水彩提示词库

Morphic 上的水彩提示词库

可直接复制运行的水彩提示词，已在 Morphic 上跑通，专为透明媒介和只有它才做得到的效果而写：湿画法的洇化、颗粒沉入纸面、水渍与回渗，以及用纸白留出的高光，而不是涂上去的白色。每条写明各部分的作用，方便您照着改，不用瞎猜。

在 Morphic 上试用
两种颗粒颜料分别沉入纸面的水彩习作，由 Krea 2 Medium 生成

两种颗粒颜料相遇

中粗纹冷压棉浆水彩纸上的水彩，只用透明薄涂，任何地方都没有白色颜料。一幅抽象习作，两种颗粒感很强的颜料在湿润的纸面中央相遇，群青从左边来，熟褐从右边来，各自单独沉进纸的纹理里，没有融成干净的混色，而是在相遇的地方起斑、起点，较重的颗粒明显聚在凹处。完全没有主体，只有两种颜色和中间的接缝。颜料铺开的四条边都是毛糙的，周围留着纸白。1:1。

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罂粟花的精细植物水彩，层层叠加的铺色边缘干净利落，由 Krea 2 Medium 生成

一层干透再叠一层的罂粟习作

中粗纹冷压棉浆水彩纸上的水彩，只用透明薄涂，任何地方都没有白色颜料。一朵田野里的罂粟，画成一幅精细的植物习作，每一遍铺色都落在完全干透的纸上，所以每一层在下面一层上都保持干净利落的边缘，没有任何洇开。三遍依次叠加的罩染，把花瓣从浅猩红画到深绯红，叶脉留成没有上色的纸的细线。画了花茎和一枚花苞，其余整张纸留白。克制而有控制，不松散。精细的貂毛笔细节。4:5。

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两种颜料按递增比例交叉混合的水彩调色格，由 Krea 2 Medium 生成

两种颜色交叉的调色表

中粗纹冷压棉浆水彩纸上的水彩，只用透明薄涂，任何地方都没有白色颜料。一张两种颜色的调色表，一个五乘五的手绘方格网，暖黄的比例从左到右逐格递增，酞菁蓝的比例从上到下逐格递增，所以四个角是两种纯色，对角线则穿过它们之间的各种绿色。方格是手绘的，边缘略有不齐，格与格之间留着一小道纸白。没有任何标签。四周是纯白。1:1。

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窄街速写，先用墨线画好，再随意刷上颜色，由 Krea 2 Medium 生成

小巷的钢笔淡彩

中粗纹冷压棉浆水彩纸上的水彩，只用透明薄涂，任何地方都没有白色颜料。一条两侧是高高的带百叶窗楼房的窄巷，先用松散、带毛刺感的防水墨线画出，透视略带歪斜，然后飞快地刷上颜色，颜色在好几处越过了画好的线，在另一些地方又没有画满。有些区域只留线稿，完全没有上色。一个行人用两笔勾出。色板是暖灰、赭色和一扇暗淡的青绿色百叶窗。巷子两头的铺色保持敞开。3:2。

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建筑立面图，在尺画的墨线上用平涂水彩渲染，由 Krea 2 Medium 生成

用淡彩渲染的立面图

中粗纹冷压棉浆水彩纸上的水彩，只用透明薄涂，任何地方都没有白色颜料。一幢三层联排住宅的立面图，先用直尺画出细而准的墨线，使每个开口和每一层砌体都准确，再在线内刷上平整均匀的淡彩来表示材质：墙面用暖砖红，屋面石板用冷灰，玻璃用一层浅色。淡彩平整均匀，而不是写意。底部松松地画几个小人，用来衬出比例。四周是没有上色的纸白，完全没有背景。4:5。

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水彩美食插画，一道摆盘的菜浮在纸白上，由 Krea 2 Medium 生成

