복사해서 바로 실행하는 수채화 프롬프트 모음입니다. 투명한 물감만이 낼 수 있는 효과를 중심으로 짰습니다. 젖은 종이에 번지는 물감, 종이 결에 가라앉는 입자감, 번짐과 백런, 흰색을 칠하지 않고 종이 그대로 남기는 하이라이트까지 담았습니다. 카드마다 각 요소가 하는 일을 적어 두었으니 감으로 고치지 않고 내 작업에 맞게 바꿀 수 있습니다. 일러스트 시안, 그림책, 스케치북 기록, 수채화 입문 연습 예시로 쓰세요.

Morphic에서 사용해 보기

종이 결 속에 따로 가라앉는 입자성 안료 두 가지를 그린 수채화 습작, Krea 2 Medium으로 생성

만나는 입자성 안료 두 가지

냉압착 코튼지에 그린 수채화, 투명한 물감만 사용, 흰색 물감은 어디에도 쓰지 않음. 젖은 종이 한가운데에서 만나는 입자성이 강한 안료 두 가지를 그린 추상 습작입니다. 왼쪽에서는 울트라마린, 오른쪽에서는 번트 엄버가 와서 각각 종이 결에 따로 가라앉기 때문에, 깨끗하게 섞이지 않고 만나는 자리에서 얼룩덜룩하게 점이 생기며 무거운 입자가 움푹한 곳에 눈에 띄게 고입니다. 피사체는 전혀 없이 두 가지 색과 그 사이 이음선만 담습니다. 네 모서리의 번진 자리는 거칠게 남기고 그 둘레는 맨 종이로 둡니다. 1:1.

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선명하게 겹친 번짐과 깨끗한 가장자리로 그린 양귀비 세밀화 수채화, Krea 2 Medium으로 생성

마른 위에 마른 층으로 그린 양귀비 습작

냉압착 코튼지에 그린 수채화, 투명한 물감만 사용, 흰색 물감은 어디에도 쓰지 않음. 들양귀비 한 송이를 정밀한 보태니컬 습작으로 그렸습니다. 모든 층을 완전히 마른 종이에 올려서 아래 층 위에서 가장자리가 깨끗하고 선명하게 유지되고 아무것도 번지지 않습니다. 세 번의 글레이즈로 꽃잎을 옅은 주홍에서 짙은 진홍으로 쌓아 올렸고, 잎맥은 건드리지 않은 종이의 가는 선으로 남겼습니다. 줄기와 봉오리 하나를 포함하고 나머지 종이는 흰 여백으로 둡니다. 자유로움이 아니라 절제되고 의도적인 붓질. 가는 세이블 붓의 세밀한 표현. 4:5.

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두 안료를 비율을 높여 가며 교차시킨 수채화 혼색 격자, Krea 2 Medium으로 생성

두 색을 교차시킨 혼색 차트

냉압착 코튼지에 그린 수채화, 투명한 물감만 사용, 흰색 물감은 어디에도 쓰지 않음. 두 가지 색의 혼색 차트입니다. 손으로 그린 5×5 정사각형 격자에서, 따뜻한 노랑은 왼쪽에서 오른쪽으로 갈수록 비율이 늘고 프탈로 블루는 위에서 아래로 갈수록 늘어서, 두 모서리는 순수한 두 색이고 대각선은 둘 사이의 초록을 지나갑니다. 사각형은 손으로 그려 가장자리가 약간 고르지 않고, 사이에는 맨 종이의 작은 틈이 있습니다. 라벨은 없음. 둘레는 아무것도 없는 흰 여백. 1:1.

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먼저 잉크로 그린 좁은 골목에 느슨하게 색 번짐을 얹은 어반 스케치, Krea 2 Medium으로 생성

펜과 수채로 그린 골목

냉압착 코튼지에 그린 수채화, 투명한 물감만 사용, 흰색 물감은 어디에도 쓰지 않음. 덧문이 달린 높은 건물이 늘어선 좁은 골목입니다. 먼저 방수 잉크로 거칠게 긁는 듯한 선을 그리고 원근은 약간 흔들리게 두었으며, 그 위에 빠르게 색을 얹었더니 여러 곳에서는 선 밖으로 번지고 다른 곳에서는 선 못 미쳐서 멈춥니다. 일부는 색 없이 선만 남깁니다. 사람은 붓질 두 번으로 암시만 합니다. 따뜻한 회색, 황토색, 칙칙한 청록색 덧문 하나의 팔레트. 골목 양쪽 끝은 번짐을 열어 둡니다. 3:2.

