
안내선을 남긴 나무 의자
크림색 켄트지에 그린 흑연 연필 드로잉입니다. 평범한 나무 의자를 3/4 각도로 습작했고, 모든 이음매에 구조선과 가벼운 안내 타원을 지우지 않고 남겼습니다. 그림자 쪽은 해칭을 겹겹이 쌓았고 하이라이트는 종이를 완전히 맨 채로 비웠습니다. 가장자리에는 번진 지문과 지우개 자국이 남았고, 왼쪽에는 찢긴 스케치북 여백이 있습니다. 단단한 밑그림 심에서 무른 진한 강조 심까지 연필 등급을 달리 썼습니다. 물감도 사진도 없습니다. 4:5.
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축척에 맞춰 그린 씨앗 머리
매끄러운 핫프레스 종이에 그린 정방형 식물 연필 습작입니다. 말린 씨앗 머리 하나를 가는 정밀한 선과 섬세한 점묘 음영으로 중앙에 그렸고, 아래에 자로 그은 작은 축척 막대와 세부를 가리키는 지시선이 달린 짧은 손글씨 주석 두 개가 있습니다. 색은 어디에도 없습니다. 외곽선은 2H, 가장 깊은 오목한 곳은 2B입니다. 매끄러운 톤이 아니라 진짜 점묘 질감이고, 종이 둘레에는 흐린 연필 테두리선을 그렸습니다. 1:1.
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비례 표시를 남긴 두상
켄트지에 그린 세로 연필 두상 습작으로, 완성한 드로잉 아래에 구조선이 그대로 있습니다. 얼굴을 지나는 흐린 세로 중심선과 눈높이, 코밑, 입을 표시한 가벼운 가로선 세 줄을 지우지 않았습니다. 이목구비는 무른 흑연으로 작업했고 두개골과 목은 가벼운 윤곽으로 남았습니다. 안내선은 2H, 이목구비는 2B입니다. 선을 옮긴 턱 둘레에는 지우개로 들어낸 흔적이 보입니다. 3:4.
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잎맥을 살린 잎
매끄러운 종이에 그린 잎 한 장의 식물 연필 습작입니다. 주맥과 갈라지는 모든 곁맥을 맨 종이로 남기고, 맥을 선으로 덧그리지 않고 그 사이의 잎몸에 맥을 감싸며 음영을 넣었습니다. 한쪽 가장자리는 찢어졌고 한 모서리는 말려 마르기 시작했습니다. 잎몸에는 단단한 외곽선이 없고 섬세한 그러데이션만 있습니다. 3H에서 2B입니다. 가장 밝은 곳에서 종이의 결이 보이고 잎 아래에는 흐린 연필 그림자가 있습니다. 4:3.
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어두운 바탕에서 건져 낸 얼굴
두꺼운 종이에 덜어 내는 방식으로 그린 세로 목탄 드로잉입니다. 먼저 종이 전체를 목탄으로 고르게 덮은 뒤 반죽 지우개로 얼굴을 걷어 냈기 때문에 밝은 부분은 그린 것이 아니라 걷어 낸 것이고 가장자리는 부드럽게 약간 번졌습니다. 눈과 콧구멍의 가장 어두운 강조만 목탄 막대로 다시 넣었습니다. 바탕 전체에 지문과 지우개 쓸린 자국이 있습니다. 종이 결에 낀 실제 목탄 가루가 보이고 흑연은 어디에도 없습니다. 3:4.
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달리는 열차 안에서 그린 그림
황갈색 종이에 그린 연필 스케치북 습작으로, 잠든 옆자리 승객을 열차가 움직이는 중에 빠르게 그려서 모든 선에 약한 떨림이 있고 객차가 흔들린 곳에서는 두 선이 튀었습니다. 머리는 꼼꼼히 그렸고 몸은 가슴 아래에서 사라집니다. 여백에 연필 메모 한두 단어가 있습니다. 2B를 가볍게 썼습니다. 왼쪽에 스케치북의 페이지 가장자리와 제본이 보이고, 한 선은 중간에서 포기했습니다. 4:5.
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빛을 향해 돌린 머리
희끄무레한 종이에 그린 흑연 초상으로, 번짐이나 문지름 없이 방향 있는 해칭만으로 쌓았습니다. 빛을 향해 3/4로 돌린 머리에서 획이 뺨과 눈썹의 곡면을 감싸며 흘러 선의 방향이 형태를 설명하고, 가장 어두운 곳은 첫 층 위에 둘째 층을 교차시켰습니다. 얼굴의 빛받는 쪽은 종이를 완전히 맨 채로 남겼습니다. 중간 톤은 2H, 눈동자는 6B입니다. 획 하나하나가 읽히고 종이의 결이 모든 선을 끊습니다. 3:4.
