Des prompts Krea éprouvés, à copier et lancer sur Morphic. Chacun explique ce que font ses éléments, pour que vous puissiez l’adapter au lieu de tâtonner.

Essayer sur Morphic

Photographie sur diapositive couleur d’une femme adossée à un break dans une station-service du désert, générée avec Krea

Diapositive couleur, 1974

Photographie sur film diapositive couleur, 1974 : rouges profonds et saturés, fort contraste, ombres légèrement froides. Une femme d’une soixantaine d’années s’adosse au hayon d’un break à panneaux de bois, dans une station-service du désert. Les bras croisés, elle plisse un peu les yeux face au soleil dur de midi, qui vient de derrière l’appareil. Chemise de coton délavée par le soleil, montre au bracelet fendillé, cheveux agités par un vent sec. Derrière elle, des pompes et un tableau de prix peint à la main ; au loin, des montagnes plates et pâles. Grain fin, peau au grain honnête, portrait 2:3.

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Portrait au collodion humide d’un forgeron, avec les défauts de bord de plaque, généré avec Krea

Collodion humide, 1861

Ferrotype au collodion humide, 1861 : un coulage chimique inégal assombrit les bords de la plaque, parsemée de piqûres, avec une trace de coulure en travers d’un coin. Un forgeron d’une quarantaine d’années est assis de face, en tablier de cuir, les mains lourdes posées sur les genoux. Il tient la longue pose, si bien que son visage est net alors qu’une épaule a bougé. Lumière douce du nord, tombant d’une haute fenêtre à gauche. Gamme tonale étroite, hautes lumières argentées, peau rendue pâle par la sensibilité au bleu, portrait 4:5.

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Photographie fanée et peu contrastée d’une enseigne de motel au bord de la route, générée avec Krea

Fané par le soleil

Tirage resté trop longtemps au soleil : noirs relevés et laiteux, faible contraste, couleurs qui glissent vers le rose et la paille. Une enseigne de motel au bord de la route, sur un poteau d’acier, sa peinture farineuse et craquelée, une ampoule manquante à la flèche. Lumière plate d’après-midi, sans direction d’ombre visible, un bas-côté sec, une camionnette garée et floue à l’arrière-plan. Rien dans le cadre n’atteint le vrai noir ni le vrai blanc. Poussière sur l’émulsion, grain léger, paysage 3:2.

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Affiche sérigraphiée d’une chaîne de montagnes avec un décalage de repérage visible, générée avec Krea

Sérigraphie mal repérée

Sérigraphie en quatre couleurs dont chaque couche glisse d’environ deux millimètres hors repérage : de fins vides blancs et des contours doublés apparaissent là où les couleurs se rejoignent. Une chaîne de collines pliées, réduites à des formes plates qui se chevauchent, l’encre posée visiblement à la surface d’un papier crème à gros grain. Palette limitée à l’orange brûlé, l’olive, l’ardoise et le noir ; les superpositions donnent un cinquième et un sixième ton, plus sombres. Léger manque d’encre sur un bord, trame du tamis visible dans les aplats, carré 1:1.

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Dessin au fusain et à la craie blanche d’un chantier naval sur papier teinté, généré avec Krea

Fusain et craie

Fusain et craie blanche sur papier teinté gris moyen, le papier laissé nu pour servir de ton moyen partout. Un chantier naval en hiver : une coque calée sur des chandelles, sa ligne de quille filant sur toute la largeur de la feuille, une échelle appuyée contre elle, des bâches entassées dessous. Le fusain ne cherche que les ombres profondes sous la coque et à l’intérieur du hangar, et la craie est réservée au haut de la coque et au sol mouillé. Estompé au doigt dans la zone du ciel, grain du papier visible, 4:3.