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자로 그은 잉크 선 위에 균일한 수채 번짐으로 채색한 건축 입면도, Krea 2 Medium으로 생성

번짐으로 채색한 입면도

냉압착 코튼지에 그린 수채화, 투명한 물감만 사용, 흰색 물감은 어디에도 쓰지 않음. 3층 타운하우스의 건축 입면도입니다. 먼저 자를 대고 가는 잉크 선으로 그려 모든 개구부와 줄눈이 정확하고, 그다음 선 안쪽에 평평하고 고른 번짐을 올려 재료를 표현했습니다. 벽에는 따뜻한 벽돌 붉은색, 슬레이트 지붕에는 서늘한 회색, 유리에는 옅은 번짐을 썼습니다. 번짐은 표현적이지 않고 평평하고 고릅니다. 아래쪽에 규모를 알 수 있게 작은 사람들을 느슨하게 그립니다. 둘레는 아무것도 없는 맨 종이이고 배경은 전혀 없음. 4:5.

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맨 종이 위에 떠 있는 한 접시 요리의 수채화 음식 일러스트, Krea 2 Medium으로 생성

요리 한 접시의 메뉴 일러스트

냉압착 코튼지에 그린 수채화, 투명한 물감만 사용, 흰색 물감은 어디에도 쓰지 않음. 메뉴 일러스트로 그린 한 접시 요리가 접시 바로 아래 옅은 회색 그림자 말고는 탁자도 배경도 그림자도 없이 맨 흰 종이 위에 떠 있습니다. 잘 익은 토마토와 찢은 바질 한 그릇을 공들여 묘사하지 않고 자신 있는 선명한 붓질 몇 번으로 그렸으며, 토마토에서 가장 밝은 면은 칠하지 않은 종이로 남겼습니다. 전체 그림에 붓질은 스무 번 이하. 주홍, 짙은 초록, 따뜻한 크림색 팔레트. 1:1.

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테이프로 붙여 늘린 테두리와 울퉁불퉁한 표면이 보이도록 촬영한 수채화 종이, Krea 2 Medium으로 생성

테이프 가장자리가 남은 종이

냉압착 코튼지에 그린 수채화, 투명한 물감만 사용, 흰색 물감은 어디에도 쓰지 않음. 아직 보드에 테이프로 붙어 있는 상태에서 물리적인 종이 그대로 촬영한 완성된 수채화입니다. 풀 테이프가 붙잡고 있던 네 면에는 칠하지 않은 종이의 깨끗하고 반듯한 테두리가 있고, 두꺼운 번짐이 마른 자리의 표면은 은은하게 울퉁불퉁합니다. 안쪽에는 비에 씻긴 언덕을 느슨하게 그린 습작이 있고 앞쪽에 부드러운 백런 두 개가 남아 있습니다. 테이프 가장자리는 약간 변색되어 있습니다. 휘어진 종이 위로 고르고 부드러운 빛이 비쳐, 비스듬한 그림자 속에 질감이 드러납니다. 3:2.

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마르는 번짐에 젖은 물감을 떨어뜨려 콜리플라워 모양 블룸이 생긴 수채화 습작, Krea 2 Medium으로 생성

마르는 번짐 속의 의도한 백런

냉압착 코튼지에 그린 수채화, 투명한 물감만 사용, 흰색 물감은 어디에도 쓰지 않음. 이미 마르기 시작한 번짐 속에 맑은 물과 더 젖은 물감을 일부러 떨어뜨려 콜리플라워 모양 백런 세 개가 또렷하게 생긴 습작입니다. 각각 가운데는 옅고, 안료가 바깥으로 밀려난 자리에는 가리비 모양의 단단한 짙은 테두리가 있습니다. 바탕은 종이 전체에 올리브색과 번트 오렌지색을 넓게 칠한 번짐입니다. 이끼 낀 바위를 연상시키지만 바위를 그린 그림은 아닙니다. 그려 넣은 피사체는 없습니다. 모든 가장자리에 거친 번짐. 4:3.

