Des prompts Ideogram testés, à copier et à lancer sur Morphic : lettrage, logos, mise en page et typographie utilisée comme image. Chacun explique le rôle de ses éléments, pour que vous l’adaptiez au lieu de tâtonner.

Essayer sur Morphic

Monogramme de deux lettres

Logo monogramme géométrique qui combine les lettres « H » et « V » : la haste droite du H devient le trait gauche du V. Le tracé garde une épaisseur unique et des jonctions parfaitement circulaires. Bleu encre profond sur un fond os chaud, avec beaucoup d’espace régulier autour du signe, sans forme englobante et sans autre texte. Rendu vectoriel à plat, construction précise, bords nets, carré 1:1.

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Monogramme placé dans une forme à coins arrondis, généré avec Ideogram

Des lettres dans un contenant

Monogramme en forme d’écusson avec les lettres « OK » dans un carré aux coins arrondis. Les lettres occupent environ les deux tiers de la largeur, avec des marges égales tout autour, centrées à l’œil plutôt qu’au millimètre. Lettres crème évidées dans une forme pleine orange brûlé, avec un seul filet crème fin juste à l’intérieur du bord. Visuel à plat et net, sans dégradé, carré 1:1.

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Affiche de style suisse avec un alignement strict sur les colonnes, générée avec Ideogram

Tout est sur la grille

Affiche de style suisse sur une grille stricte de six colonnes : chaque élément s’aligne exactement sur le bord d’une colonne et rien ne flotte. Le mot « KONSTRUKTION » est aligné à gauche sur les quatre premières colonnes du haut, en grotesque neutre. Un rectangle rouge plein occupe les colonnes quatre à six dans la bande centrale. Trois courtes lignes de petit texte s’empilent dans la colonne un, en bas. Fond blanc uni, noir et un seul rouge, grandes marges, portrait 4:5.

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Lettrage au pochoir avec ponts visibles, généré avec Ideogram

Pochoir, avec ses ponts

Lettrage au pochoir lisant « CARGO 04 », peint à la bombe sur une caisse en bois patinée. Chaque lettre est coupée par des ponts bien visibles, pour que les contreformes restent reliées. La peinture bave un peu sous le bord du pochoir, avec quelques projections parasites. Peinture vert militaire passée sur bois gris vieilli, une lettre en partie effacée. Lumière plate de ciel couvert, vue de face, texture de surface franche, 3:2.

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Titre en lettres gothiques à l’espacement large et moderne, généré avec Ideogram

Gothique, très espacé

Titre d’affiche lisant « REQUIEM » en gothique fraktur, dans l’esprit d’une page de livre imprimé du XVe siècle ou d’un titre de journal traditionnel. Les fûts sont très gras et noirs, les terminaisons fourchues ou en losange, et aucune courbe arrondie nulle part. L’espacement des lettres est généreux et moderne : chaque caractère se tient seul, avec de l’air autour. Dessous, deux courtes lignes de sans empattement moderne et nette, en petites capitales. Fond blanc os, lettres presque noires, un fin filet rouge entre les deux corps de texte, portrait 4:5.

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Formes primaires et typographie dans une composition de style Bauhaus, générée avec Ideogram

Formes primaires, couleurs primaires

Composition de style Bauhaus avec seulement un cercle, un carré et un triangle, en rouge, jaune et bleu sur un fond os. La disposition est asymétrique, avec de l’espace entre les formes. Le mot « VORKURS » est composé en petit dans une sans empattement géométrique, aligné à gauche le long du bord bas, sous un fin filet noir sur toute la largeur. Couleurs à plat, sans ombrage, arêtes franches, carré 1:1.

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Lettres gonflées façon ballon avec des reflets doux, générées avec Ideogram

Des lettres gonflées

Le mot « SOFT » rendu en lettres de ballon gonflées et brillantes, jaune beurre pâle. Chaque lettre bombe vers l’extérieur, avec des coutures pincées bien visibles là où les panneaux se rejoignent et un léger froncé dans les angles intérieurs. Éclairage doux de studio, avec un large reflet sur le dessus de chaque forme et un léger rebond dessous. Fond lilas uni, ombres de contact discrètes, carré 1:1.