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Vitrail

Panneau de vitrail photographié avec la lumière du jour qui le traverse par l’arrière : chaque couleur s’illumine et les plombs se lisent en noir plein. Le dessin montre un martin-pêcheur plongeant vers l’eau, construit en morceaux de verre coloré dont chaque changement de couleur tombe sur un joint de plomb. Verre soufflé à la main, strié, en cobalt, turquoise, ambre et blanc, chaque pièce gardant sa variation interne et ses bulles. Fin détail peint, cuit sur la tête et l’œil de l’oiseau, mastic visible le long des plombs, carré 1:1.

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Bol en céramique cuit en raku, avec une glaçure craquelée et un reflet métallique, généré avec Krea

Émail raku

Photographie de studio d’un bol cuit en raku : un fin craquelé parcourt toute la surface émaillée, chaque fissure noircie par la fumée, et le pied sans émail reste noir mat après la chambre de réduction. Un émail au cuivre a viré à l’iridescent rose et vert d’un côté du bol, et reste d’un turquoise mat de l’autre. Lumière douce et directionnelle venue du haut à gauche, qui rase le bord pour révéler les traces du tournage. Posé sur du béton brut gris, une seule ombre douce, portrait 4:5.

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Traitement croisé

Film diapositive développé dans le mauvais bain chimique : ombres cyan, tons moyens jaune-vert, hautes lumières qui brûlent jusqu’au blanc. Une piscine municipale vide en fin d’après-midi. Au fond, un nageur pose ses bras croisés sur la ligne d’eau, et la surface éclate en reflets durs. Marquages de couloirs délavés, pile de planches de natation, grillage qui jette une longue ombre en diagonale sur la plage. Fort contraste, grain grossier, bleus poussés au-delà du vraisemblable, paysage 3:2.

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Photographie de rue de nuit sur pellicule tungstène, avec un halo rouge autour des lumières, générée avec Krea

Pellicule tungstène, de nuit

Pellicule couleur équilibrée pour la lumière tungstène, de nuit, avec un halo rouge doux qui déborde autour de chaque source lumineuse vive. Une rue étroite aux devantures fermées, après la pluie. Seule une boulangerie encore éclairée jette une lumière chaude sur le trottoir mouillé. Un cycliste traverse le cadre en pleine foulée, très légèrement flou de bougé. Des lampes au sodium s’alignent vers le fond, chacune entourée d’un halo, et les ombres intactes restent d’un bleu froid. Grain visible dans les noirs, couleurs entre l’ambre et le vert, grand écran 16:9.

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Bleach bypass

Étalonnage bleach bypass : forte désaturation, noirs écrasés et hautes lumières argentées dures posées sur la couleur restante. Un petit port de pêche aux premières lueurs. Deux marins hissent un filet par-dessus le plat-bord d’un bateau à coque d’acier, leur souffle visible. Pont mouillé, rouleaux de cordage bleu devenus presque gris, goélands planant au-dessus de la poupe. Ciel couvert d’un blanc uniforme, coques striées de rouille. Contraste élevé, rendu métallique : la seule vraie couleur subsiste dans le cordage et un unique flotteur orange, paysage 3:2.

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Virage partiel

Tirage argentique en virage partiel : gris-bleu froid dans les ombres, sépia chaud dans les hautes lumières, aucun gris neutre nulle part. Un grimpeur traverse une falaise de craie sous un soleil bas, une main enduite de magnésie tendue vers la prise, la corde descendant hors cadre. Roche burinée, pleine de petites poches, brume marine derrière lui, un goéland sous le niveau de ses pieds. La séparation des tons fait tout le travail en l’absence de couleur complète : noirs profonds, texture du papier visible dans le ciel uni, portrait 2:3.

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Cyanotype

Cyanotype sur papier aquarelle épais : bleu de Prusse profond là où la lumière a frappé, blanc du papier dans l’ombre des objets, avec un bord d’enduction irrégulier, brossé à la main, tout autour. Trois frondes de fougère posées à plat, l’une légèrement soulevée à la pointe, si bien que son ombre s’adoucit et s’étale. Fibres du papier visibles à travers le lavis, quelques zones plus claires où l’enduit s’est aminci, une empreinte de pouce dans un coin. Monochrome bleu froid, aucune autre couleur, portrait 4:5.