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밝은 쪽이 칠하지 않은 종이로 남은 배 두 개의 단순한 수채화 정물, Krea 2 Medium으로 생성

밝은 면을 비워 둔 배 두 개

냉압착 코튼지에 그린 수채화, 투명한 물감만 사용, 흰색 물감은 어디에도 쓰지 않음. 탁자 위의 배 두 개. 각 배의 그림자 쪽은 젖은 종이에 물감을 번지게 해 부드럽게 스며들도록 그렸고, 밝은 쪽은 연하게 칠하지 않고 전혀 건드리지 않은 맨 종이로 남겼습니다. 그 아래 드리운 부드러운 그림자는 회색 번짐 한 번으로 깔았습니다. 군데군데 색 아래로 연필 밑그림이 비칩니다. 가볍고 빠르게, 탁자 둘레는 번짐의 가장자리를 거칠게 열어 둡니다. 옐로 오커, 올리브 그린, 보라빛 회색 그림자 팔레트. 1:1.

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작은 습작 두 점과 그 사이의 손글씨 메모가 있는 펼쳐진 수채화 스케치북, Krea 2 Medium으로 생성

습작 두 점이 펼쳐진 스케치북

냉압착 코튼지에 그린 수채화, 투명한 물감만 사용, 흰색 물감은 어디에도 쓰지 않음. 펼쳐서 평평하게 놓고 찍은 수채화 스케치북입니다. 번짐이 마른 자리의 종이는 물결치듯 휘었고, 가운데 제본선이 부드러운 그림자를 드리웁니다. 왼쪽 페이지에는 번짐 세 번으로 그린 언덕의 작고 빠른 습작이, 오른쪽 페이지에는 색 견본 두 개와 반쯤 끝낸 나무 습작이 있습니다. 그 사이에 글자로 읽히지 않을 만큼 작은 연필 메모가 짧게 적혀 있습니다. 두 습작 모두 페이지 가장자리에서 한참 떨어져 멈춥니다. 아래쪽 모서리에는 커피잔 자국 하나. 3:2.

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어두운 배경을 잎 모양 둘레에 칠해 옅은 잎을 만든 수채화, Krea 2 Medium으로 생성

틈을 칠해서 만든 잎

냉압착 코튼지에 그린 수채화, 투명한 물감만 사용, 흰색 물감은 어디에도 쓰지 않음. 오로지 네거티브 페인팅으로 만든 옅은 잎 한 무더기입니다. 잎 자체에는 붓이 닿지 않고, 잎 둘레와 뒤쪽에 점점 짙은 번짐을 차례로 올려 그 틈에서 잎 모양이 드러납니다. 물러나는 세 겹의 층이 있는데, 층마다 앞의 것보다 짙어서 보는 사람에게 가장 가까운 잎은 맨 흰 종이이고 뒤쪽은 점점 깊은 초록이 됩니다. 윤곽선은 어디에도 그리지 않습니다. 가장 짙은 번짐은 모서리에서 옅어집니다. 4:5.

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단단한 가장자리의 물가 위로 젖은 하늘이 부드럽게 번지는 느슨한 수채화 풍경, Krea 2 Medium으로 생성

젖은 하늘 아래의 강어귀

냉압착 코튼지에 그린 수채화, 투명한 물감만 사용, 흰색 물감은 어디에도 쓰지 않음. 썰물 때의 넓은 강어귀입니다. 하늘은 젖은 종이에 그려서 회색과 따뜻한 황토색이 서로 스며들고 하늘 어디에도 단단한 가장자리가 없으며, 아래의 물가는 마른 종이에 그려서 개펄과 먼 건물의 가장자리가 선명하게 남습니다. 수면에 비치는 빛으로, 수선을 따라 칠하지 않은 종이의 옅은 띠를 남겨 둡니다. 가볍고 빠르게, 아래쪽 가장자리는 테두리까지 채우지 않고 번짐을 열어 둡니다. 페인즈 그레이, 로 시에나, 약간의 인디고 팔레트. 2:3.

