油画提示词库

Morphic 上的油画提示词库

可直接复制运行的油画提示词，已在 Morphic 上跑通。一次画成、罩染、厚涂、调色刀都有，写的是颜料怎么上到画面上，而不是给照片贴一层纹理。每条都写明各部分的作用，方便您照着改，不用瞎猜。

在 Morphic 上试用
碗里的柠檬，用厚实饱满的笔触画成，刀口清晰可见，由 Seedream 5.0 Lite 生成

浅碗里的柠檬

布面油画，一次画成，湿压湿，用厚实饱满的笔触画出。深色桌面上放着一只碗，碗里是柠檬，颜料高出画面，沿着每道脊线吃住展厅的光，每道脊线都投下自己的小影子。光源是左上方一束暖光。深色底子用宽幅刀笔铺开，刀痕保持可见。配色是镉黄、生赭和铅白。画面上有笔刷痕和调色刀的边缘，最近的那颗柠檬上留着一笔没有调开的纯白，4:5。

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百叶窗紧闭的昏暗室内，用温暖的透明层叠成，只留一道明亮缝隙，由 Seedream 5.0 Lite 生成

百叶窗关着的房间

布面油画，在中间调的底色上用温暖的透明层叠成。昏暗的室内，百叶窗关着，从没有合严的缝里漏进一道细细的硬日光，这道缝画得又厚又不透明，其余部分都保持薄而透明。一把椅子和一张桌子半隐在暗处。通篇是透明的棕色和赭褐，只有一处厚厚的暖白。最暗处薄得透出底色，椅背上有一笔饱满的高光，4:3。

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用方块状刀面画出的面包和深色陶罐静物油画，由 Seedream 5.0 Lite 生成

面包与深色陶罐

木板油画，用刀铺出方块状的面。一个圆面包和一只深色的粗陶罐放在浅色桌布上，每个形体都切成明暗略有差别的平整块面，而不是平滑地塑造，所以物件读起来像是搭出来的。桌布只用两三笔宽刀。右侧一束单一的光。配色是温暖的面包皮褐色、近乎黑色的陶罐和偏冷的白布。每两个面相接处是一道硬脊，边缘处露出板子的本色，4:5。

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一个早晨画成的厨房餐桌与窗户宽幅油画，由 Seedream 5.0 Lite 生成

清晨的厨房餐桌

布面油画，在一个早晨里快速画成。窗下一张厨房餐桌，桌上几件物品，物品的造型画得松而概括，光落在桌面上的走向和窗户的明度却观察得很仔细。每个边缘都是湿压湿拖过。配色是窗口的冷白、桌面的暖赭和灰蓝的阴影。通篇可见鬃毛划痕，有一件物品只留下一抹没有画完的颜料，16:9。

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用宽刀笔画成的雪原与树线风景油画，由 Seedream 5.0 Lite 生成

雪原与一线深色树影

布面油画，用宽幅刀笔画成。一片雪原，远端横着一线深色的枯树。雪只用寥寥几道非常大的、干净的刀笔铺开，每一笔的近白色略有不同的色倾向，雪原才保持明亮而不浑浊。树线是一笔深色的饱满拖痕，横过地平线。冷而平的光。配色是蓝白、暖白和近乎黑色。几笔相接处是硬朗的刀口，还有一处刀把颜料挑走，露出了裸布，4:3。

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背景被刮回底色的头像竖幅油画，由 Seedream 5.0 Lite 生成

刮开的底色前的头像

亚麻布油画。一个头像，用刀以厚实的块面画成，背景则是把颜料用宽刀片刮回到染了色的底子上，留下原来那层颜色淡淡的残影，薄边处还露出了亚麻的织纹。头部保持厚，周围保持薄。配色是暖肉色的块面，衬着刮开的灰赭底子。脸上有刀的脊线，刮开的区域里有拖痕和布纹，9:16。

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一口气画成的穿过旷野的道路宽幅风景油画，由 Seedream 5.0 Lite 生成

通向画外的路

油画布板上的油画，一次坐下来画成。一条浅色的路穿过旷野，从画面右侧延伸出去，整条路用一支饱蘸颜料的平头笔一笔拉过，从这头到那头不断，而不是分段堆起来。两侧是刷擦出的原野。低低的暖色侧光。配色是暖色的浅路面、橄榄色与灰褐的原野、薄薄的蓝天。那一笔路面明显比周围都厚，沿着路面留着鬃毛划痕，16:9。

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女子油画肖像，在暖色底稿上层层罩染而成，由 Seedream 5.0 Lite 生成

