風景写真のプロンプト集

Morphicの風景写真プロンプト集

コピーしてMorphicでそのまま実行できる、風景写真のプロンプト集です。山、海岸、森、砂漠、水辺、夜空、空撮、季節の移ろいまで集めました。作例はすべてカラーです。白黒の階調は、白黒写真のライブラリが扱っています。どの部分が何を担うかを各カードに書いたので、当てずっぽうではなく、狙って書き換えられます。作例は特定の土地に縛らない場面なので、名詞を日本の景色に替えて使えます。

Morphicで試す
手前から奥へ4列に重なる山並みの横長パノラマ写真。奥の稜線ほど淡く冷たい色になる。Nano Banana 2で生成

霞に溶けていく4列の稜線

横長のパノラマの風景写真。4つの稜線が奥へ連なります。奥の稜線ほど淡く、青みが強く、コントラストが低くなります。いちばん手前は深い森の緑、いちばん奥はかすかな淡い青のシルエットです。稜線のあいだの谷には朝の霞が溜まり、低い太陽はカメラの背後にあります。向かいの山頂から望遠レンズで撮影。地平線は画面の下から3分の1の高さです。色調は森の緑からスレートブルー、淡い霧の白まで。細かな大気の粒状感、21:9。

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長時間露光で砕ける波が暗い岩のまわりの低い霧に変わった、海岸の風景写真。Nano Banana 2で生成

霧のようにならされた波

約30秒露光の海岸の風景写真。砕ける波は低くなだらかな霧に変わり、中景の暗いフジツボだらけの岩の群れを包みます。岩そのものは完全にシャープなままです。ブルーアワーの終わりで、水平線にはまだわずかな暖かさが残ります。三脚は水面すれすれの高さ、24mm、水平線は画面の高い位置です。色調はピューター色の水、黒く濡れた岩、くすんだバラ色の細い帯。岩にはフジツボと海藻の質感があります。4:3。

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星明かりだけで照らされた花こう岩の稜線の上に、無数の星が広がる夜景写真。Nano Banana 2で生成

花こう岩の稜線の上の星空

夜の風景写真。花こう岩の稜線の上に、星が密に広がります。稜線を照らすのは星明かりだけです。雪の残る斑にかすかなディテールが見える、とても暗い形に写ります。天の川は左上から右の稜線へ向けて斜めに走ります。月も人工の光も画面にありません。20秒露光、20mm、稜線は画面の下4分の1。色調は深い青黒の空、冷たい白の星、炭色の岩。星の色のわずかな違いと、地平線近くのかすかな大気光。5:4。

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霧が松の幹の列を、奥へ退く何層もの面に分ける風景写真。Nano Banana 2で生成

松の幹のあいだの霧

早朝の松の植林地で撮った風景写真。霧が幹のあいだに垂れ込め、遠くほど濃くなります。手前の幹の列はほぼ黒、中ほどの列は中間の灰色、いちばん奥の列は気配だけです。霧の向こうのどこかにある弱い太陽が、霧にかすかな暖かさを与えます。姿は見せません。胸の高さから列にまっすぐ向けて、50mm。色調は黒に近い樹皮、灰緑の針葉、暖かみのある灰色の霧。地面には細かな松葉、樹皮には水滴の粒。4:5。

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平らな光の中、暗い岩壁にはさまれた細い雪のルンゼを写した縦位置の山岳写真。Nano Banana 2で生成

岩壁にはさまれた雪のルンゼ

縦位置の山岳写真。細い雪のルンゼが画面の下から、2枚の暗い岩壁のあいだを上へ伸びます。雪の露出は純白の少し手前にとどめ、古い雪崩の跡や風のクラストの質感を保ちます。直射日光のない均一な曇天光なので、明暗の差は雪と岩のあいだだけです。ルンゼの下から真上へ向けて撮り、35mm。色調は青みがかった白い雪と、濡れた炭色の岩。クラストの質感と、雪の上に散る小さな落石。9:16。

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苔むした石の上を浅い流れが走り、手前から奥までピントが合った森の写真。Nano Banana 2で生成