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눈이 전부 칠하지 않은 종이로 이루어진 수채화 겨울 풍경, Krea 2 Medium으로 생성

맨 종이로 만든 설경

냉압착 코튼지에 그린 수채화, 투명한 물감만 사용, 흰색 물감은 어디에도 쓰지 않음. 눈이 덮인 모든 면이 완전히 칠하지 않은 종이로 이루어진 겨울 풍경으로, 흰색이나 옅은 물감은 단 한 번의 붓질도 쓰지 않습니다. 눈이 아닌 것만 그립니다. 헐벗은 어두운 나무 한 줄, 회색 돌담, 눈더미 위에 드리운 그림자의 부드러운 푸른 회색 번짐, 차갑고 옅은 하늘입니다. 눈이 그림에서 가장 밝아 보이는 이유는 오로지 그 위에 아무것도 올리지 않았기 때문입니다. 전체적으로 붓질이 아주 적습니다. 인디고, 엄버, 차가운 회색 팔레트. 3:2.

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종이를 하이라이트로 남기고 연속된 글레이즈 세 번으로 쌓은 투명한 수채화 인물, Krea 2 Medium으로 생성

글레이즈 세 번으로 쌓은 두상 습작

냉압착 코튼지에 그린 수채화, 투명한 물감만 사용, 흰색 물감은 어디에도 쓰지 않음. 나이 든 여성의 흉상 습작으로, 정확히 세 번의 투명한 글레이즈로 쌓았습니다. 얼굴 전체에 옅은 로 시에나를 올리고, 뺨과 입술에 로즈 매더, 턱 아래와 코 옆 그림자에 서늘한 푸른 회색을 올렸으며, 모두 아래 층이 비치게 합니다. 이마, 콧대, 광대뼈 한쪽은 완전히 칠하지 않은 종이로 남깁니다. 머리카락은 느슨한 붓질 두 번으로 암시합니다. 어깨 쪽 가장자리는 열어 둡니다. 4:5.

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소금이 안료를 밀어내 옅은 별 모양이 남은 수채화 질감 습작, Krea 2 Medium으로 생성

촉촉한 번짐 위에 떨어뜨린 소금

냉압착 코튼지에 그린 수채화, 투명한 물감만 사용, 흰색 물감은 어디에도 쓰지 않음. 젖은 윤기가 막 사라진 순간의 촉촉한 번짐에 굵은 소금을 뿌린 질감 습작입니다. 소금이 녹으면서 안료를 밀어내, 깊은 청록색 바탕 위로 옅고 불규칙한 별 모양이 흩어져 있고, 각각 색이 밀려난 자리에 약간 더 짙은 테두리가 있습니다. 아직 녹지 않은 알갱이가 몇 개 표면에 앉아 있습니다. 피사체는 없고 오로지 질감만 담습니다. 번짐의 가장자리는 거칠게, 그 바깥은 맨 종이로. 1:1.

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끊어진 드라이브러시 획만으로 털을 쌓아 올린 수채화 동물 습작, Krea 2 Medium으로 생성

드라이브러시로 그린 산토끼 털

냉압착 코튼지에 그린 수채화, 투명한 물감만 사용, 흰색 물감은 어디에도 쓰지 않음. 경계하며 앉은 산토끼의 습작입니다. 털은 실제로 자라는 방향을 따라 끌어 낸 끊어진 드라이브러시 획만으로 쌓았고, 옆구리에서 갈라지고 등의 곡선을 따라가며, 획 사이로는 내내 흰 종이가 보입니다. 귀와 눈은 가는 붓으로 깨끗한 번짐 두 번으로 칠해 대비를 줍니다. 배경은 전혀 없고, 동물이 맨 종이 위에 떠 있으며 획은 아래쪽에서 옅어져 사라집니다. 로 엄버, 따뜻한 회색, 검은 눈 하나의 팔레트. 4:5.

