Farbdiafilm, 1974
Farbdiafilm-Aufnahme von 1974, tiefe, gesättigte Rottöne, hoher Kontrast und leicht kühle Schatten. Eine Frau Anfang sechzig lehnt an der Heckklappe eines Kombis mit Holzverkleidung vor einer Wüstentankstelle, die Arme verschränkt. Sie blinzelt in die harte Mittagssonne, die von hinter der Kamera kommt. Sie trägt ein sonnengebleichtes Baumwollhemd und eine Armbanduhr mit rissigem Band, der trockene Wind bewegt ihr Haar. Hinter ihr stehen Zapfsäulen und eine handgemalte Preistafel, in der Ferne liegen flache, blasse Berge. Feines Korn, ehrliche Hauttextur, Hochformat 2:3.
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Nassplatte, 1861
Nassplatten-Kollodium-Ferrotypie, 1861: Ein ungleichmäßiger chemischer Guss dunkelt die Plattenränder ab, dazu kommen verstreute Nadellöcher und eine Tropfspur über der Ecke. Ein Schmied in den Vierzigern sitzt in Lederschürze frontal zur Kamera, die Hände schwer auf den Knien. Er hält die lange Belichtung durch, sein Gesicht ist scharf, eine Schulter dagegen verwischt. Weiches Nordlicht aus einem hohen Fenster links. Enger Tonwertumfang, silbrige Lichter, die Haut hell und blauempfindlich wiedergegeben, Hochformat 4:5.
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In der Sonne ausgeblichen
Ein Abzug, der zu lange in der Sonne lag: angehobene, milchige Schwarztöne, flacher Kontrast und Farben, die ins Rosa und Strohgelb driften. Ein Motelschild am Straßenrand auf einem Stahlmast, die Farbe kreidig und rissig, am Pfeil fehlt eine Glühbirne. Flaches Nachmittagslicht ohne erkennbare Schattenrichtung, ein trockener Randstreifen, dahinter unscharf ein einzelner geparkter Pick-up. Nichts im Bild erreicht echtes Schwarz oder echtes Weiß. Staub auf der Emulsion, sanftes Korn, Querformat 3:2.
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Siebdruck mit Passerversatz
Vierfarbiger Siebdruck, bei dem jede Schicht etwa zwei Millimeter aus dem Passer läuft. So entstehen dünne weiße Spalten und doppelte Kanten dort, wo die Farben aufeinandertreffen. Eine Hügelkette, reduziert auf flache, sich überlagernde Formen, die Farbe liegt sichtbar auf grobem cremefarbenem Papier. Die Palette beschränkt sich auf Brandorange, Oliv, Schiefer und Schwarz, in den Überlagerungen entstehen dunklere fünfte und sechste Töne. Leichter Farbmangel an einer Kante, sichtbare Gewebestruktur in den Vollflächen, Quadrat 1:1.
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Kohle und Kreide
Kohle und weiße Kreide auf mittelgrau getöntem Papier. Das Papier selbst bleibt frei und übernimmt jeden Mittelton. Eine Bootswerft im Winter: Ein Rumpf ruht auf Stützen, seine Kiellinie läuft über die ganze Breite des Blattes, eine Leiter lehnt daran, darunter liegen zusammengeschobene Planen. Die Kohle setzt nur die tiefen Schatten unter dem Rumpf und im Schuppen, die Kreide bleibt der Oberseite des Rumpfs und dem nassen Boden vorbehalten. Im Himmel mit dem Finger verwischt, sichtbare Papierstruktur, 4:3.
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Buntglas
Buntglasscheibe, von hinten durch Tageslicht durchleuchtet fotografiert, sodass jede Farbe glüht und das Blei tiefschwarz erscheint. Das Motiv zeigt einen Eisvogel im Sturzflug zum Wasser, gebaut aus farbigen Glasstücken, bei denen jeder einzelne Farbwechsel an einer Bleinaht liegt. Streifiges, mundgeblasenes Glas in Kobalt, Türkis, Bernstein und Weiß, jedes Stück mit eigener Binnenzeichnung und Bläschen. Zarte, eingebrannte Malerei an Kopf und Auge des Vogels, Fensterkitt entlang der Bleiruten, Quadrat 1:1.
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Raku-Glasur
Studiofoto einer Raku-Schale. Ein feines Krakelee durchzieht die ganze Glasur, jeder Riss ist vom Rauch dunkel gefärbt, und der unglasierte Fuß ist von der Reduktionskammer matt schwarz geblieben. Eine Kupferglasur ist auf einer Seite irisierend rosa und grün aufgeflammt und auf der anderen stumpf türkis geblieben. Weiches Richtungslicht von links oben streift den Rand und zeigt die Drehrillen. Die Schale steht auf rohem grauem Beton und wirft einen einzelnen weichen Schatten, Hochformat 4:5.