菜单上的单品插画

中粗纹冷压棉浆水彩纸上的水彩，只用透明薄涂，任何地方都没有白色颜料。一道单独摆盘的菜，画成菜单插画，浮在白色的纸面上，没有桌子，没有背景，除了盘子正下方一道淡淡的灰色影子外，别无阴影。一碗熟透的番茄和撕碎的罗勒叶，用几笔干脆饱和的笔触画成，而不是细致刻画，番茄最亮的几个面留成没有上色的纸白。整幅画一共不超过二十笔。色板是猩红、深绿和暖奶油色。1:1。

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带着绷纸胶带边框和鼓起纸面的水彩画，作为实物拍摄，由 Krea 2 Medium 生成

还贴着胶带边的画纸

中粗纹冷压棉浆水彩纸上的水彩，只用透明薄涂，任何地方都没有白色颜料。一幅画好的水彩，作为一张还用胶带固定在画板上的实物画纸来拍摄，四周各有一圈干净笔直、没有上色的纸边，是水胶纸带压住的地方，大面积铺色干后，纸面轻轻起皱。里面是一幅被雨水洗过的山坡的松动习作，前景留着两处柔和的回渗。胶带边缘略微变色。柔和均匀的光线打在鼓起的纸面上，侧光下显出纹理。3:2。

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在渐干的铺色里滴入湿色，形成菜花状水渍的水彩习作，由 Krea 2 Medium 生成

渐干铺色里有意造出的回渗

中粗纹冷压棉浆水彩纸上的水彩，只用透明薄涂，任何地方都没有白色颜料。一幅习作，在已经开始变干的铺色里有意滴入清水和更湿的颜色，形成三处分明的菜花状回渗，每处中心偏淡，外圈是被颜料推出去而形成的硬朗扇形深色边。底色是铺满整张纸的橄榄绿与焦橙大面积薄涂。让人联想到长着地衣的岩石，却不是一幅岩石的画。没有画任何主体。四周的颜料边缘毛糙。4:3。

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两颗梨的简单水彩静物，受光面是没有上色的纸，由 Krea 2 Medium 生成

受光面留白的两颗梨

中粗纹冷压棉浆水彩纸上的水彩，只用透明薄涂，任何地方都没有白色颜料。桌上的两颗梨。每颗梨的阴影一侧用湿画法画，颜色柔和地洇进潮湿的纸里，受光一侧是完全没有碰过的纸白，而不是涂得很淡。它们下面的柔和投影用一遍灰色铺色画成。有几处能看见铅笔底稿透过颜色露出来。松动而迅速，桌子四周的铺色边缘毛糙、敞开。色板是土黄、橄榄绿和紫灰色的阴影。1:1。

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摊开的水彩速写本跨页，两幅小习作之间有手写笔记，由 Krea 2 Medium 生成

翻开在两幅习作的速写本

中粗纹冷压棉浆水彩纸上的水彩，只用透明薄涂，任何地方都没有白色颜料。一本摊开的水彩速写本，平放着拍摄，纸张在铺色干后鼓起、起皱，中间的装订缝投下柔和的阴影。左页是一幅用三遍铺色迅速画成的山坡小习作，右页是两个色块和一幅画到一半的树的习作。两者之间有几行手写的铅笔笔记，小到读不成字。两幅习作都远没有画到页边。右下角有一圈咖啡杯留下的杯印。3:2。

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沿着叶形轮廓画深色背景而衬出的浅色叶子水彩，由 Krea 2 Medium 生成

用“画空隙”画出的叶子

中粗纹冷压棉浆水彩纸上的水彩，只用透明薄涂，任何地方都没有白色颜料。一丛浅色的叶子，完全用负形画法画成：叶子本身从未被笔碰过，它们的形状只是因为周围和身后的空隙里依次叠了越来越深的铺色才显现出来。三层向后退的层次，每层都比上一层深，所以离观者最近的叶子是纯白的纸，越往后越是更深的绿。任何地方都没有画轮廓线。最深的一遍铺色在四角渐渐淡出。4:5。

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松动的水彩风景，湿画法的天空在硬边的岸线上方柔和洇开，由 Krea 2 Medium 生成