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짙은 농도에서 투명에 가깝게 변하는 그러데이션 사각형 열두 개의 수채화 스와치 차트, Krea 2 Medium으로 생성

열두 가지 안료의 스와치 격자

냉압착 코튼지에 그린 수채화, 투명한 물감만 사용, 흰색 물감은 어디에도 쓰지 않음. 안료 테스트 차트입니다. 4×3 격자로 놓인 사각형 열두 개를 각각 위쪽의 가장 진한 색에서 아래쪽의 거의 맑은 물까지 단계적으로 번지게 칠해서, 안료마다 묽어지는 양상이 보입니다. 사각형은 손으로 그려 가장자리가 조금 고르지 않고 줄이 완벽하게 맞지 않습니다. 사각형마다 아래에 글자로 읽히지 않을 만큼 작은 연필 라벨이 짧게 있습니다. 둘레는 아무것도 없는 흰 종이 여백. 흙색, 파랑, 선명한 빨강 하나로 이어지는 팔레트. 4:3.

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세로로 끌어내린 젖은 붓질로 반영을 표현한 수채화 거리 풍경, Krea 2 Medium으로 생성

비 온 뒤의 젖은 포장도로

냉압착 코튼지에 그린 수채화, 투명한 물감만 사용, 흰색 물감은 어디에도 쓰지 않음. 비 온 뒤의 젖은 도시 거리입니다. 포장도로의 반영은 위의 장면을 뒤집어 그리는 대신 아직 촉촉한 번짐 속에서 색을 부드러운 세로 붓질로 끌어내려 만들었습니다. 위쪽의 가게 앞과 붉은 차양은 색이 흐릿한 세로 띠가 되어 도로로 끌려 내려옵니다. 연석 가장자리를 따라 칠하지 않은 맨 종이의 가는 선을 가장 밝은 반영으로 남깁니다. 사람들은 각각 붓질 두 번으로 암시만 합니다. 페인즈 그레이, 레드 오커, 따뜻한 노랑 하나의 팔레트. 2:3.

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마스킹 후 드러난 가는 흰 삭구 줄이 있는 수채화 항구 풍경, Krea 2 Medium으로 생성

삭구를 마스킹해서 살린 항구

냉압착 코튼지에 그린 수채화, 투명한 물감만 사용, 흰색 물감은 어디에도 쓰지 않음. 어선 두 척이 정박한 작은 항구입니다. 삭구와 계류 밧줄은 마스킹액을 떼어 낸 뒤 드러난 전혀 건드리지 않은 종이의 가는 옅은 선이라서, 어떤 붓으로 그린 것보다 훨씬 가늘고 선명합니다. 그 뒤의 하늘은 마스킹 위로 곧바로 올린 느슨한 젖은 번짐 한 번입니다. 선체는 거친 종이 위에 드라이브러시로 그려서 종이 결이 색을 끊습니다. 인디고, 러스트, 옅은 황토색 팔레트. 아래쪽 가장자리는 번짐을 열어 둡니다. 3:2.

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종이를 비워 두어 투명함을 표현한 유리병 수채화 정물, Krea 2 Medium으로 생성

빛을 등진 유리병

냉압착 코튼지에 그린 수채화, 투명한 물감만 사용, 흰색 물감은 어디에도 쓰지 않음. 창턱에 빛을 등지고 놓인 유리병 세 개로, 투명함은 거의 전적으로 칠하지 않고 남긴 부분에서 나옵니다. 병마다 옆면을 따라 맨 흰 종이의 긴 세로 띠를 남기고, 어깨와 입구, 내용물에만 옅은 번짐을 몇 번 얹었습니다. 그 뒤에 창틀 안쪽을 나타내는 부드러운 회색 번짐 한 번. 창턱에 드리운 그림자는 회색이 아니라 옅은 색의 띠로 그립니다. 붓질은 아주 적게. 옅은 바다 초록, 회색, 호박색 하나의 팔레트. 4:5.

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자주 묻는 질문

이 수채화 프롬프트는 어떻게 쓰나요?