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Kreuzentwicklung
Diafilm in der falschen Chemie entwickelt, also kreuzentwickelt: cyanblaue Schatten, gelbgrüne Mitteltöne und Lichter, die zu Weiß ausbrennen. Ein leeres städtisches Freibad am späten Nachmittag. Am anderen Ende stützt ein einzelner Schwimmer die verschränkten Arme auf die Bahnleine, die Wasseroberfläche zerfällt in harte Lichtreflexe. Verblasste Bahnmarkierungen, ein Stapel Schwimmbretter, ein Maschendrahtzaun wirft einen langen diagonalen Schatten über den Beckenrand. Starker Kontrast, grobes Korn, Blautöne weit über das Glaubhafte hinausgetrieben, Querformat 3:2.
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Kunstlichtfilm bei Nacht
Auf Kunstlichtfilm bei Nacht, eine weiche rote Halation blutet um jede helle Lichtquelle. Eine schmale Straße mit geschlossenen Läden nach dem Regen, nur eine späte Bäckerei hat noch Licht und wirft warmen Schein auf das nasse Pflaster. Ein Radfahrer quert das Bild mitten im Tritt, leicht bewegungsunscharf. Natriumdampflampen reihen sich in die Tiefe, jede mit eigenem Lichthof, in den unberührten Schatten liegt ein kühles Blau. Sichtbares Korn in den Tiefen, eine Farbe zwischen Bernstein und Grün, Breitbild 16:9.
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Bleach Bypass
Bleach-Bypass-Look: starke Entsättigung, abgesoffene Schwarztöne und harte silberne Lichter über der verbliebenen Farbe. Ein kleiner Fischerhafen bei Tagesanbruch, zwei Männer der Besatzung ziehen ein Netz über die Reling eines Stahlkutters, ihr Atem ist sichtbar. Nasses Deck, aufgerollte blaue Taue, fast grau geworden, Möwen hängen über dem Heck. Der bedeckte Himmel steht flach weiß, die Rümpfe sind rostgestreift. Hoher Kontrast, metallisch. Echte Farbe bleibt nur im Tau und an einer einzelnen orangefarbenen Boje, Querformat 3:2.
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Gesplittete Tonung
Gesplittet getonter Abzug aus der Dunkelkammer: kühles Blaugrau in den Schatten, warmes Sepia in den Lichtern, nirgends ein neutrales Grau. Ein Kletterer quert bei tiefstehender Sonne eine Kreidefelswand, eine mit Magnesia bestäubte Hand greift nach oben, das Seil läuft nach unten aus dem Bild. Verwitterter Fels voller kleiner Löcher, dahinter Meerdunst, unterhalb seiner Füße eine Möwe. Ohne volle Farbe leistet die Tontrennung die ganze Arbeit: tiefe Schwarztöne, sichtbare Papierstruktur im flachen Himmel, Hochformat 2:3.
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Cyanotypie
Cyanotypie auf schwerem Aquarellpapier: tiefes Berliner Blau dort, wo das Licht traf, und Papierweiß im Schatten der Gegenstände, ringsum ein ungleichmäßiger, handgepinselter Beschichtungsrand. Drei Farnwedel liegen flach, einer an der Spitze leicht abgehoben, sodass sein Schatten weich ausläuft. Durch die Lasur sieht man die Papierfasern, dazu einige hellere Stellen, wo die Beschichtung dünner wurde, und an der Ecke einen Daumenabdruck. Kaltes blaues Monochrom, keine andere Farbe, Hochformat 4:5.
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Farbholzschnitt
Traditioneller Farbholzschnitt: eine gedruckte schwarze Konturplatte, die jede Farbfläche einfasst, und innerhalb der Linien flache, unmodulierte Farbblöcke. Ein plötzlicher Regenschauer über einer hölzernen Fußgängerbrücke, drei Gestalten in Strohumhängen eilen hinüber. Der Regen ist als gezogene Schräglinien über das ganze Blatt gezeichnet. Die Farben beschränken sich auf Indigo, gedämpftes Ocker, Graugrün und gebrochenes Weiß, am oberen Rand liegt ein verlaufendes Indigoband, wo der Block abgewischt wurde. Holzmaserung schwach sichtbar in den flachen Flächen, Hochformat 2:3.
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Zellenschmelz
Makroaufnahme einer Brosche in Zellenschmelz (Cloisonné): Dünne, erhabene Golddrähte bilden geschlossene Zellen, in jeder steht glasiges Email, leicht gewölbt, mit einem weichen Fensterlicht darauf. Das Motiv ist ein Nachtfalter mit gemusterten Flügeln, jedes Farbband sitzt in einer eigenen Zelle. Tiefes Petrol, Pflaume, Creme und warmes Gold. Im Email stecken winzige Bläschen, an einer Zelle fehlt ein kleines Stück am Rand. Der Metalldraht glänzt poliert vor dem matten Email, geringe Schärfentiefe, Quadrat 1:1.