深色衣领的女子

木板油画，在已经干透的暖土色底稿上层层罩上薄而透明的颜色，底稿在太阳穴和下颌线处依然透出来。一名女子穿着深色衣领，三分之二侧面转向光源，肤色在暖色底子上偏冷，两层各自分得清。左侧一束柔和的单一光源。背景是一层薄薄的擦涂，让木板本色透出来。配色是下层暖赭、上层冷灰粉，衣领近乎黑色。阴影一侧的边缘柔和融开，受光的脸颊处留一道利落的硬边，3:4。

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站立人物的竖幅油画习作，起稿铺色后刻意不画完，由 Seedream 5.0 Lite 生成

起稿铺色的站姿人物

亚麻布底色上的油画习作，刻意不画完。一个站立的人物，头部和一侧肩膀已画到完整的程度，有真实的体积塑造，双腿还停留在松散的炭笔和薄颜料的起稿铺色阶段，画布下半部分是裸露的底色，素描线条依然可见。左侧是冷调的北向光。配色是暖灰底色、沉着的肤色和炭笔线条。颜料下可以看到素描底稿，臀部有一处被刮回去的地方，9:16。

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用厚实果断、几乎不修改的笔触画成的方幅自画像油画，由 Seedream 5.0 Lite 生成

饱蘸颜料的自画像

布面油画，用厚实、果断的笔触画成，几乎不做修改，整个头部由少数几笔笃定的笔触搭起来，而不是慢慢调匀。一位画家直视画外，眉骨和颧骨各用一笔饱满的颜料带过，眼窝只用两笔深色点出。后面是刮开的深色底子。配色是生赭、肉色赭石、铅白，暗部有一点翡翠绿。颜料的脊线留着鬃毛的形状，有一笔挑起了一半，1:1。

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趁新鲜快速画成的报纸上两条鱼静物油画，由 Seedream 5.0 Lite 生成

报纸上的鱼

木板油画，一次坐下来快速画成。两条整鱼摆在一张报纸上，湿亮的银色鱼身用厚厚的铅白沿着鱼肋拖出脊线，不加调匀。下面的报纸用灰色薄薄刷开，只暗示一点铅字。冷色的顶光。配色是银灰、冷蓝绿和偏暖的报纸色。鱼身上颜料厚，其余处都薄，背景里有一道刮刀划过，4:5。

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夜里的台灯油画，光用厚而不透明的颜料堆出，由 Seedream 5.0 Lite 生成

夜里桌上的台灯

布面油画。夜里一间暗屋里点着一盏台灯，灯罩和桌上的光圈用非常厚的不透明颜料堆起，高出画面，周围整片黑暗却画得很薄，薄到透出画布的底色。两种厚度肉眼一望即知。配色是厚厚的暖奶油色与赭色，对着薄薄的透明蓝黑。受光区的厚涂脊线真的吃到了光，四角露出裸布，5:4。

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裁切到一双放在膝上的手的厚涂油画，由 Seedream 5.0 Lite 生成

放在膝上的手

布面油画，裁切后画面里只有一双放在膝上的手和周围的布料，没有脸。手用少数几个明暗不同的厚块面搭成，而不是勾轮廓，每个指节就是一笔饱满的颜料。下面的裙料薄薄地刷开。左上方一束柔光。配色是暖肉色、冷灰的阴影和深靛蓝的布。指节上的颜料高出画面，衣褶里的颜料则很薄，4:5。

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一口气画成的田野与流动的云天油画，由 Seedream 5.0 Lite 生成

流云之下的田野

油画布板上的油画，一次画成。一片平坦的田野，头顶是破开的云天。天空用又快又湿的横扫笔触，把一种颜色拖进另一种里而不调匀，下方的田野则用更短更密的笔触堆出。云隙里有一处透出光来。地平线压得很低。配色是上方的群青和铅白，下方的橄榄绿和土黄。饱满的笔刷留下清晰的鬃毛划痕，天空有一处很薄，露出板子的本色，16:9。

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几乎全用调色刀画成的盛开过后的芍药油画，由 Seedream 5.0 Lite 生成

开到荼蘼的芍药

布面油画，几乎全用调色刀完成，花头上没有一笔用到画笔。盛放过后的芍药，每片花瓣都是一块平整的颜料，铺上去再挑起，留下硬边和一道脊线。颜色只调开一部分，同一笔里能看到两种粉色的条纹。后面是刮薄的深绿底子。配色是玫瑰茜红、铅白和翡翠绿。刀口边缘吃光，花瓣尖上的颜料高出画面好几毫米，1:1。

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用厚重而有方向的笔触画成的开阔海面涌浪油画，由 Seedream 5.0 Lite 生成

灰天下奔涌的长浪

布面油画，用厚重的、顺着水势的笔触画成。开阔的海面涌浪，头顶是平整的灰天，每个浪面都用一笔饱满的颜料顺着涌浪的长度画下来，浪头用一道干拖的白色扫开，只扫到下方脊线的顶端。画面里没有陆地。配色是灰绿、石板灰和铅白。浪头上颜料厚，浪谷里是刮薄的颜料，地平线处露出一小块底色，5:4。

