。毛先の形を保つ絵の具の山、半分持ち上げた筆致が一本。1:1。

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新聞紙の上の二尾の魚を、新鮮なうちに素早く描いた油彩の静物(Seedream 5.0 Liteで生成)

新聞紙の上の魚

ボードの油彩、一度の制作で素早く描きます。新聞紙の上に丸ごとの魚が2尾。濡れた銀色の脇腹は、厚い鉛白を脇に沿って引いた盛り上がりが担い、混ぜずに残します。下の新聞紙は、灰色で薄く擦り込み、印刷の気配を一つだけ入れます。冷たい頭上からの光。銀灰、冷たい青緑、暖かい新聞紙の配色。魚は厚い絵の具、ほかはどこも薄い絵の具で、背景にはナイフで削った跡が通ります。4:5。

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光を厚く不透明な絵の具で組み立てた、夜のテーブルランプの油彩(Seedream 5.0 Liteで生成)

夜のテーブルの上のランプ

キャンバスの油彩。暗い部屋の夜に灯るテーブルランプで、ランプの笠とテーブルの上の光だまりは、画面から盛り上がるほど非常に厚い不透明な絵の具で組み立て、まわりの暗闇全体は、キャンバスの地色が透けるほど薄く塗ります。二つの厚みが目に見えて違います。厚い暖かいクリームとオーカーが、薄く透明な青黒に対する配色。光る部分では、盛り上がりが本物の光をとらえ、隅にはキャンバスの地肌が見えます。5:4。

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顔なしで、膝の上に置いた両手を厚く描いた油彩の切り取り(Seedream 5.0 Liteで生成)

膝の上の手

キャンバスの油彩。顔はなく、膝の上に置いた両手と、そのまわりの布だけが入るように切り取ります。手は、輪郭線で描くのではなく、値の違う少数の厚い面で組み、関節はそれぞれたっぷり含ませた一筆です。下のスカートの布は薄く擦り込みます。左上からのやわらかい光。暖かい肌色、冷たい灰色の影、深い藍の布の配色。関節の上に盛り上がる絵の具、布のひだは薄い絵の具です。4:5。

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畑と、雲の切れた空を一度の制作で素早く描いた油彩の風景(Seedream 5.0 Liteで生成)

動く空の下の畑

キャンバスボードの油彩、一度の制作で素早く描きます。割れた空の下に平らな畑。空は、一色を別の色の中に混ぜずに引きずる、速くぬれた掃くような筆致で置き、その下の畑は、短く密な筆致で組み立てます。一か所だけ光が差し込みます。地平線は低い位置です。上はウルトラマリンと鉛白、下はオリーブとイエローオーカーの配色。毛先の跡が見える、たっぷり含ませた筆致。空には、ボードの地の色が見える薄い箇所が一つ。16:9。

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ほぼパレットナイフだけで組み立てた、盛りを過ぎたシャクヤクの油彩(Seedream 5.0 Liteで生成)

盛りを過ぎたシャクヤク

キャンバスの油彩。ほぼパレットナイフだけで組み立て、花の部分に筆はまったく使いません。盛りを過ぎたシャクヤクで、花びらの一枚ずつが絵の具の平らな面として置かれ、持ち上げた跡に硬い縁と盛り上がりが残ります。色は半分しか混ぜず、一筆の中に二種類のピンクの筋が走ります。背後の暗い緑の地は薄く削ってあります。ローズマダー、鉛白、ビリジアンの配色。ナイフの縁が光をとらえ、花びらの先では絵の具が数ミリ盛り上がっています。1:1。

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太い方向性のある筆致で描いた、外洋のうねりの油彩(Seedream 5.0 Liteで生成)

灰色の空の下を走るうねり

キャンバスの油彩、水の流れに沿った太い方向性のある筆致で描きます。平らな灰色の空の下の、外洋のうねり。波の面はそれぞれ、うねりの長さに沿った、たっぷり含ませた一筆で置き、波頭は乾いた白のかすれで崩して、その下の山の頂だけをとらえます。陸地はまったくありません。灰緑、スレート、鉛白の配色。波頭は厚い絵の具、谷は薄く削った絵の具で、水平線に地の色が見える箇所が一つ。5:4。

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薄いグレーズを重ねて描いた、遠ざかる樹林の稜線の油彩の風景(Seedream 5.0 Liteで生成)

靄の中の樹林の谷

パネルの油彩、薄いグレーズを順に重ね、距離ごとに別の層にします。遠ざかる三つの稜線をもつ樹林の谷で、最も手前は厚く暖かく、中間はその上に薄く冷たく、最も遠くはパネルの地が透けるほど薄い淡い青のグレーズ一層です。谷に靄がかかります。手前は暖かいオリーブ、中間は灰緑、遠景は淡い青の配色。手前の厚い葉は、ほぼ透明な遠景と対比して、たっぷり含ませた筆で描きます。4:3。