苔むした石の上の流れ

丸く苔むした石の上を浅い流れが走る、森の写真。いちばん手前の石はレンズから手のひら1つ分ほどの距離で、奥の岸は6m先にあります。どちらも完全にシャープです。直射日光はなく、樹冠を抜けた曇りの柔らかな光です。遅いシャッターで、水はやわらかく流れ続け、石はすべてくっきりしています。水面すれすれの低い位置から、24mm。色調は深い苔の緑、濡れた灰色の石、茶色を帯びた水。苔の質感と、苔の縁に玉になる水滴。4:3。

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嵐の雲の切れ間から一筋の陽光が山の斜面1か所だけに落ちる風景写真。Nano Banana 2で生成

嵐が晴れていく山に差す一筋の光

風景写真。暗い嵐の雲が1か所だけ切れ、硬い陽光の筋が山の斜面の片側だけに落ちます。周囲は深い影のままです。光の当たる範囲は斜面のおよそ5分の1で、中心より右にあります。光が当たった濡れた岩は輝きます。谷底から見上げて、50mm。色調は重い灰色の雲、濡れた黒い岩、金色の帯1本。暗い背景に、雨の筋がまだ見えます。16:9。

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曇天の平らな光の中、苔に覆われた峡谷を細い滝が落ちる縦位置の風景写真。Nano Banana 2で生成

苔むした渓谷の滝

縦位置の風景写真。急な峡谷を、細い滝が落ちます。壁は濃い苔と小さなシダで覆われています。均一な曇天のフラットな光なので、白い水も飛ばず、ディテールが残ります。0.5秒の露光で滝は柔らかく続く質感になり、シダは止まったままです。滝つぼの岩の上から、峡谷をまっすぐ見上げます。28mm。色調は苔の緑、濡れた灰色の玄武岩、柔らかな白い水。空気中の水しぶきの霞と、濡れた岩の艶。9:16。

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日の出の谷を埋める雲海と、その上に頭を出す暗い峰々の風景写真。Nano Banana 2で生成

峰々の下に広がる雲海

逆転層の上から見た、日の出の風景写真。低い土地を、白い谷霧の平らな海が埋めます。霧は斜面の3分の2あたりでくっきりと止まります。暗くごつごつした峰だけが、島のように立ち上がります。最初の暖かな光が峰の頂を照らし、霧そのものは影の中で冷たい青です。山頂から対岸を望み、70mm。色調は冷たい青白の霧、頂の暖かな金色、黒に近い岩。霧が斜面にかかる縁は、やわらかなディテールで。16:9。

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灰色のガレ場と初雪を背に、黄金色に染まったカラマツの樹林帯を写した横長パノラマ写真。Nano Banana 2で生成

黄金色に染まるカラマツの樹林帯

晩秋の山岳を写した横長のパノラマ写真。黄金色に色づいたカラマツの帯が画面を横切ります。そのすぐ上は灰色のガレ場、さらに上は初雪です。標高ごとに積み重なった、3本の色の帯として読めます。高い薄雲が、影のない均一な光をつくります。谷の向こうから望遠レンズで撮り、帯を圧縮して近づけます。色調はカラマツの金色、冷たい灰色のガレ、澄んだ白。金色の帯の中でも、木の1本ずつの質感が見えます。21:9。

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満月の光で硬い影が落ち、星も見える砂岩のフィンを写した夜の砂漠写真。Nano Banana 2で生成

満月に照らされる砂岩のフィン

満月の下で撮った夜の砂漠の写真。月はカメラの左、高く少し後ろにあります。砂岩のフィンは、昼と同じように硬くはっきりした影を砂の上に落とします。ただし光はずっと暗く、冷たいものです。月があっても空には星が見えますが、明るい星だけです。30秒露光、24mm、フィンはカメラから斜めに遠ざかります。色調は冷たい青灰色の砂岩、深い影、わずかに暖かい砂の地面。岩には、斜交層理がはっきり見える質感。16:9。

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砂丘の谷間に風が刻んだ砂紋が、繰り返す模様をつくる真上からの空撮写真。Nano Banana 2で生成