湿润天空下的河口

中粗纹冷压棉浆水彩纸上的水彩，只用透明薄涂，任何地方都没有白色颜料。退潮时开阔的河口。天空用湿画法，灰色和暖赭色相互渗入，其中没有任何硬边；下方的岸线画在干纸上，所以泥滩和远处的房屋都保持利落的边缘。水线处留着一条没有上色的浅色纸带，作为水面上的光。松动而迅速，铺色在底边保持敞开，而不是填满到边框。色板是派恩灰、生赭和少许靛蓝。2:3。

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冬日水彩风景，雪完全是没有上色的纸，由 Krea 2 Medium 生成

用纸白画成的雪景

中粗纹冷压棉浆水彩纸上的水彩，只用透明薄涂，任何地方都没有白色颜料。一幅冬日风景，每一处积雪的表面都是完全没有上色的纸，任何地方都没有一笔白色或浅色颜料。只画不是雪的东西：一排深色的光秃树木，一道灰色的石墙，落在雪堆上的阴影用柔和的蓝灰色铺色，以及一片冷调的淡色天空。雪之所以是画面里最亮的东西，纯粹是因为上面什么都没有盖。整幅画笔触很少。色板是靛蓝、褐色和冷灰。3:2。

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以三层罩染叠成的透明水彩肖像，高光留纸，由 Krea 2 Medium 生成

三层罩染的头像习作

中粗纹冷压棉浆水彩纸上的水彩，只用透明薄涂，任何地方都没有白色颜料。一位年长女性的头肩像习作，恰好由三层透明罩染构成：整个面部先罩一层浅生赭，再在脸颊和嘴唇罩玫瑰茜红，最后在下颌下方和鼻侧的阴影里罩一层冷蓝灰，每一层都让下面一层透出来。额头、鼻梁和一侧颧骨保持完全没有上色的纸白。头发用两笔松动的笔触表示。肩部的边缘保持敞开。4:5。

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盐把颜料挤开，留下淡色星芒的水彩肌理习作，由 Krea 2 Medium 生成

往半湿的铺色里撒盐

中粗纹冷压棉浆水彩纸上的水彩，只用透明薄涂，任何地方都没有白色颜料。一幅肌理习作，粗盐是在铺色水光刚退的那一刻撒进去的，盐粒溶解时把颜料推开，在深青绿色的底上留下一片零散的、不规则的淡色星芒，每个星芒的边缘都略深一点，那是被排开的颜色堆出来的。表面上还留着几粒没化掉的盐。没有主体，纯粹是肌理。毛糙的铺色边缘之外是纸白。1:1。

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毛发完全由断续的干笔笔触构成的水彩动物习作，由 Krea 2 Medium 生成

干笔画出的野兔皮毛

中粗纹冷压棉浆水彩纸上的水彩，只用透明薄涂，任何地方都没有白色颜料。一只警觉地坐着的野兔的习作，皮毛完全由断续的干笔笔触构成，笔触顺着毛真实的生长方向拖过去，在两肋处散开，沿着脊背的曲线走，笔触之间始终露着白纸。耳朵和眼睛用细笔分两遍干净地画出，形成对比。没有任何背景，动物浮在纸白上，笔触在底部渐渐消失。色板是生褐、暖灰，以及一只黑色的眼睛。4:5。

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十二个色块的水彩色卡，每块从饱和色渐变到几近无色，由 Krea 2 Medium 生成

十二种颜料的色卡

中粗纹冷压棉浆水彩纸上的水彩，只用透明薄涂，任何地方都没有白色颜料。一张颜料测试色卡，十二个方块排成四乘三的网格，每一个都画成从上到下的渐变铺色，从饱和的原色一直淡到几近清水，让每种颜料的稀释表现一目了然。方块是手绘的，边缘略有不齐，也没有完全对齐。每个方块下面有一行手写的铅笔标签，小到读不成字。四周是纯白的纸。色板包括大地色、蓝色和一块亮红。4:3。

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街景水彩，倒影用向下拉的竖直笔触画出，由 Krea 2 Medium 生成