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明るい窓を背に、後ろ向きで座る人物の縦位置の油彩(Seedream 5.0 Liteで生成)

窓に背を向けて

リネンの油彩。明るい窓を背にした、後ろ向きの座る人物。人物自体は、冷たい暗いグレーズで薄く透明に、ほとんど描写なく描き、窓とシルエットのまわりにこぼれる光は、厚く不透明に置きます。薄い暗部と厚い光の対比が、絵のすべてです。透明な青黒の人物と、厚い暖かい白の光という配色。ところどころで地が人物を透かして見え、肩のラインに明るい厚塗りの縁が一つ。3:4。

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濡れた絵の具に環を刻んだ、半分に切った玉ねぎの正方形の油彩(Seedream 5.0 Liteで生成)

まな板の上の切った玉ねぎ

パネルの油彩、濡れたまま描きます。木のまな板の上の、半分に切った玉ねぎ。同心円の輪は、まだ濡れた絵の具に、筆の柄の尖った端で刻んであり、上に描くのではなく、淡い表面の層を切って下の暗い絵の具まで届かせます。まな板は二つの広い筆致。左から暖かい光が1灯。真珠白、紫がかった灰、暖かいまな板の茶の配色。刻んだ線の両側に、絵の具が小さな盛り上がりとして押し上がっています。1:1。

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港の干潟に係留された船を薄い透明な層で描いた油彩(Seedream 5.0 Liteで生成)

干潮の港

パネルの油彩。干潮の泥の上に係留された船で、泥は暖かい地の上に、薄い透明な茶のグレーズで描き、濡れて染みた面に見えて、塊の色には見えません。その上の船は、より厚く不透明な絵の具です。浅い水路の映り込みは、ぼろ布で擦り込みます。均一な曇天の光。下は透明なアンバーとシエナ、上はくすんだ船体の色の配色。泥に残るぼろ布の跡、一隻の船体は厚い一筆で。4:3。

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よくある質問

この油絵風のプロンプトはどう使いますか?
プロンプトをコピーし、Seedream 5.0 Liteを選んだMorphicに貼って、そのまま実行します。そのあと、被写体を替えて、絵の具の扱いを書いた部分は残してください。絵画に見せるのは、何が描かれているかではなく、絵の具をどう置いたかの描写だからです。
作った画像は商用利用できますか?
ここにあるプロンプトが描くのは、オリジナルの場面と架空の人物です。実在の画家や作品の名前は使っていません。そこから生成した画像は、自分の制作物として使えます。実在の作家名、作品名、実在する人物の顔立ちを指定するのは避けてください。最終的な使い方は、Morphicの利用規約の範囲に収めます。
日本の景色や人物でも、油絵らしく描かせられますか?
描かせられます。書き替えるのは被写体だけで、絵の具の扱いを書いた部分は残してください。たとえば、段々に連なる棚田、雨上がりの商店街、縁側に座る人などに替えても、厚塗りやグレーズの指定は同じように働きます。ただし、被写体を替えたあとも、作例どおりの質感になるとは限りません。まず1枚試し、絵の具の盛りや筆の跡が出ているかを確かめてください。
なぜこのライブラリは、Seedream 5.0 Liteで作ってあるのですか?
得意とされる分野が芸術的で様式化された画像で、ここで求めるものと重なるからです。しかも1枚3クレジットなので、40枚を回すいちばん安い方法です。2026年8月18日の検証では、写真にキャンバスの質感を重ねたものではなく、絵の具が画面から盛り上がり、ナイフの縁が光をとらえる、本物の厚塗りが返ってきました。
なぜプロンプトに、キャンバスの織り目ではなく、ナイフの縁や盛り上がりが多いのですか?
このモデルが実際にやることだからです。検証では、薄い地塗りを通してリネンの織り目を見せるよう頼みましたが、織り目が隠れた厚塗りの地塗りが返ってきました。やり直しをせず、実際に出る扱いに合わせてカードを書きました。ここで織り目が出ているのは、本当に見える薄い縁の部分だけです。
写真にフィルターをかけたようになってしまうのを防ぐには?
最初の一文に、画材と扱いを置き、被写体はそのあとにします。技法、道具、厚みを書いてください。たっぷり絵の具を含ませた筆で一気に描くアラプリマ、ナイフを引いて持ち上げる、乾いた下層に薄くグレーズを重ねる、といった具合です。被写体を先に書くと、モデルは物の絵を描いてから質感を足すので、結果がずっと弱くなります。
未完成の絵を頼むことはできますか?
できます。このページでも、特に役に立つ使い方のひとつです。仕上がった部分と、まだ下描きや地肌のままの部分を書き分けると、印刷ではなく、描かれた絵に見えます。ここには、そう書いたカードがいくつかあります。仕上がった部分の絵の具の扱いも、たいてい良くなります。