砂丘の谷間の風紋

2つの砂丘にはさまれた谷間を、真下に見下ろした空撮写真。画面の端から端まで、一方向に走る細かく整った風紋が埋めます。そこに、角度の違うもう1組のかすかな風紋が交差します。大きさを示すものは何も写しません。足跡も植物も、機体の影もありません。低い太陽が風紋の1本ずつに細い影をつくり、模様がレリーフのように読めます。色調は淡い金色の砂と、細い青の影の線。画面全体にシャープな粒状感。1:1。

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孤立した山頂の上に静止する、なめらかなレンズ状の雲の山岳写真。Nano Banana 2で生成

山頂にかかるレンズ雲

山岳写真。孤立した火山の山頂の上に、なめらかなレンズ状の雲が1つ、澄んだ空気の中で静止しています。雲の下面ははっきり区切られ、山頂とは空の隙間で離れています。午後遅い太陽が左から雲の上面に暖かく当たり、下面は冷たい灰色のままです。ほかの空は、きれいに何もありません。下の平野から撮り、85mm、山頂は中央の低い位置です。色調は暖かな雲の上面、冷たい灰色の下面、深い青空。縁のほつれのない、滑らかな層流の雲の表面。16:9。

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紅葉の盛りのブナ林の中で、逆光に光る銅色の葉と濡れた暗い幹を写した風景写真。Nano Banana 2で生成

紅葉の盛りのブナ林

紅葉の盛りのブナ林の中で撮った風景写真。低い太陽が樹冠の背後にあり、銅色と琥珀色の葉が後ろから光を受けて輝きます。濡れた暗い幹は、それに比べてほとんど黒く沈みます。足もとの落ち葉も、同じ銅色の範囲で厚く積もります。目の高さで林の奥へ向け、35mm。幹はゆるやかな縦のリズムで遠ざかります。色調は銅色、琥珀色、黒に近い樹皮。湿った樹皮の質感と、逆光に浮くかすかな水気の靄。4:5。

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低い斜光で砂丘の稜線が浮かび、谷が深い影に沈む砂漠の横長パノラマ写真。Nano Banana 2で生成

低い太陽に染まる砂丘群

砂漠の横長パノラマ写真。砂丘の連なりに、きわめて低い太陽が画面の真横から当たります。稜線はすべて明るい線になり、谷はすべて深く冷たい影に落ちます。全体が明暗の縞に見えます。明るい斜面には、風が細かな砂紋を残しています。高い砂丘から砂丘群を見渡し、望遠レンズで撮影。空は画面にまったく入れません。色調は熱を帯びたアプリコット色の砂と、青い影。砂紋のシャープなディテールと、光をつかむ風に舞う砂粒がいくつか。21:9。

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真上から見下ろした網状河川の三角州が、堆積物に枝分かれの模様を描く空撮写真。Nano Banana 2で生成

真上から見た河口の三角州

真下に向けた空撮写真。カメラは地面に垂直で、地平線は画面のどこにもありません。網状河川の三角州が、淡い堆積物の上で数十本の細い流れに分かれます。水は鉄分を含んで錆びた茶色、乾いた岸は白っぽい灰色です。正午に近い太陽がほぼ真上にあり、影は最小。模様は平らでグラフィックに見えます。高度は約800m。色調は錆色、白灰色、ターコイズの雪解け水を1本だけ。細かな堆積物の質感。1:1。

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低い雲の下、暗い岬に砕け散る嵐の大波を写した海岸写真。Nano Banana 2で生成

岬に打ちつける荒れた海

本格的な嵐の中で撮った海岸写真。速いシャッターで、しぶきの一粒一粒が空中で硬く止まります。重いうねりが暗い玄武岩の岬に白く砕けます。いちばん大きな波は、崖の線よりずっと上までしぶきを投げます。低い灰色の雲が海面に届きそうで、太陽はどこにもありません。海岸の崖の道から、200mm。岬は画面の右3分の2を占めます。色調はガンメタルの海、白いしぶき、濡れた黒い岩。風に飛ばされる水滴と、岩肌を流れる水の筋。4:3。