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一层层薄罩染而成、向远处退去的林木山脊油画，由 Seedream 5.0 Lite 生成

薄雾中的林谷

木板油画，用逐层薄罩染叠成，每一段距离都是单独的一层。一道林木覆盖的山谷，三重山脊向后退去：最近的画得厚而暖，中间的更薄更冷，罩在它上面，最远的只有一层极淡的蓝色罩染，薄得透出木板本色。山谷里有薄雾。配色是近处暖橄榄绿、中景灰绿、远处淡蓝。近处的树叶用饱满的画笔堆厚，对着几乎透明的远景，4:3。

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背对明亮窗户而坐的人物竖幅油画，由 Seedream 5.0 Lite 生成

背对着窗

亚麻布油画。一个坐着的人物，从背后看去，衬着明亮的窗户。人物本身画得薄而透明，用冷色的深罩染，几乎没有细节，窗户和绕着剪影漫出的光则又厚又不透明。薄的暗部对厚的亮部，整幅画靠的就是这个对比。配色是透明的蓝黑人影，对着厚厚的暖白光。人物身上有几处透出底色，肩线上有一道明亮的厚涂边缘，3:4。

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剖开的洋葱方幅油画，年轮的圈线是刻进湿颜料里的，由 Seedream 5.0 Lite 生成

砧板上切开的洋葱

板上油画，趁湿作画。一只对半切开的洋葱放在木砧板上，那些同心圆的圈线，是用削尖的笔杆端头在尚未干透的颜料里刻出来的，划穿浅色的表层，露出下面更深的颜料，而不是画在最上面。砧板只用两笔宽笔。左侧一束暖色单光。配色是珍珠白、紫灰和暖木褐。刻痕两侧的颜料被挤起，成了小小的脊线，1:1。

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退潮后搁浅在港口泥滩上的船，用薄而透明的层叠画成，由 Seedream 5.0 Lite 生成

退潮时的港口

木板油画。几条系泊的船在退潮后搁在泥滩上，泥滩是在暖色底子上用薄而透明的棕色罩染画成的，读起来是一片湿润的染色表面，而不是死板的一块颜色，上面的船则用更厚更不透明的颜料。浅水沟里的倒影是用抹布擦出来的。阴天的平光。下方是透明的赭褐和赭石，上方是黯淡的船身颜色。泥里有抹布的痕迹，有一条船身只用了一笔厚颜料，4:3。

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常见问题

这些油画提示词怎么用？
复制一条提示词，粘贴到 Morphic，选中 Seedream 5.0 Lite，原样运行。然后只换主体，保留描述笔触和颜料的那几句。画面像不像油画，靠的是“颜料是怎么上去的”，而不是“画的是什么”。
国内常说的“厚涂”，和这里的厚涂是一回事吗？
思路相通，都是用块面和笔触把体积堆出来，但这里指的是颜料在表面上真实隆起的厚度。想要这种质感，就把笔触方向、颜料堆起的高度和刀痕写进提示词，例如“脊线投下自己的小影子”。只写“厚涂风格”四个字，模型多半只会给您一层柔和的数码笔刷效果。
为什么这套提示词选 Seedream 5.0 Lite？
它擅长艺术化、风格化的画面，正好对口，而且每张只要三个积分，一口气跑四十张也不心疼。2026年8月18日的一次测试里，它给出了真正的厚涂：颜料高出画面，刀口边缘吃光，而不是照片上盖了一层画布纹。
为什么提示词里写刀口和脊线，而不写画布的织纹？
因为这个模型实际做得到的是前者。测试时要求在薄底色里透出亚麻织纹，结果它画出了很厚的底色，织纹被盖住了。与其反复重抽，不如顺着它能做的笔触来写。本页只在薄边处才提织纹，那里织纹才真的会露出来。
怎么避免出来的像加了滤镜的照片？
第一句先写媒介和画法，再写主体。点明技法、工具和厚薄：一次画成的饱满笔触、刮刀拖过再挑起、干透的底层上罩一层薄色。如果主体写在前面，模型会先画出那个东西，再事后补纹理，效果弱得多。
可以要一幅没画完的油画吗？
可以，这也是本页最好用的写法之一。写明哪些部分已经画完，哪些还停留在起稿铺色或露着底色，成品就像画出来的，而不是打印出来的。好几条提示词都这样写，已完成的部分往往笔触也更到位。
提示词里能写某位画家的名字吗？
建议改写成技法描述。“调色刀成块面、色彩不调匀、边缘硬朗”同样能得到想要的效果，不必借用别人的名字，成品用于商业场景时也更稳妥，想调整某一处时也更好控制。