Couleur
Étalonnez l’image dans Compose avec l’exposition, la balance des blancs, les niveaux, les courbes, les roues chromatiques et les LUT, ajoutez des effets comme le flou ou l’incrustation sur fond vert, et harmonisez les plans entre eux.
Dans Compose, la couleur se règle clip par clip, à deux endroits qui contiennent les mêmes réglages :
- L’onglet « Couleur » du clip dans l’inspecteur, en haut à droite de l’espace de travail « Montage »
- L’espace de travail « Couleur », qui offre à l’étalonnage un aperçu plus grand, des roues chromatiques sous la timeline et un panneau « Étalonnage » à droite
C’est un panneau de coloriste plutôt qu’une rangée de filtres : vous réglez ce que vous voulez au lieu de choisir un rendu tout fait.
L’étalonnage a deux missions : corriger les plans qui sont mal sortis, et donner à des plans qui vont ensemble l’air d’avoir été tournés ensemble. Faites-les dans cet ordre.
Espace de travail Couleur
Cliquez sur « Couleur » dans la barre située sous la barre du haut, puis sélectionnez un clip sur la timeline pour l’étalonner.
- « Roues chromatiques », sous la timeline, propose une roue pour les « Ombres », une pour les « Tons moyens » et une pour les « Hautes lumières »
- « Étalonnage », à droite, commence par l’étalonnage du clip (« Étalonnage 1 »), puis reprend les sections de l’onglet « Couleur » : « Basic Correction », « Niveaux », « Curves », « Hue Curves » et « Luts »
- « Commentaires » se trouve à côté d’« Étalonnage »
« Scopes », « Qualificateur » et la section « Masque » affichent « Bientôt ».
Correction de base
« Basic Correction » est ouvert par défaut et couvre l’essentiel du travail :
- « Tone » : l’exposition éclaircit ou assombrit toute l’image, le contraste creuse l’écart entre clair et sombre, et les hautes lumières et les ombres agissent séparément sur les parties claires et sombres
- « White Balance » : la température réchauffe ou refroidit l’image, la teinte corrige une dominante verte ou rose
- « Presence » : la saturation change l’intensité des couleurs, la vibrance fait de même mais épargne les tons chair
Suivez cette liste de haut en bas, car chaque réglage change ce sur quoi agit le suivant :
- Sélectionnez le clip et ouvrez son onglet « Couleur », ou passez dans l’espace de travail « Couleur »
- Réglez « Exposure » jusqu’à obtenir la bonne luminosité
- Corrigez la dominante avec « Temperature », puis « Tint »
- Ajoutez du « Contrast » si l’image paraît plate
- Baissez « Highlights » si les parties claires sont brûlées
- Réglez « Saturation » ou « Vibrance » en dernier
Maintenez la touche barre oblique inverse à tout moment pour comparer avec l’original.
Corrections courantes
| Le problème | Ce qu’il faut utiliser |
|---|---|
| Trop sombre ou trop clair dans l’ensemble | Exposition |
| Plat et sans vie | Contraste, puis un peu de vibrance |
| Dominante bleue ou orangée | Température |
| Dominante verte due à l’éclairage intérieur | Teinte |
| Parties claires brûlées | Baisser les hautes lumières |
| Couleurs trop fortes | Baisser la saturation, pas la vibrance |
| Peau qui sonne faux après un étalonnage | Courbes de teinte, sans toucher au reste |
Étalonnage avancé
D’autres sections se trouvent sous « Basic Correction », fermées jusqu’à ce que vous en ayez besoin :
- « Niveaux » : réglez la profondeur de la partie la plus sombre de l’image (« Noir entrée », « Noir sortie »), la luminosité de la plus claire (« Blanc entrée », « Blanc sortie ») et les tons moyens (« Gamma »)
- « Curves » : modifiez le rapport entre la luminosité d’entrée et celle de sortie, pour décider finement où se place le contraste. « Master » agit sur toutes les couleurs ; « R », « G » et « B » agissent sur un seul canal.