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Logotype avec une ligature personnalisée qui relie deux lettres, généré avec Ideogram

Une ligature qui relie

Logotype lisant « FLINT » dans un empattement à fort contraste. Le L et le I forment une seule ligature sur mesure, avec un trait vertical commun, et la barre du T s’allonge un peu vers la droite pour fermer le mot. Lettres gris charbon chaud sur fond crème, interlettrage serré mais régulier, rien d’autre dans le cadre. Un résultat soigné, dessiné plutôt que composé, aux filets très fins, carré 1:1.

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Logotype en écriture liée au trait régulier, généré avec Ideogram

Une script aux lettres liées

Logotype en écriture liée lisant « Marbourne ». Chaque lettre se raccorde à la suivante dans une ligne continue : le trait s’épaissit sur les descendants et s’affine sur les montants, d’un bout à l’autre du mot. Un long trait de sortie part de la dernière lettre et revient sous le mot. Encre prune profond sur ivoire chaud, légère texture de pinceau aux extrémités des traits, rien d’autre dans le cadre, 3:2.

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Affiche avec un mot immense et une seule toute petite ligne, générée avec Ideogram

Un mot énorme, une ligne minuscule

Affiche où le seul mot « CHUT » remplit presque tout le cadre, dans une énorme sans empattement grasse, légèrement rognée de chaque côté. Dessous, une toute petite ligne : « une soirée de musique douce . 20 h . la salle de lecture ». L’écart de taille entre les deux est volontairement extrême. Fond blanc cassé chaud, texte vert forêt profond, beaucoup d’espace sous la petite ligne, portrait 3:4.

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Mots qui remplissent la silhouette d’une baleine, générés avec Ideogram

Du texte qui remplit une forme

Illustration typographique où des lignes de texte répétées remplissent la silhouette d’une baleine. La longueur des lignes croît et décroît pour suivre exactement le contour, si bien que la forme n’est faite que de mots, sans aucun trait de contour. La phrase répétée est « SONDAGES DES EAUX PROFONDES », en sans empattement compacte, à l’interligne serré. Texte noir d’encre sur blanc papier chaud, rien en dehors de la silhouette, portrait 3:4.

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Capitales géométriques art déco avec filets décoratifs, générées avec Ideogram

Capitales art déco

Lettrage art déco lisant « AURORA LINE », en hautes capitales géométriques étroites, à la ligne de ceinture très haute et aux terminaisons anguleuses. Un filet très fin traverse le centre de chaque trait. Au-dessus et au-dessous, des filets en gradins s’effilent vers les bords. Lettres dorées sur fond bleu nuit profond, symétrique, élégant et précis, portrait 4:5.

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Lettres tridimensionnelles en chrome poli, générées avec Ideogram

Lettres en chrome

Le mot « VELOCITY » rendu en lettres tridimensionnelles de chrome poli. Chaque lettre reflète un ciel lumineux en dégradé sur ses faces supérieures et une ligne d’horizon sombre sur ses faces inférieures, avec un reflet vif sur chaque arête du haut. Lettres extrudées aux biseaux légèrement arrondis, en suspension devant un fond de studio gris en dégradé doux, avec une faible ombre de contact, 3:2.

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Capitales romaines gravées dans une pierre patinée, générées avec Ideogram

Gravé dans la pierre

Capitales romaines classiques lisant « TEMPVS FVGIT », gravées dans du calcaire patiné, avec une incision nette en V. Une lumière rasante et dure venue de la gauche éclaire un flanc de chaque trait et laisse l’autre dans l’ombre. Empattements finement taillés, espacement large et régulier, du lichen dans deux contreformes, une fissure fine sous la dernière lettre. Gris de pierre chauds, 3:2.

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Une forme dans le vide

Logo formé d’un disque vert foncé plein dont on a retiré un coin. Le blanc laissé entre les deux formes restantes se lit comme la silhouette d’un sapin, sans que l’arbre soit jamais dessiné. Une seule couleur à plat sur blanc cassé, sans contour, sans dégradé et sans texte. Équilibré et assuré, avec beaucoup d’air autour, des courbes précises, carré 1:1.

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Affiche faite uniquement de typographie, sans aucune image, générée avec Ideogram

Du texte, rien d’autre

Affiche construite entièrement avec de la typographie, sans illustration, sans photographie et sans aucun élément décoratif. Les mots « CHAQUE SON EST UNE PIÈCE » sont composés dans une grotesque grasse, répartis sur quatre lignes à l’interligne si serré que les lignes se touchent presque, alignés à gauche contre une large marge droite. Texte noir sur fond moutarde uni, avec un seul filet fin sous la dernière ligne, portrait 4:5.