雨后的湿路面

中粗纹冷压棉浆水彩纸上的水彩，只用透明薄涂，任何地方都没有白色颜料。雨后潮湿的城市街道，路面上的倒影是趁底下铺色还潮湿时，用柔和的竖直笔触向下拉出颜色，而不是把上方的场景镜像过去。上方一间店面和一块红色的遮阳篷，它们的颜色被拖进路面，成为模糊的竖直色带。沿着路缘留出细细的没有上色的纸白，作为最亮的倒影。行人各用两笔勾出。色板是派恩灰、红赭和一点暖黄。2:3。

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港口水彩，遮盖后露出的纤细白色索具线，由 Krea 2 Medium 生成

遮盖出索具的港口

中粗纹冷压棉浆水彩纸上的水彩，只用透明薄涂，任何地方都没有白色颜料。一个小港口，停着两条系泊的渔船，索具和缆绳是撕掉遮盖液后露出来的、完全没有上色的纸白细线，比任何笔都能画出的更细、更利落。它们身后的天空是直接刷过遮盖液上方的一遍松动的湿色。船身用粗纹纸上的干笔画成，让纸的纹理把颜色打散。色板是靛蓝、锈红和浅赭色。下边缘的铺色保持敞开。3:2。

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玻璃罐的水彩静物，透明感靠留出纸白来表现，由 Krea 2 Medium 生成

逆光里的玻璃罐

中粗纹冷压棉浆水彩纸上的水彩，只用透明薄涂，任何地方都没有白色颜料。窗台上逆着光的三个玻璃罐，它们的透明感几乎完全靠没有上色的部分来搭，每个罐子侧面是一长条一长条的纸白，只有罐肩、罐口和里面的东西才用几道薄薄的浅色铺色。它们身后用一层柔和的灰色铺色表示窗洞。窗台上的投影画成浅色的色带，而不是灰色。笔触很少。色板是浅海绿、灰色和一抹琥珀色。4:5。

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常见问题

这些水彩提示词怎么用？
复制一条提示词，粘贴到 Morphic，选中 Krea 2 Medium，原样运行。然后只换主体，保留写纸面湿度和纸白留在哪里的那几句。这两样决定了出来的是水彩，还是一张被调柔了颜色的照片。
水彩和国画、水墨有什么区别？提示词该怎么写？
这个库里的提示词都按西式水彩来写：颜料透明，层层叠加，白色靠纸来留。水墨和国画以墨色浓淡、宣纸晕染和大面积留白为特点，用的是另一套语汇。想要水墨的效果，请另外写成水墨画的提示词，别和这里的水彩写法混在一起，否则两种画法的特征都会变弱。
为什么这个库是为 Krea 2 Medium 设计的？
水彩首先是一种画面的味道，其次才是主题，而 Krea 对描述画面味道的提示词反应更好，对写成规格表的反应反而一般。测试确认它能得到真正透明的薄涂，阴影一侧用湿画法洇开，受光一侧留成纸白，而不是不透明的颜料，也不是加了滤镜的照片。单张图片的成本也低，足够把同一个主体用三种处理方式各跑一遍，看哪种更合适。
这和油画提示词库有什么不同？
两者是对立的，所以分开成两个库。油画不透明：颜料盖在前一层上面，高光用厚厚的浅色颜料补上去，画面本身就有肉眼可见的厚度。水彩是透明的：每一层都能看到下面一层，光线由纸来负责，白色从来不是画上去的，而是留出来的。一个库里的几乎所有技法，在另一个库里都做不到。
为什么提示词里写的是高光不上色，而不是写白色？
因为这是水彩最核心的规矩，也是能得到正确结果的那句指令。水彩的高光是计划好、绕开不画的纸，所以才会发光。要求白色颜料，得到的是不透明的水粉；只说“明亮的高光”，得到的又会是一片发灰发淡。明确写上受光一侧是没有上色的纸、任何地方都没有白色颜料，才能得到真正的效果。
怎样让画面看起来松动，而不是用力过度？
写明您要省掉什么。比如要求水彩的边缘在颜色流出去的地方保持敞开，而不是填满到边框；要求铅笔底稿从颜色下面透出来；要求一两处画到位，其余只做提示。松动其实是一组省略，把它们明确写出来，比单说“松动”“有表现力”有效得多，后者往往得到一幅很满的画。