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Estampe sur bois

Estampe traditionnelle sur bois : un contour noir imprimé, issu du bloc de trait, renferme toutes les zones de couleur, avec des aplats d’encre non modulés à l’intérieur des lignes. Un orage soudain sur une passerelle en bois. Trois silhouettes se hâtent de la traverser sous des capes de paille, et la pluie est tracée en diagonales régulières sur toute la feuille. Couleurs limitées à l’indigo, l’ocre atténué, le vert-gris et le blanc cassé, avec une bande d’indigo dégradé le long du bord supérieur, là où le bloc a été essuyé. Fil du bois faiblement visible dans les aplats, portrait 2:3.

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Émail cloisonné

Photographie macro d’une broche en émail cloisonné : de fins fils d’or en relief forment des cloisons fermées, et l’émail vitreux se loge dans chacune, légèrement bombé, accrochant un reflet doux de fenêtre. Le dessin est un papillon de nuit aux ailes ornées, chaque bande de couleur tenue dans sa propre cloison. Bleu-vert profond, prune, crème et or chaud ; l’émail montre de minuscules bulles emprisonnées et un petit éclat au bord d’une cloison. Fil de métal poli et brillant contre l’émail mat, faible profondeur de champ, carré 1:1.

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Photographie au film instantané d’une boîte de baume à lèvres fictive sur un rebord de fenêtre, avec un halo chimique doux, générée avec Krea

Film instantané, halo doux

Photographie au film instantané : halo chimique doux autour des hautes lumières, dominante chaude, léger vignettage, noirs un peu laiteux. Une petite boîte ronde de baume à lèvres, étiquetée « SOLENNE », est posée sur un rebord de fenêtre peint, à côté d’un mug en émail ébréché. La lumière du matin arrive de la gauche à travers des rideaux fins. Peinture qui s’écaille au bord du rebord, cerne de condensation, une feuille sèche. Faible contraste, palette de rose atténué et de crème : la douceur doit venir de la chimie, pas d’un objectif flou. Carré 1:1.

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Instantané au flash direct d’une fête de famille dans une cuisine au milieu des années 1990, généré avec Krea

Flash direct, 1994

Instantané d’amateur sur pellicule négative couleur grand public, 1994, avec un flash direct sur l’appareil qui projette une ombre nette sur le mur derrière les sujets. Trois personnes serrées dans une petite cuisine pour un anniversaire. L’une est saisie en plein rire, une assiette en carton à la main ; une autre se détourne de l’objectif. Papier peint à petit motif répété, calendrier mural, bouteilles entassées sur le plan de travail. Balance des blancs un peu fausse, yeux rouges sur un visage, cadre encombré et non posé, 4:3.

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Image au rendu des premiers procédés bichromes : un illusionniste de scène en rouge et vert seulement, générée avec Krea

Couleur bichrome

Procédé couleur bichrome des débuts, colorants rouge et vert seulement, aucun vrai bleu nulle part dans le cadre. Un illusionniste en lourde queue-de-pie brodée se tient au bord d’une petite scène de théâtre, une main posée sur un décor peint, le regard tourné vers une rampe chaude en contrebas. Peau rendue rose-orangé, fond qui vire au bleu-vert là où il devrait être bleu, fil métallique de l’habit accrochant des points spéculaires durs. Flou doux sur les bords du cadre, léger halo autour des plus hautes lumières, portrait 4:5.