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Titre qui suit une ligne de base en forte diagonale, généré avec Ideogram

Du texte en diagonale

Affiche dont le titre « PLUS VITE QUE LA MÉTÉO » suit une ligne de base en forte diagonale, qui monte du bas à gauche vers le haut à droite, dans une sans empattement italique serrée. Deux courtes lignes d’appui lui sont parallèles, en dessous. Toute la composition suit le même angle, y compris un filet fin sous le titre. Fond gris pâle uni, texte bleu profond, un seul mot orange, 3:2.

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Texte disposé autour d’un cercle en deux anneaux concentriques, généré avec Ideogram

Du texte autour d’un cercle

Emblème circulaire avec du texte sur deux anneaux concentriques. L’anneau extérieur lit « TORRÉFACTEUR DU PORT » dans le sens horaire, sur le haut. L’anneau intérieur lit « DEPUIS 1994 » dans le sens horaire, sur le bas, de façon à rester droit et lisible. Un petit signe ancre et grain de café est centré à l’intérieur. Capitales espacées crème sur fond bleu-vert profond, de fins filets séparant les anneaux, carré 1:1.

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Affiche en caractères de bois

Affiche du XIXe siècle en caractères de bois, où chaque ligne a sa taille et sa police, étirée ou condensée pour remplir exactement toute la justification. Les lignes lisent « GRANDE EXPOSITION », « DE MACHINES CURIEUSES », « UNE SEMAINE SEULEMENT », « ENTRÉE SIX SOUS », séparées par des filets fins et gras. Noir d’encre et rouge oxyde sur papier journal vieilli, encrage inégal et fibre du bois visible dans les grandes lettres, portrait 3:4.

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Lettrage psychédélique déformé qui remplit une affiche, généré avec Ideogram

Un lettrage qui se tord

Lettrage d’affiche psychédélique lisant « ÉMEUTE DE TOURNESOLS ». Les lettres gonflent et se plient pour combler le moindre vide, les contreformes presque fermées, et tout le bloc s’écoule en une forme bombée et douce. Dessiné à la main, pas filtré. Orange et rose profond entrelacés sur un fond ocre chaud, avec un fin contour blanc autour du bloc de lettres, portrait 3:4.

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Questions fréquentes

Comment utiliser ces prompts Ideogram ?

Choisissez un prompt, copiez-le et collez-le dans Morphic avec Ideogram sélectionné. Lancez-le d’abord tel quel. Changez ensuite les mots, mais gardez la description des lettres et de la mise en page : c’est la direction typographique qui fait fonctionner ces prompts.

Comment indiquer le texte exact dans un prompt Ideogram ?

Mettez la phrase exacte entre guillemets, puis décrivez les lettres comme un style typographique, pas comme une humeur. « Grotesque condensée grasse, interlettrage serré » ou « didone à fort contraste, empattements en filets fins » donnent au modèle quelque chose à dessiner. « Une jolie police » ne lui donne rien.

Les accents et les cédilles s’affichent-ils correctement ?

Écrivez le texte avec ses accents, entre guillemets, puis vérifiez chaque é, chaque à et chaque ç dans le rendu avant de publier. Pour une enseigne, une affiche ou un packaging en français, c’est le point de contrôle à ne pas sauter. Si un accent manque, relancez en gardant la même description de la lettre.

Pour quoi Ideogram est-il le plus fort ?

Le lettrage. Ideogram 4.0 est le modèle le plus solide de Morphic pour le texte et la typographie, avec une sortie native en 2K. Il convient aux affiches, aux logos, aux emballages, aux enseignes et à tout visuel où les mots doivent être bien orthographiés et bien composés. La page générateur d’images IA le compare aux autres modèles d’image sur la précision du texte et la résolution maximale.

Quels formats Ideogram accepte-t-il sur Morphic ?

Ideogram génère en 1:1, 4:5, 5:4, 3:4, 4:3, 2:3, 3:2, 9:16 et 16:9. Chaque prompt de cette page en nomme un, si bien que rien n’est recadré dans une forme que vous n’aviez pas demandée.

Peut-on utiliser ces images à des fins commerciales ?

Les prompts décrivent des marques originales et des enseignes fictives : ce que vous générez vous revient. Évitez de demander de vrais logos, des marques déposées ou la ressemblance d’une personne réelle, et gardez votre usage final conforme aux conditions de Morphic.