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작은 습작을 모은 페이지
톤을 입힌 황갈색 종이의 펼친 연필 스케치북 페이지입니다. 크기와 각도가 다른 서로 무관한 작은 습작 여섯 점이 흩어져 있습니다. 손 하나, 컵 하나, 지붕선, 얼굴 둘, 신발 한 짝이며 일부는 가장자리에서 겹칩니다. 어떤 것은 정성껏 그렸고 어떤 것은 선 세 개뿐입니다. 두 점 옆에는 연필로 쓴 짧은 메모가 있습니다. HB에서 4B까지 섞어 썼습니다. 한쪽의 스케치북 제본 그림자, 한 모서리의 커피 자국이 보입니다. 4:3.
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스툴에 걸친 천
크림색 종이에 그린 흑연 습작으로, 스툴 위로 늘어진 두꺼운 천입니다. 톤을 전부 교차 해칭으로 쌓았고, 가장 깊은 주름에는 각도를 늘려 가며 교차한 획을 서너 겹 겹쳤으며 빛받는 면은 한 겹이거나 없습니다. 번짐이나 문지름은 어디에도 없습니다. 왼쪽 위에서 오는 빛 하나입니다. HB와 2B만 쓰고, 깊이는 힘이 아니라 겹침으로 냈습니다. 모든 획이 읽히고 가장 높은 주름은 종이가 흰색으로 드러납니다. 5:4.
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앉은 등과 어깨뼈
회색 톤 종이에 그린 흑연 습작으로, 뒤에서 본 앉은 인물입니다. 어깨뼈와 그 사이의 근육은 세심한 해칭과 약간의 문지름으로 완전한 톤까지 올렸고, 팔과 머리와 아래쪽 전체는 음영 없는 윤곽선으로 남았습니다. 어깨뼈의 가장 높은 곳에만 흰 연필을 아끼며 썼습니다. 오른쪽 위에서 오는 빛 하나입니다. 2B에서 6B에 흰 분필 연필을 더했습니다. 톤 종이가 전체의 중간 톤을 맡습니다. 4:5.
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탁자 위의 원기둥과 정육면체
켄트지에 그린 흑연 습작으로, 탁자 위에 선 원기둥과 정육면체입니다. 둘 다 투명한 것처럼 꿰뚫어 그려서 보이지 않는 뒤쪽 모서리와 원기둥 먼 쪽의 타원이 가볍게 그려진 채 남아 있고, 보이는 모서리는 그 위에 단단하게 그렸습니다. 그림자 쪽에는 가벼운 음영과 탁자 위의 드리운 그림자가 있습니다. 꿰뚫은 선은 2H, 보이는 모서리는 B입니다. 자로 그은 탁자선과 원기둥 위아래에 보이는 구조 타원이 있습니다. 5:4.
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선과 톤으로 그린 지붕의 거리
켄트지에 그린 와이드 연필 드로잉으로, 거리 너머로 보이는 지붕과 굴뚝의 줄을 자신 있는 선으로 그렸습니다. 해칭은 그늘진 면에만 넣었고 햇빛 받는 모든 면은 완전히 맨 종이로 남겼습니다. 면에 상관없이 해칭 방향은 일정합니다. 선은 HB, 그림자 해칭은 2B입니다. 거의 곧지만 곧지 않은 프리핸드 선이고, 기와는 몇 장만 표현하고 나머지는 암시만 했습니다. 16:9.
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성장 축을 표시한 줄기 습작
크림색 종이에 그린 갈라지는 줄기의 세로 연필 습작입니다. 자라는 방향을 곧게 지나는 가벼운 단단한 심의 축선을 지우지 않고 남겼고, 옆 가지마다 더 짧은 축선이 뻗어 있어 완성한 드로잉 아래로 식물의 기저 구조가 보입니다. 잎은 최소한의 음영으로 윤곽만 그렸습니다. 축은 4H, 식물은 HB입니다. 주축을 따라 흐린 눈금이 있고 밑동에는 번짐이 있습니다. 9:16.