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Nuit américaine

Nuit américaine : tourné en plein soleil et étalonné en bleu profond, avec les contours durs des ombres ensoleillées laissés intacts en dessous. Un rameur seul fait avancer un esquif en bois sur l’eau libre, rames en plein mouvement. Le sillage accroche une ligne spéculaire vive que l’étalonnage ne parvient pas à étouffer tout à fait. Rivage lointain réduit à une bande sombre, ciel d’un bleu marine dense, sans étoiles. Sous-exposé de deux diaphragmes, contraste maintenu haut, tout le cadre est froid sauf la peau chaude de ses mains, grand écran 16:9.

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Gravure coloriée à la main

Gravure sur cuivre coloriée à la main, d’après une planche d’histoire naturelle : un trait fin en hachures croisées porte toute la forme, et des lavis d’aquarelle minces et transparents sont posés par-dessus, débordant un peu des contours à deux endroits. Un héron se tient parmi les roseaux, la tête tournée, une patte levée hors de l’eau. Lavis atténués d’ocre, de vert sauge et de bleu poussiéreux, papier teinté d’un ivoire chaud et piqué de rousseurs aux coins. Sous l’image, une légende gravée en petites capitales : « GREY HERON ». Portrait 2:3.

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Couverture de roman de science-fiction à l’aérographe : un cavalier dans le désert, générée avec Krea

Poche de SF à l’aérographe

Illustration de couverture de livre de poche à l’aérographe, dans l’esprit de la science-fiction de la fin des années 1970 : dégradés doux et continus sans aucune trace de pinceau, et un seul bord net au masque là où la silhouette du premier plan rejoint le ciel. Un cavalier solitaire sur une machine marcheuse à six pattes franchit le sommet d’une dune au coucher du soleil, deux lunes basses derrière lui. Ciel dégradé du violet profond à l’orange, sable rendu en plans fondus et lisses, minuscules points de lumière pour les étoiles. Léger voile d’aérographe à l’horizon, détails chromés de la machine accrochant des reflets vifs, vertical 9:16.

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Questions fréquentes

Comment utiliser ces prompts Krea ?

Choisissez un prompt dans la bibliothèque, copiez-le et collez-le dans Morphic avec Krea sélectionné. Lancez-le d’abord tel quel, puis changez une seule variable à la fois : le sujet, la palette ou le style de référence. Vous voyez ainsi ce que fait chaque partie du prompt. Pour une seconde version, essayez-le sur un autre modèle dans le générateur d’images IA et gardez l’image la plus réussie.

Comment mettre mon propre texte, en français, dans l’image ?

Plusieurs exemples demandent un mot précis dans l’image : un nom de marque inventé, un titre d’affiche, une légende. Ce texte figure entre guillemets, tel quel, parce que les images d’exemple ont été générées avec lui. Remplacez-le par le vôtre en gardant les guillemets. Écrivez-le exactement comme il doit se lire, accents compris, puis vérifiez chaque lettre sur le résultat avant de le publier.

Comment contrôler le style dans un prompt Krea ?

Krea 2 a été conçu dès le départ pour l’esthétique plutôt que pour le réalisme brut. Il répond mieux à un prompt qui décrit un rendu (l’étalonnage, l’époque, la finition de la matière) qu’à une pile de détails. Nommez donc le style comme un support et une date, non comme un adjectif. « Diapositive couleur, 1974 » donne au modèle bien plus de prise que « vintage », et laisse le reste de la description faire son propre travail.

Puis-je utiliser une image de référence avec ces prompts ?

Oui. Krea accepte des images de référence pour le style et les planches d’ambiance, et chaque prompt reste valable quand vous en joignez une. Précisez dans le prompt à quoi sert la référence, pour que le modèle sache si elle pilote la palette, le sujet ou la finition.

Puis-je utiliser les images à des fins commerciales ?

Les prompts décrivent des scènes originales et des marques fictives : ce que vous générez vous appartient. Évitez de demander de vrais logos, des marques déposées ou la ressemblance d’une personne réelle, et pensez au droit à l’image si une personne reconnaissable apparaît. Gardez aussi votre usage final conforme aux conditions de Morphic.