- « Color Wheels » : poussez indépendamment les « Ombres », les « Tons moyens » et les « Hautes lumières » vers une couleur, ce qui donne par exemple des hautes lumières chaudes sur des ombres froides
- « Hue Curves » : changez une couleur sans toucher aux autres, par exemple refroidir un ciel en laissant la peau intacte
- « Luts » : chargez un rendu enregistré avec « Choose Lut » et dosez-le avec « Lut Intensity », pour qu’il vienne sous votre propre étalonnage au lieu de le remplacer
Une LUT est un rendu que quelqu’un a déjà construit. Prenez-la comme point de départ et corrigez d’abord le plan en dessous, sinon elle tombera différemment sur chaque clip.
Effets
Les effets ont leur propre onglet « Effets » dans l’inspecteur, à côté de « Couleur ». Chaque réglage a un losange, si bien qu’un effet peut monter au fil d’un plan au lieu de rester à une seule intensité. Voir Mouvement et cadrage pour le fonctionnement des images clés.
| Effet | Ce que vous pouvez régler |
|---|---|
| « Detail » | Netteté |
| « Blur » | Rayon, intensité |
| « Vignette » | Quantité, point milieu, contour progressif, rondeur |
| « Film Grain » | Quantité, taille |
| « Glow » | Intensité, rayon, seuil, chaleur |
| « Chroma Key » | Couleur, tolérance, douceur, débordement |
« Chroma Key » sert à l’incrustation sur fond vert : réglez « Color » sur la couleur du fond, montez « Tolerance » jusqu’à ce qu’il disparaisse, puis utilisez « Softness » pour le bord et « Spill » pour retirer le vert qui se reflète sur votre sujet. Placez le clip incrusté sur une piste au-dessus de ce qui doit apparaître derrière.
L’onglet « Effets » du navigateur de médias, en bas à gauche, liste chaque effet et outil de couleur par catégorie : « Calques », « Couleur », « Flou et netteté », « Styliser » et « Incrustation ». Cliquez sur l’un d’eux pour l’appliquer aux clips sélectionnés, ou faites-le glisser sur un clip.
Calques d’effets
Un calque d’effets est un clip à part entière qui porte des effets et des réglages de couleur, et qui modifie l’image des pistes en dessous pendant toute sa durée. Servez-vous-en pour étalonner ou flouter d’un coup toute une série de clips.
- Faites un clic droit sur un clip et choisissez « Ajouter un calque d’effets »
- Ou, dans l’onglet « Effets » du navigateur de médias, cliquez sur « Calque d’effets »
- Si aucun clip n’est sélectionné, tout effet sur lequel vous cliquez dans cet onglet est placé sur un nouveau calque d’effets à la tête de lecture
Sélectionnez le calque d’effets et réglez ses onglets « Couleur » et « Effets » comme pour n’importe quel clip. « Chroma Key » ne fonctionne pas sur un calque d’effets.
Harmoniser les plans
Étalonnez un clip jusqu’à ce qu’il vous plaise, puis alignez les autres sur lui. Reprendre chaque plan de zéro est plus lent et finit par manquer de cohérence.
Maintenez la touche barre oblique inverse pour voir le clip sans vos modifications. Relâchez-la et elles reviennent. C’est le moyen le plus rapide de distinguer un vrai étalonnage d’une habitude, et cela vaut la peine avant de déclarer un plan terminé.
Utiliser Copilot
Étalonner une série de clips de la même façon est répétitif, et c’est là que Copilot va plus vite. Essayez « réchauffer tous les plans en extérieur et relever un peu les ombres » ou « aligner la couleur de ces trois clips sur le premier ».
Il peut aussi appliquer un rendu nommé à une série de clips, comme film, noir, vintage ou teal and orange, puis laisser chaque réglage ouvert pour que vous l’ajustiez. Voir Modifier avec Copilot.
Conseils
- Cadrez et recadrez avant d’étalonner. Le recadrage change ce sur quoi agissent les réglages de couleur.
- Jugez la couleur sur une image calme, pas sur la plus lumineuse du clip.
- Les petits ajustements s’additionnent. Si un réglage est poussé à l’extrême, c’est en général qu’un réglage plus haut dans l’ordre est faux.
Voilà comment étalonner dans Compose sur Morphic. Servez-vous-en quand des plans qui vont ensemble n’ont pas l’air d’avoir été tournés ensemble.
Si vous rencontrez le moindre problème ou si vous avez des questions, n’hésitez pas à nous contacter. Nous serons ravis de vous aider. Écrivez-nous à support@morphic.com.