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격자가 남은 입면도
트레이싱지에 그린 와이드 연필 입면도입니다. 아담한 연립주택의 정면을 실측 입면으로 그렸고, 더 단단한 선 아래에 단단한 심의 흐린 설정 격자가 그대로 보입니다. 개구부는 자로 그어 직각으로 맞췄고 원근은 전혀 없으며, 음영은 창틀 안쪽의 가벼운 해칭뿐입니다. 오른쪽 아래에 작은 손글씨가 있는 표제란을 그렸습니다. 격자는 4H, 외곽선은 HB입니다. 트레이싱지의 실제 반투명함과 각 중심의 컴퍼스 찍힌 자국이 보입니다. 16:9.
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30초 만에 그린 서 있는 인물
신문용지에 무른 흑연으로 그린 세로 제스처 드로잉입니다. 서 있는 인물을 연필이 종이에서 거의 떨어지지 않은 빠른 연속선 몇 줄로 포착했고, 선은 윤곽을 찾아 헤매며 여러 번 자신 위로 되돌아옵니다. 내부 디테일은 전혀 없고 얼굴도 없습니다. 포즈의 무게는 척추와 지지하는 다리를 지나는 두꺼운 선 두 줄이 맡습니다. 4B를 납작하고 빠르게 썼습니다. 신문용지의 결이 보이고, 연필이 미끄러진 곳은 선이 가늘어지며 윗부분이 찢겨 있습니다. 9:16.
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소실점을 표시한 투시도
켄트지에 그린 평범한 실내 복도의 와이드 연필 투시도입니다. 수평선을 종이 전체에 자로 긋고 작은 십자로 소실점 하나를 표시했으며, 거기서 천장, 바닥, 개구부의 모든 가장자리로 방사하는 단단한 심의 흐린 안내선을 단단한 드로잉 아래에 지우지 않고 두었습니다. 가벼운 해칭은 안쪽 끝에만 있습니다. 안내선은 4H, 구조는 HB입니다. 수평선을 따라 자 가장자리 자국이 있고 소실점에는 컴퍼스 구멍이 있습니다. 16:9.
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경첩의 분해도
방안지에 그린 정방형 기술 연필 드로잉입니다. 단순한 경첩을 네 부품으로 분해해 종이를 대각선으로 가로지르는 점선 중심선 하나 위에 모두 분리해 놓아 조립 순서가 분명합니다. 부품마다 깔끔한 윤곽에 단면에는 가벼운 해칭을 넣었습니다. 짧은 손글씨 부품 번호 두 개가 있습니다. 윤곽은 HB, 해칭은 2H입니다. 인쇄된 방안 격자가 드로잉 사이로 희미하게 비치고 손이 닿은 자리에 번짐이 있습니다. 1:1.
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한 장에 그린 세 포즈
싼 종이에 무른 흑연으로 빠르게 그린 인물 습작의 세로 페이지입니다. 같은 인물의 연속된 세 포즈를 한 장에 순서대로 그렸고 부딪치는 곳에서 서로 겹칩니다. 가장 먼저 그린 것이 가장 옅고 가장 나중 것이 가장 짙어 순서가 읽힙니다. 윤곽과 몇 개의 굵은 선 말고는 디테일이 없습니다. 전체에 4B를 썼고 필압은 한 번 지날 때마다 달라집니다. 연필이 세게 누른 곳은 종이가 약간 울었고 지운 흔적은 어디에도 없습니다. 9:16.
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구겨진 종이 뭉치
매끄러운 종이에 그린 흑연 습작으로, 구겨진 종이 뭉치 하나입니다. 서로 뚜렷한 평평한 면으로 나누어 면마다 고른 명도를 주고 이웃 면과는 단단한 경계를 두었으며, 한 면 안에는 그러데이션이 없습니다. 왼쪽에서 오는 단단한 빛 하나라서 명도가 맨 종이에서 거의 검정까지 이릅니다. 아래에는 드리운 그림자가 있습니다. 2H에서 6B까지 대략 일곱 단계의 명도입니다. 면의 가장자리가 또렷하고 번짐은 없으며 중간 톤에서 종이의 결이 보입니다. 1:1.
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색연필로 그린 배 세 개
크림색 종이에 그린 배 세 개의 색연필 드로잉입니다. 색은 획의 각도를 달리해 서로 겹친 투명한 여러 겹으로 쌓아서 겹마다 보이고, 획 사이로는 크림색 종이가 어디서나 비칩니다. 용제나 문지름 도구로 섞지 않았습니다. 아래는 노란 초록, 그 위는 따뜻한 오커이고 그림자 쪽에만 보라 한 겹을 올렸습니다. 낱낱의 색 획이 전체에 보이고 종이의 결이 모든 겹을 끊습니다. 4:3.
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