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Sofortbild-Schimmer
Sofortbild-Aufnahme, weicher chemischer Schimmer um die Lichter, warmer Farbstich, sanfte Vignette und leicht milchige Schwarztöne. Eine kleine runde Lippenbalsam-Dose mit dem Etikett „SOLENNE“ steht auf einer lackierten Fensterbank neben einer angeschlagenen Emailletasse. Das Morgenlicht fällt von links durch dünne Vorhänge. Am Rand der Bank blättert Farbe ab, dazu ein Kondensring und ein getrocknetes Blatt. Geringer Kontrast, gedämpfte Palette aus Rosé und Creme. Die Weichheit soll von der Chemie kommen, nicht von einem unscharfen Objektiv. Quadrat 1:1.
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Direktblitz, 1994
Amateur-Schnappschuss auf Verbraucher-Farbnegativfilm, 1994, hartes Blitzlicht direkt von der Kamera, das einen scharfen Schatten auf die Wand hinter den Personen wirft. Drei Menschen drängen sich bei einem Geburtstag in einer kleinen Küche. Einer lacht gerade mit einem Pappteller in der Hand, ein anderer wendet sich von der Kamera ab. Tapete mit kleinem, sich wiederholendem Muster, ein Wandkalender, dicht gestellte Flaschen auf der Arbeitsplatte. Leicht falscher Weißabgleich, rote Augen bei einem Gesicht, vollgestellt und ohne Pose, 4:3.
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Zweifarbverfahren
Frühes Zweifarbverfahren, nur rote und grüne Farbstoffe, nirgends im Bild ein echtes Blau. Ein Bühnenzauberer im schweren, bestickten Frack steht am Rand einer kleinen Theaterbühne, eine Hand auf einer gemalten Kulisse. Er schaut zu einer warmen Rampenleuchte unter sich. Die Haut erscheint rosa-orange, der Hintergrund kippt ins Türkis, wo Blau stehen müsste, und der Metallfaden im Frack setzt harte Glanzpunkte. Weicher Fokusabfall zu den Bildrändern, leichte Halation um die hellsten Lichter, Hochformat 4:5.
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Amerikanische Nacht
Amerikanische Nacht: bei hellem Sonnenschein gedreht und tiefblau gegradet, wobei die harten, sonnenbeleuchteten Schattenkanten darunter erhalten bleiben. Ein einzelner Ruderer bewegt ein hölzernes Boot über offenes Wasser, die Riemen mitten im Schlag. Das Kielwasser fängt eine helle Glanzlinie, die das Grading nicht ganz unterdrücken kann. Das ferne Ufer ist auf ein dunkles Band reduziert, der Himmel ein dichtes Marineblau ohne Sterne. Zwei Blenden unterbelichtet, der Kontrast bleibt hoch, das ganze Bild ist kühl bis auf die warme Haut seiner Hände, Breitbild 16:9.
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Handkolorierter Kupferstich
Handkolorierter Kupferstich von einer naturkundlichen Tafel: Feine Kreuzschraffur trägt die gesamte Form, darüber liegen dünne, durchsichtige Aquarelllasuren, die an zwei Stellen leicht über die Umrisse hinauslaufen. Ein Reiher steht im Schilf, den Kopf gewendet, einen Fuß frei über dem Wasser gehoben. Gedämpfte Lasuren in Ocker, Salbei und staubigem Blau, das Papier warm elfenbeinfarben getönt und an den Ecken stockfleckig. Darunter eine gestochene Bildunterschrift mit dem Wortlaut „GREY HERON“ in Kapitälchen, Hochformat 2:3.
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Airbrush-Taschenbuch
Airbrush-Titelbild wie von einem Science-Fiction-Taschenbuch der späten Siebzigerjahre: weiche, gleichmäßige Verläufe ohne sichtbare Pinselstriche und eine einzige harte Abdeckkante, an der die Silhouette des Vordergrunds auf den Himmel trifft. Ein einsamer Reiter auf einer sechsbeinigen Laufmaschine erklimmt bei Sonnenuntergang eine Düne, zwei Monde stehen tief dahinter. Der Himmel läuft von tiefem Violett zu Orange, der Sand ist in glatten, verblendeten Flächen gemalt, winzige Lichtpunkte bilden die Sterne. Leichter Airbrush-Sprühnebel am Horizont, Chromdetails an der Maschine fangen scharfe Spiegelungen, Hochformat 9:16.
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