프롬프트를 복사해 Morphic에서 Krea 2 Medium을 고르고 적힌 그대로 한 번 생성하세요. 그다음 피사체는 바꾸되 종이의 젖은 정도와 흰 바탕을 남기는 위치를 적은 문장은 그대로 두세요. 이 두 가지가 결과를 수채화로 만들지, 색만 연해진 사진으로 만들지 결정합니다.

이 라이브러리의 프롬프트는 직접 구상한 장면과 가상의 피사체만 다룹니다. 특정 작가의 화풍이나 실제 상표도 넣지 않았습니다. 그래서 생성한 결과물은 본인 작업물로 쓰실 수 있습니다. 실제 로고나 상표, 실존 인물의 얼굴, 살아 있는 작가의 이름을 넣는 요청은 피하세요. 최종 사용은 Morphic 이용 약관의 범위 안에서 하세요.

한국어로 프롬프트를 써도 되나요? 수채화 입문자도 쓸 수 있나요?

카드의 프롬프트는 한국어로 옮겨 적었지만, 예시 이미지는 영어 원문으로 만들었습니다. Krea가 한국어 프롬프트를 얼마나 잘 읽는지는 여기서 확인하지 못했습니다. 같은 결과가 필요하면 영어 페이지의 원문 프롬프트로 먼저 돌려 보세요. 수채화를 막 시작했다면 Granulation, Swatch 태그 카드부터 따라 해 보세요. 피사체가 없는 연습용 카드라서 번짐과 농도 조절을 눈으로 익히기 좋습니다. 종이 위에서 직접 그릴 때 참고할 구도 시안으로도 쓸 수 있습니다.

이 라이브러리는 왜 Krea 2 Medium으로 만들었나요?

수채화는 피사체이기 전에 하나의 룩이고, Krea는 사양서보다 룩을 묘사한 프롬프트에 잘 반응합니다. 테스트에서 불투명 물감이나 필터를 씌운 사진이 아니라, 그림자 쪽은 젖은 종이에 번지고 빛 쪽은 맨 종이로 남은 진짜 투명한 물감 효과가 나왔습니다. 이미지 한 장에 4크레딧이라서, 같은 피사체를 세 가지 방식으로 돌려 보고 어느 쪽이 맞는지 가려내기에도 부담이 적습니다.

유화 라이브러리와는 어떻게 다른가요?

서로 반대라서 따로 두었습니다. 유화는 불투명합니다. 물감이 앞선 층 위에 얹히고, 하이라이트는 두꺼운 밝은 물감으로 더하며, 표면 자체에 눈에 보이는 깊이가 있습니다. 수채화는 투명합니다. 모든 층 아래가 비쳐 보이고, 빛은 종이가 맡으며, 흰색은 칠하는 것이 아니라 남기는 것입니다. 한쪽 페이지의 기법은 대부분 다른 쪽에서 불가능합니다.

하이라이트를 흰색이 아니라 칠하지 않은 종이라고 적는 이유가 뭔가요?

그게 이 매체의 핵심 원칙이고, 올바른 결과를 만드는 지시이기 때문입니다. 수채화의 하이라이트는 미리 계획해서 끝내 덮지 않은 맨 종이라서 빛이 납니다. 흰 물감을 요청하면 불투명한 구아슈가 나오고, 밝은 하이라이트라고만 쓰면 색이 바랜 이미지가 나옵니다. 빛 쪽은 칠하지 않은 종이이고 어디에도 흰 물감을 쓰지 않았다고 적어야 진짜 수채화가 나옵니다.

그림을 꼼꼼하게 그린 느낌 말고 가볍고 자유로운 느낌으로 만들려면 어떻게 하나요?

빼는 것을 구체적으로 적으세요. 물감이 번져 나가는 쪽의 가장자리는 테두리까지 채우지 않고 열어 두고, 연필 밑그림이 비쳐 보이게 하고, 한두 곳만 완성하고 나머지는 암시로 남기라고 요청하는 겁니다. 가벼운 느낌은 생략의 조합입니다. 자유롭고 표현적인 그림이라고만 쓰면 오히려 복잡한 결과가 나오니, 생략을 구체적으로 적는 편이 훨씬 잘 통합니다.