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手前から遠くの雪原へ曲がりながら続く雪解けの川が、視線を導く線になる風景写真。Nano Banana 2で生成

春の雪解けの川

晩春の風景写真。雪解けの川が画面の左下の角から入ります。谷を曲がりながら奥へ戻り、源の遠い雪原にたどり着きます。水は手前から最も遠い点まで、途切れない1本の線になります。水は岩粉でにごった淡い灰色です。下の斜面には新しい草が緑を増し、上の沢にはまだ雪が残ります。水際の大きな岩の上から低く広く、20mm。色調は乳白色の灰色の水、新緑、残雪の白。砂利の上を流れる冷たく澄んだ水の質感。5:4。

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ブルーアワーの深い青空を背に、灯りをともした灯台のランプが光る海岸の写真。Nano Banana 2で生成

ブルーアワーの灯台の光

深いブルーアワーの海岸写真。岩の岬に立つ石の灯台は、ランプがともっています。ランプは、青一色の画面の中で唯一の暖色で、わずかににじむ程度の明るさです。空から最後の光が消え、均一な深い青が残りますが、まだ黒ではありません。長時間露光で、岩のまわりの海は柔らかな灰青色の面にならされます。岸から50mmで撮り、灯台は中心より右に小さく置きます。色調は深い海の青と、暖かい琥珀色の点1つ。空を映す濡れた岩。4:5。

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平らな灰色の雲の下、静かな水面に3本の海食柱が間隔を置いて立つ、海岸の横長パノラマ写真。Nano Banana 2で生成

灰色の光の中の海食柱

海岸の横長パノラマ写真。静かな浅い水の中に、3本の海食柱が立っています。1本は左から3分の1にあります。1本は中央のすぐ右です。もう1本は右端近くで小さく遠く、視線が画面を飛び石のようにたどります。端から端まで続く平らな灰色の雲が、影のない均一な光をつくります。水面はほぼ鏡のように静かで、それぞれの柱のやわらかな逆さの像を映します。干潮の浜から望遠レンズで撮り、水平線はちょうど中央です。色調はピューター色の水、灰色の雲、暗く濡れた玄武岩。岸近くのかすかなさざ波の質感。21:9。

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よくある質問

この風景写真のプロンプトはどう使いますか？
プロンプトをコピーし、モデルにNano Banana 2を選んだ状態でMorphicに貼り付けます。まずは書いてあるとおりに実行してください。そのあとに変えるのは、場所です。光と距離の記述は残します。風景では、物と物のあいだの距離と、その間の空気の描写が、地名よりも絵を決めるからです。
なぜNano Banana 2向けのライブラリなのですか？
風景には、2m先の岩から20km先の稜線まで、細部を保つ力が要ります。単独の被写体ではなく、情報量の多い複雑な場面になるからです。Nano Banana 2は、この用途に向いたモデルです。さらに、本物の21:9のフレームを出せるのは、Morphicではこのファミリーだけです。パノラマが切り抜きではなく、そのまま使える画像になります。
日本の景色や四季も作れますか？
試せます。作例は、特定の土地に縛らない場面をつくっています。替えるのは名詞です。たとえば、雲海の出る盆地、黄葉したブナ林、苔むした渓谷、雪をかぶった里山、梅雨の雨に煙る池があります。光、距離、空気の書き方はそのまま残します。日本の景色がどこまで再現できるかは、書き方で変わります。まず1枚だけ試してください。
広い写真に大きさの感覚を出すには？
大きさが誰にも分かるものを画面に入れ、その位置を書きます。尾根を歩く人が1人、斜面のふもとの農家の建物、崖の前の船などです。位置を書くことは、物の名前と同じくらい大切です。比べる背景があって、はじめて大きさが読めるからです。
遠くの地形がのっぺりして出るのはなぜですか？
空気について、何も書いていないからです。本物の距離感は、大気遠近法でできています。遠い稜線はコントラストを失い、手前より冷たく淡くなります。それを明示します。稜線を何層にしたいかと、奥の層ほど手前より淡いことも書きます。構図に触れなくても、奥行きが出ます。